視聽語(yǔ)言

導(dǎo)演的風(fēng)格叮趴，就是對(duì)三元素的認(rèn)知與側(cè)重點(diǎn)的不同形成風(fēng)格

構(gòu)圖

攝影

剪輯

導(dǎo)演和廚子的性質(zhì)是一樣的津辩。

藝術(shù)規(guī)律與科學(xué)的不同

在藝術(shù)中某個(gè)規(guī)律或某種特質(zhì)在某種條件下成立但在另一種條件下結(jié)果可能截然不同狮辽。

科學(xué)一旦成為規(guī)律就具有恒定不變的性質(zhì)所謂普適性，而且可以證偽的學(xué)問

空間造型

室內(nèi)拍攝

室內(nèi)拍攝可塑性更強(qiáng)。

室外拍攝不穩(wěn)定因素較多攻走，因?yàn)閷?duì)光學(xué)有著一定的限制性的條件。

季節(jié)

氣候

光線的變化此再。

空間造型的道具給人一種構(gòu)圖與關(guān)系上的理解昔搂。

人物造型

服裝

色彩

色彩的象征意味

人物色彩最好不要超過(guò)五個(gè)

分類

小碎花

雜色

粗俗、臃腫

花襯衣

正面输拇、向上摘符、對(duì)生活的熱愛和純潔（50％），越來(lái)越好的

紅色

面料反光

具有強(qiáng)烈力量感／攻擊性（100％）

血腥／壓抑

深紅色/腥紅色

年輕女性代表色

粉色

代表貴族

紫色

中產(chǎn)階級(jí)代表色

卡其色/棕色:

古板、刻薄逛裤、自以為是

色彩瘩绒，大于50％

有活力、有生機(jī)

綠色

內(nèi)心單調(diào)（1.現(xiàn)階段狀態(tài)2.追求的狀態(tài)）

控制欲很強(qiáng)

黑色皮衣

黑色

黑＋白＋灰

代表純潔

白色文胸

服裝

冷靜和理智

淺藍(lán)色

冷酷带族、無(wú)情

深藍(lán)色

證券锁荔、金融、律師

柔弱和善良

黃色／淺黃色

線條

線條是修長(zhǎng)的

線條是橫向的粗鄙的蝙砌。

質(zhì)地

道具

折射人的社會(huì)地位品味與情趣阳堕。

一個(gè)人的房間往往就是一個(gè)人心房

所謂背景。

空間造型對(duì)人物心靈的投射择克。

情侶之間服裝多少會(huì)有50%左右的色系是一樣的恬总。

人物第一次出場(chǎng)給人的印象很重要，貫穿始終保持其內(nèi)在的邏輯祠饺。

人物造型的光學(xué)應(yīng)用越驻。

光的造型在人臉上都不同運(yùn)用直觀的體現(xiàn)的了觀眾對(duì)其的主觀感受。

正常的明暗交界線在人的臉側(cè)道偷。

明暗交界線在中間缀旁，預(yù)示著分裂與抑郁。

側(cè)后方打光勺鸦，形成面部中心處形成灰面就感覺到了深不可測(cè)的陰謀家形象

面部保持全黑并巍，即有著神秘的感覺或者是預(yù)示著是一個(gè)瘋狂的殺人狂

頂光預(yù)示著美麗與圣潔。

但在形成骷髏光的情況下意義卻完全相反换途。

因?yàn)槿宋锏纳砀卟煌骄€有差距則需要使用不同的光組

首先懊渡，明確人物的明暗交界線之后就可以確定機(jī)位

燈光分為主光與背光（反光板，燈）

補(bǔ)光越強(qiáng)人物的性格越加強(qiáng)勢(shì)军拟。

拉片

「拉片」是一種反復(fù)觀看剃执，暫停，慢放懈息，逐格觀看電影的觀影活動(dòng)肾档。反復(fù)推敲，以專業(yè)角度來(lái)審視：從構(gòu)圖敘事結(jié)構(gòu)光學(xué)應(yīng)用剪輯藝術(shù)性多方面吸取營(yíng)養(yǎng)辫继，站在巨人的肩膀上怒见。

