《輕音少女》平澤唯?

看過(guò)日本少女漫畫的讀者礁凡，對(duì)女主/配角們忽閃忽閃的大眼睛怕是一點(diǎn)都不陌生吧？甚至可以說(shuō)慧妄，得益于這種描繪手法顷牌，少女們可愛(ài)、靈動(dòng)的形象才躍然紙上塞淹。

然而窟蓝，二次元中這種令人賞心悅目的角色形象，放到三次元來(lái)卻是違和感滿滿饱普。

日本70后漫畫家北村ヂン所做的實(shí)（tu）驗(yàn)（cao）运挫。

同樣在漫畫中，我們也能夠看到這種隨處可見的違和場(chǎng)景套耕，以及如五十嵐熏之類的夸張形象谁帕。

宮坂香帆《第一戀愛(ài)》中女主角第一次佩戴隱形眼鏡（真的戴得進(jìn)去？） 冯袍。?

五十嵐熏的反校園暴力的作品《欺凌》匈挖。

真真是，眼睛才是少女漫主角的本體啊关划！

那么小染，問(wèn)題就來(lái)了，為什么大得出奇贮折、閃著亮光的眼睛裤翩，會(huì)成為塑造可愛(ài)的少女角色約定俗成的元素呢？

丨誰(shuí)給傳統(tǒng)美人開了眼角调榄？

在日本的傳統(tǒng)繪畫中踊赠，經(jīng)典的女性形象可都是細(xì)眼小嘴。在風(fēng)靡一時(shí)的美人畫中每庆，浮世繪畫師喜多川歌磨便描繪了許多“引目鉤鼻”的女性形象筐带，即在橢圓的臉部輪廓中描繪細(xì)長(zhǎng)的眼睛、鷹鉤鼻和櫻桃小嘴缤灵，這種描繪手法本源于中國(guó)的仕女圖伦籍。

喜多川歌磨 《當(dāng)時(shí)三美人》 1793年

即使到了明治末期，上村松園腮出、鏑木清方所描繪的新女性形象中帖鸦，也只是解放繪畫中女性形象的形態(tài)，而依然保留長(zhǎng)眉細(xì)目的圖式胚嘲。

鏑木清方 《秋宵》 1903年

上村松園 《瑩》 1913年

然而作儿，竹久夢(mèng)二的“夢(mèng)二式美人畫”，在圖式的處理上卻不像上村等人一樣工整馋劈。他的線條隨意而流暢攻锰，獨(dú)創(chuàng)了慵懶、柔美妓雾、纖細(xì)的日本女性體態(tài)娶吞。五官的描繪則帶有暈染般的朦朧美感，值得一提的是君珠，他不再拘泥于長(zhǎng)眉細(xì)目寝志，而偏愛(ài)墨黑的眸子，并有意無(wú)意地勾勒出了細(xì)長(zhǎng)的睫毛策添。

竹久夢(mèng)二《黑船屋》 1919年

或許我們可以說(shuō)材部，竹久夢(mèng)二的美人畫，是對(duì)“引目鉤鼻”審美的一種突破唯竹。這種突破乐导，改變了人們對(duì)美人畫固有的認(rèn)識(shí)和傳統(tǒng)的表達(dá)，其中受竹久夢(mèng)二影響頗深的便有中原淳一浸颓。

日本多以“大正浪漫物臂，昭和摩登”來(lái)形容大正與昭和兩個(gè)時(shí)代旺拉，而從這一概括，我們可以試想中原淳一與竹久夢(mèng)二創(chuàng)作上的不同之處棵磷。

《少女的港灣》 川端康成著蛾狗、中原淳一繪制插圖 1941年

中原淳一15歲時(shí)便進(jìn)入日本美術(shù)學(xué)校，在繪畫科學(xué)習(xí)正統(tǒng)的西方繪畫仪媒。便是在這一時(shí)期沉桌，他接觸到竹久夢(mèng)二的作品，被深深感動(dòng)算吩。昭和初期留凭，因女學(xué)生群體的增多，為順應(yīng)崛起的女學(xué)生市場(chǎng)偎巢，許多面向女學(xué)生的雜志崛起蔼夜。1937年，借由為川端康成的《少女的港灣》繪制插圖压昼，中原淳一一舉成名求冷，并長(zhǎng)期擔(dān)任《少女之友》雜志女學(xué)生服裝時(shí)尚頁(yè)面的插畫師，在當(dāng)時(shí)以浮世繪為主流的雜志中獨(dú)樹一幟巢音。

