幾何體和靜物的調(diào)子比較簡單去扣，只要找到明暗交界線柱衔，看清楚受光背光反光的地方，用黑白灰區(qū)分即可人物五官愉棱、石膏和人像素描復(fù)雜些唆铐，我現(xiàn)在就在研究它們，總原則和幾何體相同奔滑，但剛開始的調(diào)子很容易看上去很平艾岂，這是對人體沒有理解的緣故，解決辦法是畫的時候?qū)φ疹^骨和肌肉結(jié)構(gòu)圖來畫档押，調(diào)子就順著肌肉走向來涂澳盐，另外很管用的方法就是去臨摹優(yōu)秀的素描作品，關(guān)注他們在上調(diào)子時對各部分是怎么處理的令宿，比如顴骨和下頜部份肌肉的處理叼耙，老年人皺紋的處理，臉部明暗交接的位置和黑白灰對比的處理等等粒没。
在上調(diào)子之前把要上的地方涂點鉛筆筛婉，再用手或擦筆按照最終陰影的結(jié)果涂抹一下（直接用手指有時候有油脂，容易擦膩畫面癞松，建議墊張衛(wèi)生紙爽撒，擦筆擦灰面的效果是柔和的亞光灰，效果比較好响蓉，推薦使用）硕勿，這樣就能大致看出效果，在后面排線的過程中節(jié)省時間枫甲，另外出來的調(diào)子能夠均勻細(xì)致源武。
由于你已經(jīng)大致涂出了陰影效果，最后進(jìn)行排線會方便得多想幻，涂抹灰調(diào)優(yōu)點是快速粱栖，而且灰色過渡自然柔和，缺點是太過光滑脏毯，缺乏體積感和質(zhì)感闹究，所以要進(jìn)行排線塑造體積質(zhì)感。在這之前要進(jìn)行一些排線練習(xí)食店，初學(xué)者一開始可能排不出整齊有序且灰度合適的排線渣淤。排線練習(xí)最好選取一些靜物進(jìn)行靜物素描（這個活兒最好還是在你還在畫靜物的時候就干了）赏寇，要刻畫到非常細(xì)膩精致才能達(dá)到目的（我當(dāng)時進(jìn)行這個練習(xí)的時候老師就讓我精致精致再精致，我不了解這樣做是為什么以及怎樣做到精致价认，后來才明白功夫全在排線上）蹋订。用H到4H的鉛筆，削到比較尖刻伊，然后在抹好的灰調(diào)上露戒，同一色塊只朝一個方向排線，線的間距要小捶箱，力度要都一樣（這可是個細(xì)活智什，要無比的細(xì)心哦！）丁屎，將整張畫的黑白灰都用排線描繪一遍荠锭，這樣以非常仔細(xì)地態(tài)度排兩張靜物下來排線質(zhì)量就會進(jìn)步許多。
素描的結(jié)構(gòu)問題解析
結(jié)構(gòu)的問題是素描寫生中最為關(guān)鍵和最為基本的問題晨川。因為素描寫生以再現(xiàn)自然對象的真實性為衡量的標(biāo)準(zhǔn)证九，而每一對象都有其基本的框架構(gòu)成為該物象主要的形體特征。要將對象畫得準(zhǔn)確共虑、真實愧怜，自然就離不開對對象結(jié)構(gòu)的正確理解與表達(dá)（圖1）。
結(jié)構(gòu)是形體內(nèi)在的構(gòu)架妈拌，是形成物象外部特征的主要構(gòu)架拥坛，而當(dāng)我們從物體的外表觀察結(jié)構(gòu)時，它又受到許多表現(xiàn)因素的干擾尘分，比如：光猜惋、影、質(zhì)感等等培愁，使我們在觀察一件物體時不容易去想像其內(nèi)在的結(jié)構(gòu)著摔，就像看見一棟建筑，由于墻面的各種裝飾定续、光影的照射谍咆，你很難想像其框架結(jié)構(gòu)的模樣。因而對物象結(jié)構(gòu)需要作由表及里的分析和理解香罐，抓住物象結(jié)構(gòu)本質(zhì)去表現(xiàn)正是素描寫生的基本功卧波。
