在平常的古琴練習(xí)中，應(yīng)當(dāng)慢練猴仑。慢練尤如放大鏡审轮，把樂曲中的一切細(xì)節(jié)都擴大了，使人能謹(jǐn)慎地注意音樂的每一個細(xì)胞宁脊。慢練是克服一切技術(shù)障礙之本断国，其最大優(yōu)點是來得及想，來得及準(zhǔn)備榆苞，來得及根據(jù)視覺稳衬、聽覺得到的回饋信息調(diào)整和修正缺點和毛病。慢練的意義和道理很明確坐漏，但不慢練的卻大有人在薄疚，其結(jié)果是碧信，雖然練了很久，卻進步不大街夭！
指導(dǎo)學(xué)生慢練的方法之一是用節(jié)拍管住他們砰碴。如學(xué)新的古琴曲，結(jié)結(jié)巴巴地快板丽，只能得到一種混亂的音響呈枉。放慢速度，眼睛來得及看埃碱，手上來得及準(zhǔn)備猖辫，使之能按照樂譜的規(guī)定的正確關(guān)系把音符認(rèn)準(zhǔn)確，并能兼顧到運用正確的指法砚殿。這樣啃憎，看起來速度很慢，但獲得的是正確的音響和節(jié)奏關(guān)系似炎，正確的指法運用和奏法效果辛萍。它可以避免事后對先入為主的錯誤進行修正而花費更多的時間與精力。從練習(xí)法的角度檢驗羡藐，開始的快贩毕，欲速則不達，而開始的慢传睹，確是為快打好了基礎(chǔ)耳幢，創(chuàng)造了條件。
從古琴技巧練習(xí)來說欧啤，技術(shù)動作的規(guī)范和準(zhǔn)確要靠意識的支配和修正，這只有在較慢的速度中才能作到启上，如果一開始缺乏有意識的規(guī)范要求邢隧，一旦動作形成習(xí)慣糾正就更難了。
值得特別強調(diào)的問題是冈在，一首古琴曲在完全練習(xí)成熟以后倒慧，是否還需要慢練。許多學(xué)生在這種時候都會忽視或不愿再作慢練包券。這可能是不明確這個階段練習(xí)的意義的緣故纫谅。事物都有自己的發(fā)展規(guī)律。打個比方說吧溅固，生產(chǎn)好了的脆餅干還要變軟付秕；新的軟面包要變硬。軟的變硬侍郭，硬的變軟询吴，這是怎么會事掠河？物理學(xué)上叫做“無序”，即事物走向反面的一種規(guī)律猛计。
同理唠摹，一首練習(xí)成熟了的古琴曲，如果不在適當(dāng)?shù)穆僦凶饕庾R化的加強和鞏固的話奉瘤，從技術(shù)上說勾拉，下意識的習(xí)慣動作會逐漸變得模糊，變得不準(zhǔn)確盗温，不可靠藕赞，就有可能在演奏中造成失誤；用音樂表現(xiàn)上說肌访，它會因缺乏意識得訓(xùn)練而逐漸喪失表現(xiàn)得鮮明性找默，喪失細(xì)膩與精巧，從而喪失藝術(shù)表現(xiàn)的說服力和感染力吼驶。所以即使在作品練習(xí)成熟之后惩激，也不應(yīng)忽視適當(dāng)?shù)穆倬毩?xí)。
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