中原淳一繪制的時(shí)尚插圖遵倦。

中原淳一筆下的女性著裝時(shí)尚、身型苗條官撼，豐潤(rùn)的鵝蛋臉上有一雙睫毛濃密的大眼睛。特別是二戰(zhàn)之后似谁，他創(chuàng)辦了《太陽(yáng)》和《向日葵》兩本雜志傲绣，面向成年女性的《太陽(yáng)》描繪了許多經(jīng)典的歐美形象，而面向少女的《向日葵》則著重凸顯日本少女的含蓄美巩踏。

中原淳一《太陽(yáng)》雜志封面

中原淳一《向日葵》雜志封面

描述至此秃诵，美人畫領(lǐng)域所發(fā)生的形式、風(fēng)格的轉(zhuǎn)變塞琼，似乎與漫畫領(lǐng)域毫不相關(guān)菠净。然而，不同領(lǐng)域間的界限并非是涇渭分明的彪杉，下面我們要談及的這個(gè)人毅往，便是此間的“橋梁”。

丨高橋真琴：我的少女眼里有星星

出生于1934年的高橋真琴派近，現(xiàn)在可以說(shuō)是一位老藝術(shù)家了攀唯。他14歲那年在學(xué)校圖書館看到中原淳一的《向日葵》雜志，對(duì)抒情畫心向往之渴丸，從而定下了自己的未來(lái)方向侯嘀。

1953年另凌，也即是手塚治蟲連載《緞帶騎士》的同年，高橋真琴以貸本漫畫《奴隸的王女》出道戒幔，后又發(fā)行了以安徒生童話《紅色舞鞋》為藍(lán)本的同名漫畫吠谢。

在《紅色舞鞋》中，我們能發(fā)現(xiàn)高橋真琴的分鏡是傳統(tǒng)的舞臺(tái)式視角诗茎，連環(huán)畫的敘事方式囊卜，基本延續(xù)了戰(zhàn)前的連環(huán)畫形式，與手塚治蟲開創(chuàng)的新漫畫還是有很大的區(qū)別的错沃。然而栅组，在人物的刻畫上，卻是十分具有女性特色及浪漫主義色彩枢析。

高橋真琴《紅色舞鞋》1953年 內(nèi)頁(yè)

女主角有蓬松濃密的卷發(fā)玉掸，身著裝飾華麗的長(zhǎng)裙，更重要的是擁有一雙睫毛細(xì)長(zhǎng)醒叁、閃著亮光的大眼睛司浪。這雙眼睛在人物面部所占的比例，與后來(lái)的少女漫畫十分接近把沼。

高橋真琴《紅色舞鞋》1953年

如果說(shuō)這時(shí)高橋真琴的風(fēng)格還顯稚嫩啊易，那么5年后他在《少女》雜志上的成名作《穿越風(fēng)暴》便已確立了他鮮明的個(gè)人風(fēng)格。芭蕾舞女孩像紙片人一樣消瘦頎長(zhǎng)的身型饮睬，靈動(dòng)優(yōu)美的舞姿租谈，順直飄逸的發(fā)絲，這些刻畫都極大程度地表現(xiàn)出少女的特點(diǎn)捆愁。更值得一提的是割去，此時(shí)高橋真琴關(guān)于少女眼睛的刻畫形式，已經(jīng)趨向成熟昼丑。

高橋真琴《穿越風(fēng)暴》 1958年 內(nèi)頁(yè)

在《穿越風(fēng)暴》發(fā)表后呻逆，高橋真琴越來(lái)越活躍，為雜志描繪封面菩帝、插圖咖城，也在素描本、筆記本呼奢、筆盒等文具用品上繪制裝飾畫宜雀，皆是惹人憐愛(ài)的少女形象。

商品裝飾畫

由集英社發(fā)行的少女漫畫雜志《豪華·瑪格麗特》于1967年開始刊行控妻，自創(chuàng)刊號(hào)始高橋真琴便為之繪制封面州袒。我們可以從這一時(shí)期的諸多作品中看到高橋真琴已成熟穩(wěn)定的風(fēng)格——華麗而甜膩的西式美少女。

1967-1970年高橋真琴為《豪華·瑪格麗特》繪制的封面 ?

