在做動畫微課或者拍攝微課情景劇的時候，我們經(jīng)常會看到腳本里面寫著“全景俗孝、遠(yuǎn)景酒甸、中景、近景赋铝、特寫插勤、大特寫”等，這些關(guān)鍵詞描述的都是景別革骨。
所謂景別农尖，就是拍攝到的畫面范圍大小。
比如良哲，同樣尺寸的一個畫面盛卡，里面既可以出現(xiàn)完整的人物和周圍的景色，交代人物和背景之間的關(guān)系筑凫、渲染環(huán)境氛圍滑沧，也可以只出現(xiàn)人物的局部并村，比如上半身等，突出人物的表情滓技、動作等哩牍，這就是景別帶來的差異。
舉個例子殖属，下面這兩張圖姐叁，同樣的尺寸瓦盛，左側(cè)是全景洗显，可以看到新郎新娘及周圍的建筑物等，右側(cè)是近景原环，雖然看不清周圍的環(huán)境挠唆，但是可以看清新娘的臉。
我們來看一下全景嘱吗、遠(yuǎn)景玄组、中景耘戚、近景鹿鳖、特寫、大特寫的區(qū)別邑商。
一绕德、遠(yuǎn)景
遠(yuǎn)景可以展現(xiàn)整個宏觀環(huán)境患膛，如果其中有人物的話，人物一般都比較渺小耻蛇，只能看到輪廓踪蹬，臉部細(xì)節(jié)等基本看不清，在畫面中并不突出臣咖。
遠(yuǎn)景一般都是用來交代背景環(huán)境的跃捣。很多電視劇的第一集，開場都是遠(yuǎn)景切入夺蛇，用來交代整部電視劇發(fā)生的時代背景或環(huán)境背景疚漆，視野宏大、開闊刁赦，氣勢恢弘娶聘。
如果要表示規(guī)模大、陣仗大截型，比如對戰(zhàn)雙方陣容強大等趴荸，也可以用全景。
故事發(fā)生的場景需要切換時宦焦，往往也會用遠(yuǎn)景來轉(zhuǎn)場发钝。
二顿涣、全景
全景可以展現(xiàn)完整的環(huán)境、人物等酝豪，且被拍對象的細(xì)節(jié)特征涛碑，相比遠(yuǎn)景，展現(xiàn)得會更多一點孵淘。
人物的全景照片蒲障，也就是我們平常所說的“全身照”。
全景和遠(yuǎn)景一樣瘫证，一般用于交代故事背景揉阎，常用于轉(zhuǎn)場。從遠(yuǎn)景直接切換為中景背捌、近景可能會比較突兀毙籽，這時候就可以使用全景進(jìn)行畫面的過渡，使畫面更加流暢毡庆。
三坑赡、中景
在中景中，環(huán)境只顯示了局部么抗，但是被拍的對象開始在畫面中突出毅否，成為畫面的主體元素。
被拍對象如果是人臉的話蝇刀，人在中景畫面中螟加，會露出膝蓋及以上的部分。
中景是比較常用的景別熊泵，但它既不像遠(yuǎn)景仰迁、全景，可以交代宏觀的環(huán)境背景顽分、渲染氛圍徐许，也不像特寫、大特寫卒蘸，畫面具有爆發(fā)力雌隅、張力、感染力缸沃，所以恰起，如果拍攝的畫面一直是中景的話，就會顯得特別乏味趾牧。
在動畫或者短片拍攝中检盼，中景一般都用在情緒比較平緩的對話或者獨白中，起到過渡的作用翘单。
四吨枉、近景
近景的話蹦渣，環(huán)境顯示也不完全，但是被拍對象會進(jìn)一步突出貌亭，人物的話柬唯，一般露出胸部及以上位置，可以展現(xiàn)出人物的形態(tài)和情緒圃庭。
五锄奢、特寫
特寫只能拍攝到對象的某一局部，用來突出細(xì)節(jié)表現(xiàn)剧腻。
像我們平常拍的證件照拘央，也是特寫，拍到的是人物的肩部以上位置恕酸。
六堪滨、大特寫
大特寫就是將局部特征放大到極致胯陋，比如讓一只眼睛或者一張嘴巴單獨出現(xiàn)在畫面中蕊温，可以更細(xì)致地突出細(xì)節(jié)。
特寫及大特寫具有強調(diào)和突出的作用遏乔，很多時候用來表現(xiàn)被拍對象的情感义矛，使畫面更加有感染力、沖擊力盟萨，使觀眾感同身受凉翻，也能吸引他們的注意力，引起好奇心捻激，增強影片的節(jié)奏感和可看性制轰。
舉些例子，放狠話的時候胞谭，可以特寫張大嘴巴垃杖，眼神憤怒；表示傷感的時候丈屹，可以特寫眼神中飽含感情调俘，淚水濕潤；表示驚訝的時候旺垒，可以特寫瞳孔放大彩库，嘴巴不由自主張開，表示被嚇到先蒋。