畫人物或石膏像也是這個道理时肿，表面的干擾太多庇茫，直觀的外表印象很強，要想深入到內(nèi)部構(gòu)架去考慮問題并不容易螃成。盡管如此旦签，對結(jié)構(gòu)問題的深入把握查坪，以便能夠表現(xiàn)出準(zhǔn)確的構(gòu)造關(guān)系，只能通過分析宁炫、理解偿曙，把物體的框架關(guān)系找出來，否則羔巢，結(jié)構(gòu)司題永遠(yuǎn)不可能搞懂望忆。而一旦有了結(jié)構(gòu)意識，在作畫時就會以框架形式來加以觀察竿秆、理解并找出物體前后启摄、里外的框架構(gòu)成，這樣就容易發(fā)現(xiàn)物體的透視關(guān)系是否準(zhǔn)確幽钢，比例大小是否適當(dāng)歉备，動勢狀態(tài)是否妥帖，各部分的形塊穿插是否整體匪燕。
透視蕾羊、比例、動勢是結(jié)構(gòu)問題最重要的三大支柱帽驯，“結(jié)構(gòu)”其實也就是要解決這三個問題龟再，如果用框架形式來觀察物體，這三個問題立刻就會迎刃而解尼变。如透視問題：用線的形式就能找到透視的消失點吸申，前后左右的變化，通過線的方法更容易確認(rèn)出比例是否合適享甸。物體的動勢用線來表現(xiàn)出內(nèi)在框架截碴，立刻就能注意到整體上的每個局部的動勢傾向及各部分形體在一種透視狀態(tài)中的聯(lián)系。
因此蛉威，檢驗結(jié)構(gòu)的正確與否只有通過理性分析日丹，剔 除表面因素的干擾，真正理解物體的內(nèi)在構(gòu)架關(guān)系蚯嫌，才能真實而準(zhǔn)確地把握結(jié)構(gòu)哲虾。對結(jié)構(gòu)的認(rèn)識與表現(xiàn)往往不是直觀的和感性的，因此不太容易把握和控制择示，因而束凑，更需要每個考生或初學(xué)素描的同學(xué)下苦功夫、花大力氣去研究和掌握栅盲。我們建議考生用框架結(jié)構(gòu)線的形式來理解物體汪诉，并用一段時間以線描的畫法來分析表現(xiàn)物象，這對掌握結(jié)構(gòu)原理有明顯幫助和作用。當(dāng)把框架形式的畫法變成自覺的審視方式后扒寄，就為我們進(jìn)一步深入地表現(xiàn)物體的體積鱼鼓、調(diào)子、層次该编、質(zhì)感迄本、空間感等這些素描中的全部內(nèi)容奠定了堅實的基礎(chǔ)。
用筆用線是學(xué)習(xí)素描最基本的技法课竣，這些技法要在學(xué)習(xí)中掌握嘉赎。總的目的是為了更好地表現(xiàn)物象于樟。初學(xué)者應(yīng)先做一些用筆曹阔、用線的練習(xí)，練習(xí)畫不同方向的線條隔披，以便在寫生中熟練掌握用筆的方法赃份。
練習(xí)畫較長的線條；練習(xí)畫實線即重一些奢米、粗一些的線抓韩；練習(xí)畫較虛的線，即輕一些的線鬓长。練習(xí)畫各種不同方向的曲線谒拴，以便在繪畫中熟練應(yīng)用。幾種排線和涂色塊的方法涉波。
線最好能做到兩端細(xì)中間粗英上，至少兩端別帶勾別畫圈否則會顯得很潦草；兩條或兩組線相交時相交角最好別大于 30 度啤覆，不大于 15 度更好苍日，這樣可以防止看起來像漁網(wǎng)很稀疏或難看；暗的地方不用太注意但淺的亮的地方最好讓線整齊一些窗声；沒事時用一張白紙按在墻上或畫板上單練排線相恃，正式畫時別心急要有耐心；多學(xué)多練熟能生巧笨觅，加油吧拦耐！
多層排線時注意：第二層線條要與第一層線條成 30 度角排列。第三層線條要與第二層線條成 30 度角排列见剩。讓每層之間呈現(xiàn)菱形狀態(tài)杀糯，另外再次加深時可以按以上三步再次排列，讓調(diào)子看起來有透氣性苍苞，盡量不排成井字形固翰，不要有丁字線。
另外，排線時注意用力不均造成的線條頭重腳輕倦挂，或者是排線方向不定，左一下右一下的担巩，就容易造成整體調(diào)子混亂方援。 正確的素描排線方法