電影的概念

第七藝術(shù)（詳見印象筆記）

電影藝術(shù)是把所有六種以存在的形式的藝術(shù)加以綜合。

電影的兩種形式

作者文本

自由性強(qiáng)（情人的比喻）主題內(nèi)核藝術(shù)性更高姑宽，更加晦澀遣耍。紀(jì)錄片，為其最高級(jí)的形式炮车。

讀者文本

以故事為載體舵变，描述親友愛酣溃。所謂商業(yè)片。

人本位

重點(diǎn)是人物先有人物再有主題棋傍。

人性本善還是本惡救拉？

哲學(xué)與宗教的高度。

電影導(dǎo)演的內(nèi)容分層

電影

電視劇

宣傳片廣告

MTV

電影與話劇的分割

主題

主旨

蒙太奇思維

矛盾

張力

流派

現(xiàn)實(shí)主義∶盧米埃爾兄弟電影寫實(shí)主義的建立者瘫拣。攝像機(jī)是記錄工具，追求簡(jiǎn)單告喊、自然麸拄、直接，寫實(shí)電影極端為紀(jì)錄片黔姜，強(qiáng)調(diào)人與物的真實(shí)攝影拢切。

藝術(shù)主題在隱藏著的地方強(qiáng)調(diào)真實(shí)性其態(tài)度是曖昧的。

形式主義：梅里愛是形式傳統(tǒng)的始祖秆吵。強(qiáng)調(diào)本質(zhì)意義而非外在現(xiàn)實(shí)淮椰。極端例子大部分是先鋒派作品，抽象和純粹形式纳寂，強(qiáng)調(diào)技巧和形式主穗。

構(gòu)圖剪輯上的高度修飾，其表現(xiàn)力強(qiáng)態(tài)度鮮明是A + B象征A B主題為C毙芜。

藝術(shù)不在于材料本身在蒙太奇

古典主義忽媒， 拿來(lái)主義博采眾長(zhǎng)

電影是一個(gè)載體，就像是一個(gè)杯子是這個(gè)杯子腋粥，使其具有完整性的晦雨，是杯子里的水。水即主題隘冲。

電影史

意大利新現(xiàn)實(shí)主義闹瞧。

意大利新現(xiàn)實(shí)主義

非職業(yè)演員。

手持?jǐn)z影

使用自然光偏向?qū)憣?shí)的構(gòu)圖展辞。

長(zhǎng)鏡頭

法國(guó)新浪潮

創(chuàng)造風(fēng)格至上奥邮，但是沒有內(nèi)容，最終因沒有工業(yè)性意義無(wú)疾而終纵竖。

新舊好萊塢

簡(jiǎn)述

1915年前后漠烧，美國(guó)的格里菲斯在“視覺語(yǔ)言”上的集中突破。

1920年代靡砌，世界電影的“第一次創(chuàng)新浪潮”（波及法已脓、德、蘇聯(lián)等國(guó)）通殃。

1927年度液，電影開始有了聲音厕宗，美國(guó)《爵士歌王》。

1930年代堕担，法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影的成就已慢。

1930～1940年代，好萊塢類型片模式的確立霹购，及其大制片廠制度的建構(gòu)與完備佑惠；

1935年，電影開始有了“色彩”齐疙，美國(guó)《浮華世家》膜楷。

1940年代中期～1950年代初期，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的貢獻(xiàn)贞奋。

1950年代～1970年代赌厅，世界電影的第二次創(chuàng)新浪潮。包括：以瑞典轿塔、法特愿、意、日等國(guó)為主的“新浪潮”運(yùn)動(dòng)勾缭，以及1960～1970年代的新好萊塢和新德國(guó)電影的成就揍障。

1990年代以來(lái)數(shù)碼藝術(shù)和技術(shù)對(duì)電影創(chuàng)作的深刻影響等等··．....

當(dāng)然，世界電影能有今天的魅力漫拭，還要感謝那些燦若群星的藝術(shù)大師：梅里愛亚兄、格里菲斯；愛森斯坦采驻、卓別林审胚、弗拉哈迪、格里爾遜礼旅、瑞芬斯塔爾膳叨；讓·雷諾阿、希區(qū)柯克痘系、奧遜·威爾斯菲嘴、柴伐梯尼；黑澤明汰翠、伯格曼龄坪、特呂弗、戈達(dá)爾复唤、安東尼奧尼健田、費(fèi)里尼；法斯賓德佛纫、科波拉妓局、斯皮爾伯格总放；李安等等·.....

