米蘭·昆德拉在《小說的藝術(shù)》中說過社露，小說和哲學(xué)、科學(xué)一樣琼娘，是我們認(rèn)識(shí)世界的另一種方式峭弟，沒有了小說，我們就少一個(gè)認(rèn)識(shí)這個(gè)世界的維度轨奄。
當(dāng)我們想創(chuàng)作一部小說時(shí)孟害，其實(shí)是想要表達(dá)自己對(duì)世界的認(rèn)知。但是小說并不是你看過優(yōu)秀的作品就能寫出來了挪拟，這就像你在大海上航行挨务，離不開一份航海圖，而要?jiǎng)?chuàng)作一部小說，你需要一份提綱谎柄《≈叮《小說的骨架》可以幫你解決這個(gè)問題，讓你在思想的長(zhǎng)途旅途中不會(huì)迷失方向朝巫。
《小說的骨架》作者凱蒂·維蘭德鸿摇，是美國(guó)暢銷書作家，她喜歡生活在自己的幻想世界劈猿，喜歡和小說里的人物聊天拙吉，她經(jīng)常指導(dǎo)有志于創(chuàng)作的作家，暢銷書《小說的輪廓》揪荣、《小說的結(jié)構(gòu)》都是她的作品筷黔。
正確標(biāo)準(zhǔn)的提綱可以為你提供最大的創(chuàng)作自由，《小說的骨架》傳授小說提綱寫作的布局和技巧仗颈，從人物佛舱、背景、結(jié)構(gòu)挨决、沖突到主題请祖，帶你逐步明確小說的前提、畫出小說示意圖脖祈、思考小說的核心元素肆捕，讓你從構(gòu)思、列提綱撒犀，開始創(chuàng)作一部小說福压。
一、小說的前提
前提就是用一句話概述情節(jié)與主題或舞，讓你知道自己創(chuàng)作一本怎樣的小說荆姆。當(dāng)你心中對(duì)小說人物、個(gè)別場(chǎng)景映凳、大體沖突以及大致結(jié)局確定之后胆筒，試著用一句話濃縮成為一個(gè)前提，有了前提你就知道你要?jiǎng)?chuàng)作什么樣的小說了诈豌。
就像作者凱蒂·維蘭德在書中說的那樣仆救，所有的小說都源于一個(gè)前提，而多數(shù)前提又源于如果矫渔。善于挖掘“如果”問句的潛力彤蔽，利用“如果”問句展開想象，即使很多想法都站不住腳庙洼，最終也不會(huì)寫進(jìn)小說顿痪，但是這些提問可以展開想象力镊辕，讓我們從全新的角度去思考小說。
利用“如果”問句提煉出前提句蚁袭。作者凱蒂·維蘭德說她的奇幻小說《夢(mèng)境者》的“如果”問句是“如果我們的夢(mèng)境真實(shí)存在會(huì)怎樣征懈？”但是這些還不能推動(dòng)一部小說，不確定自己要寫一部什么樣的小說揩悄，直到她寫出前提句“記者克里斯·里德斯敦發(fā)現(xiàn)：他入睡后會(huì)進(jìn)入另一個(gè)世界卖哎，他的夢(mèng)是關(guān)于另一個(gè)世界的真實(shí)記憶，這個(gè)世界正處于崩潰邊緣删性，他別無選擇亏娜，唯有拯救它≌蛟龋”
“如果”為你提供了想法照藻，前提句則為你提供了小說袜啃。多問一些問題汗侵，深深挖掘前提的潛力，比如：“小說情節(jié)中有哪些重要時(shí)間點(diǎn)群发？”或“激發(fā)事件對(duì)誰的影響最大晰韵？”總之，前提是小說人物熟妓、背景雪猪、主題以及情節(jié)的根基。
二起愈、小說示意圖