1、平行排列
可從順手方向畫線排線涛癌。排線要有次序犯戏。
2、重疊平行排列
在排完一遍線后拳话，再重疊二遍三遍線條先匪。這時線條幾乎看不見，成為一個完整的色塊弃衍。
3呀非、交錯線條排列
在排完第一遍線后，改變排線方向镜盯，排列第二遍線條岸裙。涂色調(diào)時，第二遍線與第一遍線方向以菱形為好速缆，這樣線條不亂降允。
4、擦與排線相結(jié)合
排完一遍線后艺糜，可擦試剧董，使之融為一體∑仆＃可在此上再排不同方向的線條翅楼。畫石膏幾何體暗面多用此方法。
5真慢、淺深疏密排線
學(xué)會控制用力大小和排線節(jié)奏犁嗅。
錯誤的排線方法
評論這張
一、透視學(xué)概述
“透視”一詞來自拉丁文“Perspicere”意思是“透而視之”晤碘，是在畫者和景物之間豎起一塊透明平面褂微，景物形狀通過聚向畫者眼睛的錐形視線映在玻璃板上，使三維景物的形狀落在二維平面上园爷，即可產(chǎn)生透視圖形宠蚂。
要使畫中景物產(chǎn)生立體感和空間距離感，通常通過以下幾種方法來實現(xiàn)：
1童社、圖形相互疊加的方法求厕，完整的在前面，被遮擋的在后面；
2呀癣、陰影表現(xiàn)的方法美浦，即通過光影的明暗來表現(xiàn)出物體的形狀也可以表達(dá)物體的前后關(guān)系；
3项栏、通過色彩的關(guān)系來表現(xiàn)浦辨，即由于大氣透視的效果，越遠(yuǎn)的物體其色彩中某種色調(diào)的比例越高沼沈；
4流酬、也可以通過明暗對比和細(xì)節(jié)的清晰來表現(xiàn)。
我們平常所說的透視列另，是用“線”表達(dá)物體輪廓的透視變形芽腾，稱為“線透視”。
關(guān)于線透視的研究發(fā)源于希臘页衙，距今已有半個多世紀(jì)的歷史摊滔，目前已形成了完備的理論體系和準(zhǔn)確的作圖方法。透視學(xué)產(chǎn)生后不久就與解剖學(xué)一起成為該時代藝術(shù)的兩大支柱店乐，是建筑類惭载、美術(shù)類和設(shè)計類學(xué)習(xí)者認(rèn)識和理解客觀世界的方法和手段，也可以作為描繪想象世界的準(zhǔn)則响巢。
透視學(xué)的教學(xué)內(nèi)容非常繁雜描滔，包括平行透視、成角透視踪古、圓透視含长、陰影透視、投影透視等幾個大項伏穆。達(dá)芬奇將透視分為色彩透視拘泞、消逝透視和線透視，其中最常用的是線透視枕扫。眼陪腌、物、畫面烟瞧，被稱為構(gòu)成透視全過程中不可缺一的三要素诗鸭。
二、透視中的直線
① 與畫面平行又與地面平行的参滴，可稱為水平原線强岸。
② 與畫面平行而與地面垂直的，可稱為垂直原線砾赔。
③ 與畫面平行而與地面傾斜的蝌箍，可稱為傾斜原線青灼。
④ 與地面平行而與畫面垂直的，可稱為直角變線妓盲。它們從四面八方一致向中間的心點集中杂拨，非常有規(guī)律。
⑤ 與地面平行而與畫面傾斜45°角時悯衬，可稱為對角變線（因為45°線適為一個正方形的對角線）弹沽。對角變線的滅點是左右兩個距點。
⑥ 與地面平行甚亭，與畫面傾斜90°和45°以外其余角度的贷币，統(tǒng)稱為余角變線击胜。余角變線的滅點是余點亏狰。
⑦ 與畫面和地面都傾斜而呈近低遠(yuǎn)高狀況的，稱為上斜變線偶摔。如房頂?shù)慕似旅嫦就伲淖笥覂蓷l向上傾斜的邊線即屬于此類。滅點在地平線以上的天空辰斋，叫做天點策州。
⑧ 與畫面和地面都傾斜而呈近高遠(yuǎn)低狀況的，稱為下斜變線宫仗。滅點在地平線以下够挂，叫做地點。
三藕夫、滅點的確定與透視圖的區(qū)分
平行透視中視點在畫面上的投影是透視圖中的滅點位置孽糖，滅點被定義為一組平行變線（與畫面不平行的直線為變線）在畫面上的交點，位置是視點引出一條平行于這組變線的直線與畫 面的交點毅贮。