類型片

早期就好萊塢的明星中心制導(dǎo)演的概念被淡化批量生產(chǎn)類型片受法國(guó)新浪潮的影響誕生了新好萊塢導(dǎo)演的創(chuàng)作，更注重小人物的生活狀態(tài)更加的具有思想性好爬。

類型片的類別

警匪片

西部片

愛情片

公路片

災(zāi)難片

科幻片

驚悚片

在趨勢(shì)合理的情況下局雄，使用轉(zhuǎn)折性的布局給觀眾，以期待形成交互式的游戲性存炮。

類型片的閉環(huán)結(jié)構(gòu)炬搭，略

類型必須遵從集體效應(yīng)。

電影就是符號(hào)僵蛛。

編劇上借物似情是符號(hào)尚蝌。

剪輯上空鏡頭是符號(hào)。

構(gòu)圖上充尉，光是符號(hào)。

符號(hào)就是隱喻衣形。

重點(diǎn)概念驼侠。

1、演員的表演肢體上的2谆吴、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)3倒源、 剪輯。

他們的組合只能以一到三的順序方式組合句狼。

是一種思維方式笋熬，作為電影反映生活的藝術(shù)方法之一

作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘事方式腻菇、鏡頭胳螟、分鏡頭、場(chǎng)面段落的安排和組合

學(xué)院派風(fēng)格

何謂視聽語(yǔ)言

聽既音效

配樂

音響

臺(tái)詞

臺(tái)詞即是對(duì)人物性格的刻畫

視既畫面

鏡頭筹吐，景別

遠(yuǎn)景（大全景）

景＋人物

全景

中景

中國(guó)到膝蓋

美國(guó)到胯部

近景

特寫

脖子

特寫具有強(qiáng)調(diào)性的作用

大特寫

空鏡

景別越松的時(shí)候糖耸，構(gòu)圖上發(fā)揮的空間就越大。

景別越來(lái)越緊丘薛，突出敘事上的重點(diǎn)嘉竟，請(qǐng)別越來(lái)越松，體現(xiàn)了人物主體的渺小與惶恐

景別的改變需符合劇情中的節(jié)奏洋侨。

畫面：景別舍扰、構(gòu)圖、色彩希坚、鏡頭边苹、光影

主鏡頭，又稱定位鏡頭吏够。

定義：呈現(xiàn)場(chǎng)景中米罚，所有人處于一個(gè)相對(duì)固定的位置怔揩，人物對(duì)話足丢，眼神和視線方向性保持一致。

開頭

介紹人物關(guān)系確立基調(diào)脓钾。介紹故事背景，建立空間

中間

穩(wěn)定空間

結(jié)尾

在臺(tái)詞不是很重要的情況下桩警，穿插主鏡頭可训，制造空間概念。

構(gòu)圖

色彩

色調(diào)等于色彩加光

光

光的存在與主題是無(wú)法分割的捶枢，色調(diào)必須與主題相匹配握截。

使用光學(xué)來(lái)，塑造人物造型烂叔。

描寫男性側(cè)重點(diǎn)在描寫其肌肉的厚度與質(zhì)感

描寫女性的時(shí)候要表現(xiàn)出曲線的美谨胞。

對(duì)比度最強(qiáng)的區(qū)域是關(guān)眾眼睛，首先注意到的移到蒜鸡。

色彩在某種程度上是對(duì)光的干擾胯努，如果無(wú)法完美的運(yùn)用色彩，那就要把色彩對(duì)光線的干擾降到最低逢防。

光線必須具有角度燈光師叶沛，也是導(dǎo)演不可缺少的重要資源。

光的運(yùn)用必須契合忘朝，主題灰署，體現(xiàn)主旨在其基礎(chǔ)上又有不同的運(yùn)用方法

燈光也是一個(gè)剪輯點(diǎn)可以體現(xiàn)情緒的轉(zhuǎn)變。

光具有符號(hào)性局嘁，才可以作為影響構(gòu)圖的元素溉箕，不然只有照明的功能。

人物位置

線條

三角形力量

圓形和諧

斜線不安

對(duì)稱式構(gòu)圖导狡。

極端對(duì)稱

表達(dá)人物命運(yùn)的巨大改變

相似對(duì)稱

體現(xiàn)一種和諧的美感

負(fù)區(qū)约巷，死亡空間

天地分割線

決定大基調(diào)與情緒

天空露出空間的三分之二為正面效果。

構(gòu)圖中旱捧，處于上方的元素独郎，可以彌補(bǔ)下方的元素簡(jiǎn)單說(shuō)上強(qiáng)下弱

攝影機(jī)的角度

大仰90度

體現(xiàn)力量

仰45度

水平

府

大府（上帝視角

攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式。

推

拉

搖

移

升

降

鏡頭的運(yùn)動(dòng)

