? ? ? ? 錄像涛舍，在如今被普遍認為是指用光學(xué)澄惊、電磁等方法把圖像記錄下來，也指記錄下來的圖像富雅。而錄像裝置則是被作為錄像的媒介掸驱。然而站在藝術(shù)的角度就不能這么普遍而論了。
? ? ? ?錄像是從時間的角度出發(fā)没佑，而錄像裝置是從空間角度出發(fā)的毕贼。
? ? ? ?錄像裝置可以與觀者產(chǎn)生互動，在互動裝置中蛤奢，觀者隨之做出即時或延時反應(yīng)鬼癣，它既把觀者的注意力拉向隨時變化著陶贼、反應(yīng)著情境刺激的運動圖像，同時也反向地將注意力拉回觀者自身待秃。錄像本身也在記錄著每一秒觀者的身體動作拜秧。
? ? ? ?布魯斯·瑙曼的《走廊》是一個很好的例子
他在1970年代初期創(chuàng)作的“走廊”裝置，其中對空間和身體的另類闡釋和擺設(shè)也給后來的藝術(shù)家們帶來無限啟發(fā)章郁。
“走廊”裝置的靈感啟發(fā)于1968-69年間枉氮，瑙曼在獲得國家資助的五千美金后，決定前往美國東海岸驱犹，他幸運地被允許在藝術(shù)家羅伊.里奇特斯坦和保羅·瓦德曼的工作室里呆9個月嘲恍，但唯一的條件是不許在墻上涂鴉、粘貼或打孔雄驹。于是瑙曼便在工作室內(nèi)搭建了用來拍攝錄像的假墻佃牛，拿著從畫商雷奧.卡斯特里那兒借來的便攜式錄像機開始拍攝。就此這面墻慢慢的演變成后來的“走廊”裝置医舆，一條打著熱光俘侠，由兩面緊貼著的白墻營造出來的狹窄空間，耀眼的白光不斷讓觀者對里面的空間產(chǎn)生暈眩的向往蔬将。