完成了小說的前提只恨，我們可以駛向小說的深層“小說示意圖”，示意圖就是提綱的全景展示抬虽。作者凱蒂·維蘭德在《小說的骨架》中指出“連點(diǎn)成畫”的方法官觅。
就像作畫一樣，先畫出主要景物的輪廓阐污，再補(bǔ)充潤(rùn)色各空白休涤、細(xì)節(jié)的地方，最后成為一幅完整的作品笛辟。寫小說也是一樣功氨，先寫出小說的主要事件，主要場(chǎng)景手幢，回想一切與小說相關(guān)的想法并寫下來捷凄，有了基本的場(chǎng)景安排，就有了小說地圖围来，有了“連點(diǎn)成畫”游戲里的點(diǎn)跺涤。這樣我們就能看到小說完成之后的大致形態(tài)踱阿，再慢慢填充點(diǎn)與點(diǎn)之間的情節(jié)漏洞。
有一句話是“完成勝過完美”钦铁，堅(jiān)持積極自由寫作软舌，先不要評(píng)價(jià)和修改，在創(chuàng)作中如果思路中斷牛曹，別忘了向自己提問佛点，這時(shí)用問句代替陳述句更能激發(fā)你的想象力。
只有先打動(dòng)自己黎比，才能打動(dòng)讀者超营。一篇優(yōu)秀的小說可以讓讀者與小說及其人物產(chǎn)生情感共鳴，這也可以補(bǔ)充結(jié)構(gòu)上的瑕疵阅虫，讓讀者讀完演闭，并記住。
三颓帝、小說的核心元素
隨著小說提綱的逐漸形成米碰，還需要確認(rèn)小說的核心元素，即小說的動(dòng)機(jī)购城、愿望吕座、目標(biāo)、沖突與主題瘪板。
我們往往依據(jù)一個(gè)人的行動(dòng)來定義一個(gè)人吴趴，但每個(gè)動(dòng)作背后都有合適的理由，所以明確人物的動(dòng)機(jī)是關(guān)鍵的一步侮攀，動(dòng)機(jī)可以延伸為目標(biāo)锣枝，有了目標(biāo)可以設(shè)置相應(yīng)的障礙，從而產(chǎn)生沖突兰英。
事件和動(dòng)機(jī)都有趣撇叁，能吸引人閱讀，如果塑造直率的人物箭昵，可以讓人物的動(dòng)機(jī)和行動(dòng)保持一致税朴，如果想塑造一個(gè)復(fù)雜的人物，他們的行動(dòng)和動(dòng)機(jī)就不能簡(jiǎn)單地保持一致了家制，這樣才能形成內(nèi)在沖突正林，人物更豐滿。
《飄》的主人公郝思嘉的行為在后半段發(fā)生了很大的變化颤殴，其實(shí)是源于她的一個(gè)動(dòng)機(jī)：“我不要再餓肚子了”觅廓。有了合理的動(dòng)機(jī)，才讓人物行為不突兀涵但，情節(jié)也合情合理杈绸。
沖突是小說的驅(qū)動(dòng)力帖蔓，小說是基于沖突的。沖突越激烈瞳脓，越能吸引讀者塑娇。《傲慢與偏見》中如果伊麗莎白和達(dá)西一開始就合得來劫侧，就不會(huì)有機(jī)智幽默的情節(jié)埋酬。
主題就像是小說的生命力，一部讓人印象深刻的小說烧栋，最重要的往往是它的主題写妥。清晰的人物軌跡是塑造主題的關(guān)鍵，人物的行動(dòng)以及最后結(jié)局的認(rèn)知都能體現(xiàn)主題审姓。
《小說的骨架》帶你構(gòu)思一部小說珍特，列出提綱，開始創(chuàng)作魔吐。雖然在提綱上花費(fèi)了不少時(shí)間扎筒，但提綱確實(shí)還是用最少的心思、用最短的篇幅探索小說的一切可能画畅，并可以輕易換一個(gè)角度切入砸琅。