升

代表希望

推

平淡

拉

傷感

向下的鏡頭

次數(shù)越多越多越絕望

落幅

當(dāng)攝影機(jī)停止移動(dòng)后所留下的畫面枚赡，講究構(gòu)圖傳遞情感

熒幕比例

封閉式構(gòu)圖

使用線條將人物進(jìn)行封閉如門框氓癌，或者是窗戶。

人物關(guān)系

陰影的營(yíng)造

景深構(gòu)圖

景前∶人物對(duì)警鐘人的控制和壓迫贫橙。

占據(jù)畫面的三分之二贪婉。

景中人物的主體表現(xiàn)。

背景∶空間造型對(duì)景中人物的內(nèi)心狀態(tài)的描寫卢肃。

關(guān)系構(gòu)圖

距離模式體現(xiàn)關(guān)系

軸線疲迂。

視線順接才顿，保持方向性一致。虛擬軸線給人一種時(shí)空的連貫性尤蒿。

穩(wěn)定空間

建立軸線畫面郑气，流暢時(shí)空穩(wěn)定

軸線最多只有三個(gè)人物

軸線就是關(guān)系構(gòu)圖中兩個(gè)人物所處的直線

在軸線中機(jī)位的變化，攝影的角度決定了你構(gòu)圖人物的位置與人物關(guān)系的變化腰池。

割裂分離的單獨(dú)機(jī)位：體現(xiàn)了隔閡尾组。

齊軸鏡頭有對(duì)抗性的因素。

特例

騎軸鏡頭

越軸

時(shí)空是混亂的但情感必須是流暢示弓。

分類

關(guān)鍵動(dòng)作點(diǎn)越軸

強(qiáng)調(diào)動(dòng)作本身預(yù)示著情感與敘事上的轉(zhuǎn)變讳侨。

走越軸位

強(qiáng)調(diào)人物內(nèi)心的浮動(dòng)與忐忑，最大限度地表達(dá)感情奏属。

感情到了跨跨，直接越越軸

畫面的跳躍即是兩個(gè)人之間關(guān)系發(fā)生重大轉(zhuǎn)變的符號(hào)。

給予觀眾一種新鮮的視點(diǎn)

騎線越抽囱皿，給一個(gè)過(guò)渡

越軸預(yù)示著反轉(zhuǎn)歹叮。

軸線是剪接越軸是剪輯。

關(guān)系構(gòu)圖一定是交代敘事上的東西铆帽。

對(duì)稱式構(gòu)圖

極端對(duì)稱

作用與意義為。表現(xiàn)人物德谅，命運(yùn)的巨大轉(zhuǎn)折爹橱。

有光或者是無(wú)光。

體現(xiàn)事件轉(zhuǎn)折的好與壞窄做。

封閉或者是開放愧驱。

相似對(duì)稱。

用一種和諧來(lái)表達(dá)一種美感椭盏。

對(duì)稱的線條可以是道具人群建筑组砚。

反映構(gòu)圖

蘇聯(lián)電影人列夫·庫(kù)里肖夫(Lev Kuleshov)是最早研究并列元素的人之一。他通過(guò)實(shí)驗(yàn)和研究發(fā)現(xiàn)掏颊，根據(jù)鏡頭的不同組合方式糟红，觀眾會(huì)賦予它們特定的意義或情感。

服務(wù)于故事乌叶。

反應(yīng)鏡頭包含某個(gè)人的反應(yīng)盆偿，是一種快速的情感節(jié)奏，表達(dá)人物的情感狀態(tài)准浴。

服務(wù)于剪輯事扭。

反應(yīng)鏡頭給了剪輯靈活性和更多選擇。

服務(wù)于表演

當(dāng)你把相機(jī)對(duì)準(zhǔn)某人對(duì)某事做出的反應(yīng)時(shí)乐横，你可以瞥見他們的感受求橄。這就為演員提供了一個(gè)絕佳的位置來(lái)展示表演今野，同時(shí)也推進(jìn)了故事的發(fā)展

在構(gòu)圖中色彩，即是性格線條即是低調(diào)罐农。

好看的構(gòu)圖具備縱深感条霜。

近些年來(lái)，認(rèn)知神經(jīng)學(xué)科進(jìn)入世界傳播研究的視野啃匿，對(duì)圖形影像聲音與人的注意力的關(guān)系及保持規(guī)律蛔外，對(duì)觀看時(shí)的認(rèn)知規(guī)律等內(nèi)容的研究，使視聽語(yǔ)言的研究走向藝術(shù)與科學(xué)的交叉學(xué)科領(lǐng)域溯乒。此外夹厌，和所有的藝術(shù)語(yǔ)言一樣，視聽語(yǔ)言可以傳達(dá)感情和情緒裆悄，具有感性和直覺性矛纹，這一點(diǎn)又使它一直包含于美學(xué)研究的范疇內(nèi)。

視聽語(yǔ)言光稼，重點(diǎn)內(nèi)容影調(diào)與色調(diào)

