故事要有故事的特質(zhì)壶运，要離奇、曲折浪秘、甚至反轉(zhuǎn)蒋情，講究起承轉(zhuǎn)合，前因后果耸携；越離奇曲折也就越有吸引讀者的興趣棵癣。
一般故事的寫(xiě)法是故事骨骼脈絡(luò)為主，不講究人物心理夺衍、景物環(huán)境的刻畫(huà)和渲染狈谊。
小說(shuō)，則是善于描寫(xiě)刻畫(huà)人物的沟沙，是在故事骨架上生長(zhǎng)出的血肉筋脈的畴。而這個(gè)“故事”不一定是離奇，也不一定曲折尝胆，但是丧裁，它是在人物生活中自然形成的有故事性的故事，而不是故事而故事含衔。
從廣義上說(shuō)煎娇，小說(shuō)也是散文的一種，無(wú)疑是一種兼容廣納的表現(xiàn)形態(tài)贪染，由此一千個(gè)人缓呛，就有一千種寫(xiě)作手法，也就是誰(shuí)都可以寫(xiě)的一種文體杭隙；
一般來(lái)看哟绊，小說(shuō)是人物的特質(zhì)，以及人物的環(huán)境痰憎、心理票髓、交往攀涵，觸景生情的變化等等來(lái)寫(xiě)，有第一人稱洽沟，也有第三人稱等以故。
如《紅樓夢(mèng)》只說(shuō)是“寶黛的愛(ài)情”故事，那就沒(méi)有氣勢(shì)宏大裆操，百科全書(shū)的贊譽(yù)怒详，甚至成為一門(mén)學(xué)問(wèn)——紅學(xué)之說(shuō)了，更何談中國(guó)文學(xué)史上是前所未有踪区，即使在世界文學(xué)史上也是罕見(jiàn)的為一部小說(shuō)而成為一門(mén)學(xué)問(wèn)的事實(shí)昆烁。
小說(shuō)也的確不是隨便寫(xiě)好的。一般來(lái)說(shuō)缎岗，小說(shuō)沒(méi)有固定的寫(xiě)法善玫，但是，也卻有規(guī)律可循密强。
我理解茅郎，寫(xiě)小說(shuō)，一是不能用成語(yǔ)或渤、也不能用概括的語(yǔ)言系冗，什么日行千里、一見(jiàn)鐘情呀薪鹦，什么二十年后掌敬，她成了名人；都要少有不用池磁，你這樣寫(xiě)奔害，讀者如墜云里霧里，不知所以然地熄。
我寫(xiě)的《別姬》一千多字华临，卻想寫(xiě)出曲折的人物變化，簡(jiǎn)直是癡人說(shuō)夢(mèng)端考。
又改寫(xiě)到四千多字雅潭，還是不行，不能把人物的思想感情說(shuō)明白却特，現(xiàn)在正在細(xì)寫(xiě)扶供，已經(jīng)到了一萬(wàn)多字了，人物自然走動(dòng)裂明，故事自己在發(fā)展椿浓，寫(xiě)作才漸入佳境。
這就是不能用“開(kāi)快車(chē)”的思維來(lái)寫(xiě)，那樣只能粗獷的幾乎不能使讀者感知人物扳碍，也不可能引起讀者的閱讀感受——
張愛(ài)玲的《金鎖記》評(píng)論家說(shuō)提岔，這是她小說(shuō)中文化內(nèi)蘊(yùn)最為豐厚的作品，刻畫(huà)了一個(gè)陰騭毒辣的母親形象——曹七巧左腔，把金錢(qián)異化人性的力量敘述得驚心動(dòng)魄。
注意關(guān)鍵詞——內(nèi)蘊(yùn)捅儒、豐厚液样、刻畫(huà)、形象巧还、金錢(qián)異化人性鞭莽、驚心動(dòng)魄。
能夠做到這些個(gè)關(guān)鍵詞所表達(dá)的意思麸祷，真不是用“開(kāi)快車(chē)”的速度能達(dá)到的澎怒，也不是只講骨骼的故事所能完成的。
張愛(ài)玲也說(shuō)阶牍，寫(xiě)小說(shuō)應(yīng)當(dāng)是個(gè)故事喷面，讓故事自身去說(shuō)明，比擬定了主題去編故事要好些走孽。
他說(shuō)的“故事”惧辈，首先是以人物為主角的概念，而不是故事本身磕瓷，讓故事自身去說(shuō)明盒齿，就是按照人物的性格脾氣、思想感情困食、環(huán)境經(jīng)驗(yàn)去自然流動(dòng)边翁，而不是人為地去割舍什么制造什么故事。
村上春樹(shù)說(shuō)過(guò)硕盹，寫(xiě)小說(shuō)（或故事）是需要用低速擋緩慢前行符匾，去耐心推進(jìn)的作業(yè)，比步行或許要快那么一點(diǎn)瘩例，但比騎自行車(chē)慢待讳。
好好體會(huì)這些話，慢慢就能找到寫(xiě)小說(shuō)的感覺(jué)仰剿；哪些地方寫(xiě)到什么程度创淡，只有用抵擋慢行的思維，才可能找到那個(gè)寫(xiě)作感覺(jué)南吮。
我理解琳彩，低速擋緩慢前行，是指小說(shuō)中人物、環(huán)境露乏、對(duì)話碧浊、心理等等的節(jié)奏，是先有抵擋慢行的思維瘟仿，寫(xiě)作時(shí)才能使整體的速度慢下來(lái)箱锐，必是該寫(xiě)的地方要寫(xiě)、寫(xiě)到位劳较、寫(xiě)滿足驹止，這就要求寫(xiě)作者縝密地思考，用細(xì)膩地字詞观蜗，并有自身身臨其境的感覺(jué)臊恋，或喜或悲、或怨或氣都要寫(xiě)出來(lái)墓捻，用開(kāi)快車(chē)的方法是達(dá)不到這樣的效果的抖仅。
村上春樹(shù)又感慨地說(shuō)，并不是所有人都擁有與這種速度匹配的思維活動(dòng)砖第。
簡(jiǎn)書(shū)上不少小說(shuō)都有類(lèi)似地毛病撤卢，故事與小說(shuō)分不清，眉毛胡子一把抓梧兼，敘述往往大于刻畫(huà)凸丸，說(shuō)是講故事吧，也像小說(shuō)袱院，說(shuō)是小說(shuō)吧屎慢，又不細(xì)膩，不見(jiàn)人物的刻畫(huà)忽洛，干巴巴地千人一面腻惠，實(shí)在是差強(qiáng)人意。就是開(kāi)快車(chē)的毛病在作怪欲虚。
慢慢體會(huì)“抵速擋緩慢前行”的含義集灌，在寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，把內(nèi)容里的速度調(diào)到“抵擋”也還要修煉與“抵擋”匹配的思維才好复哆。