滅點的個數(shù)和位置并不是畫透視圖前憑空定義的办悟，而是由視點和被畫物體之間的關(guān)系決定的。有幾組變線就有幾個滅點滩褥，每組變線的滅點的位置就是經(jīng)視點引出一條平行于這組變線的直線與畫面的交點病蛉。
“平行透視”描繪的是一組變線的透視圖，以心點為唯一滅點構(gòu)圖瑰煎。在取景時铺然，將建筑物作為平行透視構(gòu)圖處理，容易在畫面上取得平穩(wěn)酒甸、安定探熔、端莊、寧靜烘挫、和諧的感覺诀艰。許多名作都采用了這種“靜”的形式褥芒，或是助長寧靜安詳?shù)膬?nèi)容（如霍貝瑪?shù)摹稑溟g村道》您旁、阿歷克謝葉夫的《畫室》）或是反襯寓動于靜的氣氛（如達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》）、列賓的《意外的歸來》）。
以距點或余點為主要滅點的構(gòu)圖形式赖歌，即“成角透視”。由于成角透視的變線都分別向左右兩個余點集中内地，畫面產(chǎn)生的視覺效果就不像平行透視那樣單純寧靜而具有較大的運動感粤蝎，因而容易收到生動、活潑的構(gòu)圖效果喇颁。
四漏健、透視規(guī)律的要點
把以上八種直線的透視變化，通過畫面的“五點一線”橘霎，總結(jié)歸納出來蔫浆，并化作熟練技巧。五點雖各有自己的位置變化姐叁，但只要掌握住它們與地平線的密切關(guān)系瓦盛，一切就可迎刃而解。因為五個滅點中有三個——心點外潜、距點原环、余點——都是平行于地面的變線所集中的點，故而它們都在地平線上处窥。
不與地面平行的傾斜變線所集中的天點和地點嘱吗，也與地平線緊密相關(guān)。除它倆分別在地平線以上或以下外滔驾，它們的“底跡”仍屬水平變線谒麦，仍然消失在地平線上。所以嵌灰，找滅點或地點的確切位置弄匕，只需先找到它的底跡的滅點（如找屋頂斜面消失的滅點或地點，先找到構(gòu)筑屋頂?shù)纳綁Φ臏琰c）沽瞭，不外乎是心點迁匠、距點或余點，滅點或地點準(zhǔn)在它們之一的垂直線上驹溃。
地平線城丧，實為每幅風(fēng)景畫中不容忽視的“準(zhǔn)繩”。素描中的透視
在現(xiàn)代繪畫當(dāng)中豌鹤，我們繪畫的啟蒙常常是西方的寫實方式亡哄。因而在學(xué)習(xí)的過程中，我們就要了解繪畫對象的外形特征及內(nèi)在結(jié)構(gòu)布疙。要對其形成的方式有所了解蚊惯，掌握其中規(guī)律愿卸。而素描作為寫實繪畫的基礎(chǔ)，就是對繪畫形體結(jié)構(gòu)的基本鍛煉截型。那么在素描學(xué)習(xí)過程中趴荸，我們該注意哪些方面呢？
對于素描塑造的基本要素宦焦，九度畫室的喬建國老師為我們做了講解发钝，在素描的塑造過程中，學(xué)生要注意素描構(gòu)成的五個要素波闹。
首先酝豪，形體。形體是客觀物像存在于空間的外在形式精堕。任何物像都以其特定的形體存在而區(qū)別于其他物孵淘。形體屬于素描造型的基本依據(jù)和不變因素。我們在觀察物像時锄码，應(yīng)首先注意其整體呈現(xiàn)的基本形夺英。構(gòu)成物像的基本形不同晌涕，則物像的形體特征就會不同滋捶。基本形是物像的大關(guān)系余黎，把握住對象的基本形重窟，就抓住了其形體特征。而準(zhǔn)確地把握物像的形體特征便奠定素描造型的基礎(chǔ)惧财。