影調(diào)分亮暗或南，色調(diào)分冷噯

高調(diào)光∶沒有投影主光輔光都很亮

低調(diào)光，主光暗補(bǔ)充也暗艾君。

補(bǔ)光燈

補(bǔ)光板

高反差

空間造型與人物造型中亮跟暗的巨大反差采够，體現(xiàn)了這場(chǎng)戲中人物內(nèi)心的掙扎

蒙塞爾色彩體系

色環(huán)

在色環(huán)中，用等腰三角形去選擇配色是最合理的

色相

色系

明度冰垄，飽和度

明度以無(wú)彩色的階段為基準(zhǔn)蹬癌。把反射率為零的理想黑設(shè)定為0，反射率100%的理想白設(shè)定為10虹茶，在中間進(jìn)行等距離劃分逝薪，然后用十進(jìn)位法的尺度來(lái)表示，共有11個(gè)明度色階蝴罪。各色相最高純度色彩的明度根據(jù)色相的不同而不同董济。

色度

純度

把無(wú)彩色的純度設(shè)定為0，隨著顏色的鮮艷度的增強(qiáng)要门，漸漸的增大純度的數(shù)值虏肾，最高的純度值因色相的不同而不同。從表示無(wú)彩色的明度階段的軸到每個(gè)色相暂衡，呈放射狀向外延伸询微。..

剪輯

剪輯必須確保情感的流暢性。

四種蒙太奇狂巢。

剪輯中撑毛，景別變緊：中景，加特寫突出敘事中的重點(diǎn)。

剪接

畫面流暢

時(shí)空穩(wěn)定

敘事清晰藻雌。

保持運(yùn)動(dòng)方向一致雌续。

跳切

壓縮時(shí)間，保留關(guān)鍵動(dòng)作點(diǎn)胯杭，必須是三個(gè)以上驯杜，形成視覺上的節(jié)奏

跳切的意義突出，敘事中的重點(diǎn)和情感的表達(dá)

體現(xiàn)敘事中的重點(diǎn)鏡頭量與景別量一定要上去做个。

空鏡頭

鏡頭量和景別量的增加鸽心，預(yù)示著這是影片的重點(diǎn)。

宏觀的時(shí)空剪輯交代敘事居暖，動(dòng)作剪輯交代情感顽频。

把兩個(gè)畫面進(jìn)行組接，形成一個(gè)新的概念太闺。

敘事中的重點(diǎn)是剪出來(lái)的糯景。

剪輯為鏡頭的銜接多余出的內(nèi)容往往是存在問題的，不對(duì)的鏡頭會(huì)給人不適感省骂，在電影藝術(shù)中沒有浪費(fèi)的鏡頭蟀淮。

動(dòng)作交叉：動(dòng)作量與景別量突出敘事。

畫面是跳躍的時(shí)空是混亂的钞澳，但感情是流暢的怠惶。

剪式運(yùn)動(dòng)

弧峰值剪輯

動(dòng)作接動(dòng)作的分拆，動(dòng)作的最高點(diǎn)不可以打斷轧粟，突出敘事中的重點(diǎn)

使用技法甚疟，掐頭去尾三幀出畫入畫無(wú)縫銜接使畫面流暢穩(wěn)定。

疊畫∶生理上強(qiáng)行逃延，＂銜接”

MTV與廣告

用音樂的節(jié)奏點(diǎn)去配合大幅動(dòng)作，使視覺效果與音樂更具契合性

蒙太奇

平行蒙太奇

故事線穿插造成情感的堆積轧拄。需要在三次以上揽祥。并且把故事推向高潮

與交叉蒙太奇的區(qū)別，是他有一個(gè)故事線的匯集點(diǎn)爆發(fā)點(diǎn)

像猛烈地?fù)u可樂瓶檩电。

或者理解成燒制銀鐲重點(diǎn)是在成型的那一刻拄丰。

交交蒙太奇

實(shí)操方法∶動(dòng)作點(diǎn)剪輯，景別保持一致俐末。

不同的時(shí)空夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)都是素材

并制時(shí)空體現(xiàn)情感的對(duì)比

像穿佛珠料按。把碎片化的東西用情感穿起來(lái)。

重點(diǎn)概念區(qū)分卓箫。

弧峰值剪輯是敘事中的重點(diǎn)情感是保持平穩(wěn)的载矿。

跳軸于越軸在敘事層面越軸之后會(huì)有兩個(gè)趨勢(shì)好的或者是壞的。

長(zhǎng)鏡頭情感是呈現(xiàn)疊加的狀態(tài)烹卒。

長(zhǎng)鏡頭∶長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法闷盔，它相對(duì)于蒙太奇拍攝方法弯洗。這里的“長(zhǎng)鏡頭”，指的不是實(shí)體鏡頭外觀的長(zhǎng)短或是焦距逢勾，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠(yuǎn)近牡整，而是拍攝之開機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(zhǎng)短溺拱。長(zhǎng)鏡頭并沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)逃贝，是相對(duì)而言較長(zhǎng)的單一鏡頭。