丨從豆豆眼到星星眼

在筆者的另一篇文章中弓候，曾提到少女漫畫的開端是手塚治蟲郎哭。然而嚴(yán)格說(shuō)來(lái)他匪，在談?wù)撌謮V治蟲是現(xiàn)代漫畫的開拓者時(shí)，所指的是“故事漫畫”夸研，而非廣義上的漫畫邦蜜。所以手塚治蟲所開創(chuàng)的少女漫畫，更準(zhǔn)確一點(diǎn)說(shuō)亥至，是“故事少女漫畫”悼沈。

那么，在手塚之前姐扮，是否便沒(méi)有以女性作為主角的漫畫作品呢絮供？并不是的，二戰(zhàn)剛剛結(jié)束的日本茶敏，雜志或報(bào)紙上便出現(xiàn)了諸如《海螺小姐》（長(zhǎng)谷川町子）壤靶、《餡蜜公主》（倉(cāng)金章介）等連載作品，這些格子漫畫不具備故事漫畫緊張的敘事節(jié)奏惊搏，也不是冒險(xiǎn)贮乳、科幻、魔法等超日常的題材恬惯，而是描繪基于日常的搞笑事件向拆。雖是以女性為主角，但是在繪畫風(fēng)格較為簡(jiǎn)潔樸稚酪耳，五官的描繪簡(jiǎn)單浓恳。

長(zhǎng)谷川町子《海螺小姐》1946年開始連載

倉(cāng)金章介 《餡蜜公主》 1949年開始連載

早在1920年代，迪士尼的動(dòng)畫角色形象通過(guò)各種渠道進(jìn)入日本葡兑，對(duì)河田水泡等一批漫畫家的角色形象塑造起到了不小的影響奖蔓。而眾所周知的是，手塚治蟲圓圓的讹堤，用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)是Q萌的風(fēng)格，有很大程度上也是借鑒于迪士尼動(dòng)畫厨疙。

讓我們觀察手塚治蟲對(duì)男女性角色的塑造洲守。在初期的兒童漫畫中，他所描繪的正面形象的男女性角色并沒(méi)有太大區(qū)別（反而是反派角色更具特點(diǎn)）沾凄，在眼睛的描繪上只是有無(wú)睫毛之分梗醇。這一點(diǎn)或許仿造迪士尼處理此類問(wèn)題的方式——女性角色的眼睛圖式，是從男性角色的眼睛圖式派生而來(lái)的撒蟀。

《瘋狂飛機(jī)》（1929年）為米妮第一次登場(chǎng)叙谨，可以看到對(duì)兩位主角眼睛刻畫的細(xì)微差異。

《遺失的世界》（1948年）手塚治蟲對(duì)男女性角色的刻畫保屯。

水野英子一類的受手塚治蟲影響而崛起的少女漫畫家手负，可以說(shuō)在風(fēng)格的選擇及塑造上都在沿用手塚治蟲的形式涤垫，并沒(méi)有形成獨(dú)屬少女漫畫的鮮明特點(diǎn)。而高橋真琴竟终，恰好填補(bǔ)了這一空白蝠猬。

水野英子第一部長(zhǎng)篇作品《銀色花瓣》（1958年），也是描寫女扮男裝的公主的故事统捶。除了已經(jīng)開始使用星星眼榆芦，從題材到手法都帶有手塚治蟲的痕跡。

在水野英子出道之前喘鸟，少女漫畫的主筆者多是男性漫畫家匆绣，赤塚不二夫、石森章太郎什黑、橫山光輝等皆試水過(guò)少女漫畫的創(chuàng)作崎淳。所以彼時(shí)的少女漫畫呈現(xiàn)出一種混沌狀態(tài)，冒險(xiǎn)兑凿、恐怖凯力、偵探等題材此起彼伏，與同時(shí)期的少年漫畫并無(wú)太大區(qū)別礼华。閃著亮光的大眼睛咐鹤、纖細(xì)的身材、華麗的服飾圣絮、浪漫的花卉……擅長(zhǎng)描繪這些圖式的高橋真琴祈惶，在以上一眾男性漫畫家中，可謂是一股清流扮匠。

想來(lái)也是有趣捧请，在日本故事漫畫的發(fā)展中，為少女漫畫注入女性色彩棒搜，使少女漫畫更少女的疹蛉，竟是一位男性漫畫家×︳铮或許可以說(shuō)高橋真琴是以男性的視角來(lái)觀察少女可款，才能將所有使少女變得更為美好的東西賦予紙上。而這些精致的克蚂、具有裝飾性的闺鲸、符合少女審美的元素也毫無(wú)疑問(wèn)地成為成就少女漫畫的重要手段。

結(jié)語(yǔ)：

眾所周知埃叭，“夸張”是漫畫這一媒介所具備的特性摸恍。

在少女漫畫中，對(duì)作為“心靈之窗”的“眼睛”進(jìn)行夸張?zhí)幚沓辔荩兄阡秩鞠才?lè)或更為復(fù)雜的種種情緒立镶，無(wú)疑是凸顯少女漫畫情感的最佳來(lái)源壁袄。

正因?yàn)槿绱耍倥嫴拍莒柟唐洫?dú)特性谜慌，成為漫畫這片“汪洋”的“干流”然想。

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