八大山人為清初“四大畫僧”之一卒暂，以大筆水黑寫意畫著稱啄栓，尤以花鳥畫見長。他的繪畫能取法自然也祠，又獨創(chuàng)新意昙楚；師法古人，又不泥于古法诈嘿；筆墨簡練堪旧，以少勝多。
他懷著國破家亡的痛苦心情奖亚，借花鳥淳梦、木竹、山水來抒發(fā)對滿洲貴族統(tǒng)治者的不滿和憤慨昔字，表現(xiàn)他那倔強傲岸的性格爆袍。因此他畫的是鼓腹的鳥、瞪眼的魚作郭；或是殘山剩水陨囊、老樹枯枝；或是昂首挺胸的獸類夹攒，振翅即飛的孤鳥蜘醋；或是干枯的池塘、挺立的殘荷芹助，而其中又有活潑的游魚堂湖、生動的花朵。借此比喻自己状土，象征人生无蜂，達到了筆簡形具，形神兼?zhèn)涞木辰缑晌剑浞诌\用了中國繪畫藝術(shù)的特有傳統(tǒng)手法斥季。
八大花鳥畫最突出特點是“少”，用他的話說是“廉”累驮，有時滿幅大紙只畫一鳥或一石酣倾，寥寥數(shù)筆，卻神情畢具谤专。
八大山人形式和技法是他的真情實感的最好的一種表現(xiàn)躁锡。筆情恣縱，不構(gòu)成法置侍，蒼勁圓秀映之，逸氣橫生拦焚，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少杠输、大小赎败，而是著眼于布置上的地位與氣勢蠢甲。
少僵刮，也許能有人作到鹦牛，但是少而不薄，少而不貧曼追，少而不單調(diào)寞宫，少而有味，少而有趣拉鹃，透過少而給讀者一個無限的思想空間，這是難有人作到的膏燕。
從構(gòu)圖來看, 八大山人非常善于利用空間、駕御空間和發(fā)揮空間效應(yīng)坝辫。他經(jīng)常從主觀表現(xiàn)出發(fā), 突出物象的某個特徵,是為著發(fā)揮獨特的表現(xiàn)力篷就。畫面上出現(xiàn)的大面積空白犀被，不僅為了造成視覺上的形式美棋恼，而且留給觀眾豐富的想像馀地国葬。大幅宣紙,或繪一條鼓腹之魚,或畫一隻孤零之鳥,無水,卻似水中游;無靠,卻冥冥中有倚未辆。通過大面積的空來凸顯小面積的實,也暗示著畫家對故國的思念。
八大山人在方形構(gòu)圖中多採用截景咐柜、斷景的方式來安排畫面攘残，他筆下的物象大多是不完整的形態(tài)拙友，此圖占了三邊兩角歼郭，一邊是整邊。八大山人的畫面善于用線來分割空白病曾，形成不同形狀的幾何圖形涉瘾，其中物象占邊的多少非常之講究捷兰。
荷葉的形是在追求物象的“似”與“不似”之間精確的度负敏。只畫出了荷葉的少部分贡茅，給觀者的感受是藏而不露其做，十分含蓄的表達方式。荷葉的“不似”與荷花產(chǎn)生了一種對比妖泄，含蓄而使人生無盡的聯(lián)想。
畫面中荷梗的“線”與不完形荷葉組成的“面”相結(jié)合渊季，使畫面富有了變化。離觀看者最近的重墨荷葉與較遠的淡墨荷葉形成空間的距離感却汉。荷花用干筆寫出形狀荷并，其右下角的荷葉是用濕墨畫出合砂，左上角未展開的荷葉是用濃墨寫出，而荷梗是用淡墨寫出的源织，墨色的干翩伪、濕、濃谈息、淡，都在僅有的物象中表現(xiàn)得淋漓盡致囊颅。物象邊緣的形處理的富有變化而且整體傅瞻，即所謂的正形踢代。
畫面中有幾組對比關(guān)系嗅骄，如荷花的實與荷葉的虛的虛實對比、墨和花的對比慕爬，墨與荷梗的對比窑眯，荷梗與紙的對比医窿，有了這些對比關(guān)系，就使得畫面空白有了不同的視覺效果卷要。八大山人用荷葉把下邊的邊線占滿了独榴，若去掉淡墨的那片荷葉僧叉，畫面就出現(xiàn)了露洞棺榔，此邊的分割就與最上面邊的分割雷同了，由此可以看出八大山人在處理畫面分割時是如此的恰到好處郎笆。
從底面五分之二處伸出一枝未開的荷葉忘晤，荷梗線條是呈弧線的题画，梗是一筆劃成的德频，但這一筆有豐富的變化，有濃淡竞思、虛實钞护、粗細的變化盖喷，又有用筆的節(jié)奏變化，讓觀者感受到的是線條的流動感课梳，在構(gòu)圖上體現(xiàn)了一種力的美學(xué)結(jié)構(gòu)余佃。荷梗向上的力與右下角荷葉與荷花產(chǎn)生向下的重力相抵消，使觀者在視覺上達到了一種力的平衡爆土。
我們再來看這幅圖
并沒有占邊和角，而是在畫面內(nèi)部來分割畫面氧猬，屬于“極簡”的構(gòu)圖風(fēng)格背犯。畫面內(nèi)只有一條小魚盅抚，放在紙的中間部分，沒有任何背景來襯托柱锹，構(gòu)圖的形式很特別丛晦。這種方法使主體魚極其突出提陶，這條魚顯得孤傲不群烫沙。八大山人大膽地進行剪裁隙笆、取捨，使觀者覺得畫面上多一點則多瘸爽，少一點則少铅忿。
八大有一首題畫詩說：“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河柑潦。橫流亂世杈椰樹峻凫，留得文林細揣摹渗鬼∮恚”這第一句“墨點無多淚點多”，夫子自道堰乔，最言簡意賅地說出了他繪畫藝術(shù)特色和所寄寓的思想情感脐恩，只有沿著他所提示的這條線索浩考，我們才能真正地理解和欣賞這位畫家的偉大藝術(shù)作品被盈。