長(zhǎng)鏡頭作用于剪輯上開頭有介紹空間背景的作用迫摔，長(zhǎng)鏡頭用在結(jié)尾可以用來(lái)升華敘事與情感高潮和寫照沐扳。

種類

1．固定長(zhǎng)鏡頭

? ? ? 機(jī)位固定不動(dòng)、連續(xù)拍攝一個(gè)場(chǎng)面所形成的鏡頭攒菠，稱固定長(zhǎng)鏡頭迫皱。最早的電影拍攝的方法就是用固定長(zhǎng)鏡頭來(lái)記錄現(xiàn)實(shí)或舞臺(tái)演出過(guò)程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片辖众，幾乎都是一個(gè)鏡頭拍完的卓起。

特例

2．景深長(zhǎng)鏡頭

? ? ? 用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清凹炸，這樣的鏡頭稱景深長(zhǎng)鏡頭戏阅。例拍火車呼嘯而來(lái)，用大景深鏡頭啤它，可以使火車出現(xiàn)在遠(yuǎn)處（相當(dāng)于遠(yuǎn)景）奕筐、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景变骡、近景离赫、特寫）都能看清。一個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景塌碌、全景渊胸、中景、近景台妆、特寫鏡頭組合起來(lái)所表現(xiàn)的內(nèi)容翎猛。

景深長(zhǎng)鏡頭（畫面構(gòu)圖縱深長(zhǎng)鏡頭）與場(chǎng)面調(diào)度中的景深構(gòu)圖不是一個(gè)感念。

區(qū)別于主鏡頭

3．運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭

? ? ? 用攝影機(jī)的推接剩、拉切厘、搖、移懊缺、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的方法形成多景別疫稿、多拍攝角度（方位、高度）變化長(zhǎng)鏡頭，稱為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭而克。一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭可以起到一組由不同景別靶壮、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。

特性

所記錄的時(shí)空是連續(xù)的员萍、實(shí)際的時(shí)空

? ? ? 長(zhǎng)鏡頭不打斷時(shí)間的自然過(guò)程腾降，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性--與實(shí)際時(shí)間、過(guò)程一致碎绎，排除了蒙太奇通過(guò)鏡頭分切壓縮或延長(zhǎng)實(shí)際時(shí)間的可能性螃壤。長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的空間是實(shí)際存在著的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換筋帖，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系奸晴，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。

? ? ? 所表現(xiàn)的事態(tài)的進(jìn)展是連續(xù)的

? ? ? 用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭對(duì)一個(gè)場(chǎng)景日麸、一場(chǎng)戲（一個(gè)過(guò)程）進(jìn)行連續(xù)的不間斷的拍攝寄啼，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過(guò)程和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

　　? ? 具有不容置疑的真實(shí)性

? ? ? 長(zhǎng)鏡頭具有時(shí)間真代箭、空間真墩划、過(guò)程真、氣氛真嗡综、事實(shí)真乙帮，排除了一切作假、替身的可能性极景，具有不可置疑的真實(shí)性察净。

長(zhǎng)鏡頭再結(jié)尾一般描寫大喜大怒大哀

長(zhǎng)鏡頭的動(dòng)作就是情感。

巴贊認(rèn)為盼樟，蒙太奇還有一個(gè)很大的缺點(diǎn)氢卡，即電影觀眾在看電影的時(shí)候是被動(dòng)的，他們的思路晨缴，基本受導(dǎo)演的支配异吻。因此他主張電影照搬喜庞、復(fù)制生活，不應(yīng)受到人的干預(yù)棋返；反對(duì)傳統(tǒng)的戲劇化延都，主張生活化；