第二巡扇，結(jié)構(gòu)。素描中的結(jié)構(gòu)垮衷，主要指物像的內(nèi)部構(gòu)造和組合關(guān)系厅翔。形體與結(jié)構(gòu)是外觀與內(nèi)涵的關(guān)系。結(jié)構(gòu)是形成物像外貿(mào)的內(nèi)在依據(jù)搀突，不了解它刀闷，就無法準(zhǔn)確把握物像的一系列外表特征。在素描中仰迁，結(jié)構(gòu)包含兩方面內(nèi)容：一是解剖結(jié)構(gòu)或構(gòu)成結(jié)構(gòu)甸昏；二是形體結(jié)構(gòu)。人體和動物的骨骼徐许、肌肉所構(gòu)成的解剖關(guān)系施蜜，是解剖結(jié)構(gòu)。熟悉了解解剖雌隅，是人物造型的基礎(chǔ)翻默。其他物體的內(nèi)部構(gòu)成框架及其構(gòu)成關(guān)系稱構(gòu)成結(jié)構(gòu)缸沃，是物像形體的內(nèi)在依據(jù)。繪畫中對物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系的把握修械，主要在于用面體現(xiàn)其基本形體特征和泌，這樣便于理解和把握復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，有利于形象體積的塑造祠肥。
第三武氓，比例。物像的結(jié)構(gòu)仇箱、形體等造型因素體現(xiàn)在外觀形態(tài)上必然同一定的尺度相聯(lián)系县恕，不同的尺度關(guān)系則表現(xiàn)為一定的比例關(guān)系。任何物像的形體都是按一定的比例關(guān)系連結(jié)起來的剂桥，比例變了忠烛，物像的形狀也就邊了。九度畫室提醒我們权逗，在素描中對形體比例的觀察不應(yīng)是機械美尸、刻板地比較，應(yīng)注意立體物像在一定的角度和透視變化中的比例關(guān)系斟薇。要致意在相互比較中抓住物像的比關(guān)系师坎，特別是大的、整體形象的比例關(guān)系堪滨，而不應(yīng)停留在局部去過分計較煩瑣細(xì)節(jié)的比例胯陋。初學(xué)繪畫可借助工具測量的方法去求得基本比例的準(zhǔn)確，隨著觀察能力的提高袱箱，應(yīng)逐步拋棄這種方法遏乔，著重憑感覺、眼力发笔，相互比較盟萨，訓(xùn)練觀察能力的準(zhǔn)確。
第四了讨，透視捻激。我們看到的自然界物像呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的空間現(xiàn)象，就是透視現(xiàn)象量蕊。用科學(xué)的原理和方法把透視現(xiàn)象準(zhǔn)確地表現(xiàn)在畫面上铺罢，使其形象、位置残炮、空間與實景感覺相同韭赘，這就是繪畫透視。在素描中势就，透視的運用是在畫面上確定物體的深度泉瞻，即物體及其各部分的形在畫面中的空間位置脉漏，是繪畫中表現(xiàn)物體的立體感和創(chuàng)造空間效果的基本因素。所以說袖牙，透視法則是寫實造型的重要依據(jù)侧巨，掌握透視基本原則是準(zhǔn)確觀察，真實描繪物像空間關(guān)系的基礎(chǔ)鞭达。
最后司忱，就是素描的主要表現(xiàn)形式——明暗了。九度畫室的老師告訴我們畴蹭，明暗是素描的基本要素之一坦仍，是描繪物像立體與空間效果的重要因素。任何物體在光的照射下都會呈現(xiàn)一定的明暗關(guān)系叨襟。光源的強弱繁扎，距離光源的遠(yuǎn)近及照射角度的不同，都會使物像呈現(xiàn)不同的明暗糊闽。明暗除了表現(xiàn)形象的立體感梳玫，在畫面中更是表現(xiàn)整體空間效果的主要因素，明暗的層次處理及虛實右犹、強弱的對比作用提澎，是表現(xiàn)前后空間關(guān)系和整體氣氛的基本手段。
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