附錄

以長(zhǎng)鏡頭聞名的導(dǎo)演

1睛竣、固定長(zhǎng)鏡頭

小津安二郎

侯孝賢

蔡明亮

2晰房、景深長(zhǎng)鏡頭

? 讓·雷諾阿

3、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭

西奧·安哲羅普洛斯

安德烈·塔科夫斯基

? 阿方索·卡隆

8、經(jīng)典長(zhǎng)鏡頭影片參考

《地心引力》《悲情城市》

《戀戀風(fēng)塵》

《海上花》

《人類之子》

《蛇眼》

《你那邊幾點(diǎn)》

《愛情萬(wàn)歲》

《不散》

《俄羅斯方舟》

《贖罪》

演員調(diào)度

演員的距離模式殊者，體現(xiàn)人物關(guān)系与境。

一臂距離以外為陌生人。

半臂之內(nèi)體現(xiàn)親密關(guān)系朋友或者是伴侶猖吴。

在電影中首先采取行動(dòng)往往預(yù)示著啊摔刁，其要緩和關(guān)系的心理活動(dòng)。

人照鏡子

眼神飄忽為自我審視海蔽。

眼神停留為做了重大決定共屈。

加上光學(xué)效應(yīng)紅光和藍(lán)光一起使用則表現(xiàn)為精神分裂。

在空間造型中的道具也有著其特定含義党窜。

演員的調(diào)度有關(guān)其戲劇性無(wú)關(guān)合理性拗引。

隔著鏡子向外看，能體現(xiàn)出一種孤獨(dú)感幌衣。

情感過(guò)于復(fù)雜使演員面部全黑協(xié)助其表演

攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)要與情感一一對(duì)接矾削。

導(dǎo)演的構(gòu)思

分鏡頭

用紅色的筆，把敘事重點(diǎn)畫出來(lái)用黃色的筆豁护，把情感的重點(diǎn)畫出來(lái)哼凯。

畫面才是電影真正的語(yǔ)言拍攝的變量為攝影的角度。

演員就是會(huì)說(shuō)話的道具择镇。

強(qiáng)烈的情感放在末尾居多挡逼。

電影的美感連續(xù)性必不可少

三個(gè)以上的反應(yīng)鏡頭有強(qiáng)調(diào)的作用。

剪輯是電影的第二次創(chuàng)作剪輯師的能力腻豌。一定得到位家坎。

在有分鏡頭的情況下，明確攝影機(jī)的機(jī)位

導(dǎo)演與攝影師產(chǎn)生意見上的分歧還是要明確的去執(zhí)行分鏡頭上面的畫面吝梅，其他的思路選擇用假牌的形式來(lái)完成虱疏。

風(fēng)格與內(nèi)容必須是一種相互契合的關(guān)系，不會(huì)風(fēng)格大于內(nèi)容也不可以內(nèi)容大于風(fēng)格苏携。

塑造人物必須有人物的內(nèi)在邏輯做瞪，體現(xiàn)人物的張力營(yíng)造性格與敘事的矛盾，突出主題右冻。

強(qiáng)烈的情感表達(dá)出可以用装蓬，構(gòu)圖景別走位剪輯來(lái)表現(xiàn)臺(tái)詞是無(wú)力的

情感的轉(zhuǎn)折往往是無(wú)聲的，它是通過(guò)剪輯與構(gòu)圖來(lái)完成的纱扭。

張力

人物內(nèi)在情感的張力

外部世界的張力

張力的本質(zhì)就是矛盾牍帚。

在影片中導(dǎo)演的故事，情節(jié)需符合觀眾的預(yù)期乳蛾，高潮和低谷暗赶，施展有度鄙币。

在主題的選擇上，親情友情愛情是很好的切入點(diǎn)蹂随，更高級(jí)的主題是圍繞與自我成長(zhǎng)的十嘿。

主題與主旨才是一個(gè)導(dǎo)演的精神，內(nèi)核岳锁，它所代表的理念是唯一的绩衷，卻帶給觀眾無(wú)限的遐想。

導(dǎo)演的技法是有規(guī)則性的浸锨，但是技巧可以被創(chuàng)新與打破是對(duì)導(dǎo)演內(nèi)容與風(fēng)格的詮釋唇聘。

角色的原生家庭其實(shí)是其背景的邏輯。

導(dǎo)演在設(shè)計(jì)類型片的時(shí)候一定要想到和觀眾的交互性柱搜。

具體好不好迟郎？剪輯臺(tái)上見。

對(duì)事件的切入角度完全體現(xiàn)了導(dǎo)演本身的功底聪蘸。

強(qiáng)調(diào)的主題不一樣宪肖，剪輯的手段就不一樣。

多機(jī)位一條或是最合理的拍攝手法健爬。

構(gòu)思畫面的能力與分拆的能力是導(dǎo)演必不可少的控乾。

技法永遠(yuǎn)建立在主題之上。

旋轉(zhuǎn)的拍攝是反向的娜遵，弧度給人美感蜕衡。

電影中畫面先行

敘事可以壓縮情感，不可壓縮设拟。

敘事用先抑后揚(yáng)使高潮更精彩慨仿。

一個(gè)動(dòng)作，要么使用分拆強(qiáng)調(diào)纳胧，敘事中的重點(diǎn)镰吆，要么使用長(zhǎng)鏡頭抒情只能二選一。

小人物的性格跑慕，與行為万皿，更能突出，其偉大背后的張力

導(dǎo)演核行，對(duì)于因與果的詮釋體現(xiàn)在其敘事結(jié)構(gòu)上牢硅。

導(dǎo)演對(duì)劇情的設(shè)置，一定要符合觀眾的心理預(yù)期

技法的缺失是沒有表現(xiàn)力的是技法對(duì)于主題與故事的全是詮釋

手持?jǐn)z影風(fēng)格

環(huán)境與搖動(dòng)的畫面相契合

正常拍攝手法里用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)體現(xiàn)情感的變化

而在手持?jǐn)z影的情況下停下穩(wěn)定攝影機(jī)起到抒情和表達(dá)感情的作用

體裁分別有戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖災(zāi)難與底層人物的生活環(huán)境

手持?jǐn)z影是一個(gè)段位較高的影視風(fēng)格因?yàn)槠鋼碛泻芏嗟牟豢煽匦?/p>

導(dǎo)演在電影中的位置與戰(zhàn)略的布局核心成為導(dǎo)演芝雪，其次是剪輯編劇攝影减余，最后是演員。

導(dǎo)演的核心就是提煉與夸張绵脯，所謂藝術(shù)源于生活高于生活是一個(gè)準(zhǔn)則一個(gè)信條通過(guò)一種技法佳励，表現(xiàn)在作品上…

敘事結(jié)構(gòu)

借物擬情是一個(gè)精妙的電影手法。他通過(guò)使用道具作為線索或使用動(dòng)作蛆挫，作為線索赃承，貫穿整部影片。

借物擬情中的線索悴侵，必須出現(xiàn)超過(guò)三次以上瞧剖。

借物喻情就是人物對(duì)線索的情感嫁接。

人物的關(guān)系必須是有從量變到質(zhì)變的邏輯關(guān)系可免。

情感的突出與爆發(fā)抓于，必須遵從其連貫性。

電影的前期內(nèi)容絕大多數(shù)用來(lái)刻畫人物浇借，只有在人物豐滿的情況下捉撮，故事才會(huì)更有張力，更有合理性妇垢。

敘事的重點(diǎn)是感情的立足點(diǎn)巾遭，抒情是需要有先決條件的感情的復(fù)雜，演員闯估，也許無(wú)法做到位灼舍，只有在景別與構(gòu)圖上才得以表達(dá)。

結(jié)尾一定要講究構(gòu)圖涨薪，讓他更具有傳遞情感的作用骑素，好的構(gòu)圖會(huì)給人留下情感的印象。

室內(nèi)室外拍攝的區(qū)別刚夺。

亞歷山大.阿爾諾認(rèn)為“電影是一種畫面語(yǔ)言献丑，它有自己的單詞，名型光督，修辭阳距，語(yǔ)型變化，省略结借，規(guī)律和語(yǔ)法”筐摘，愛普斯坦人認(rèn)為“電影是一種世界性語(yǔ)言”。綜合這些理論船老，我們認(rèn)為視聽語(yǔ)言主要是電影的藝術(shù)手段咖熟，同時(shí)也是大眾傳媒中的一種符號(hào)編碼系統(tǒng)。作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)柳畔，主要內(nèi)容包括：鏡頭馍管、鏡頭的拍攝、鏡頭的組接和聲畫關(guān)系薪韩。

陜義∶就是鏡頭與鏡頭之間的組合

廣義

包含了鏡頭里表現(xiàn)的內(nèi)容--人物确沸、行為捌锭、環(huán)境甚至是對(duì)白，即電影的劇作結(jié)構(gòu)罗捎，用象征性或符號(hào)性的方法來(lái)观谦，使用情感或敘事來(lái)體現(xiàn)世界觀，塑造價(jià)值觀桨菜。以造夢(mèng)的方式來(lái)對(duì)抗未知的恐懼與思想的貧瘠豁状。

敘事方式

思維方法法

創(chuàng)作方法

用一個(gè)人去體現(xiàn)一個(gè)群體，用一個(gè)群體去體現(xiàn)一個(gè)階層用情感和敘事來(lái)描寫一個(gè)世界觀和一個(gè)明確的主題倒得。

基本語(yǔ)言

鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)

鏡頭分切泻红、

鏡頭組合、

聲畫關(guān)系

需要看的電影后浪修自行車的人北方的納努克第七封印奔騰年代海邊的曼徹斯特精神病患者紙牌屋畢業(yè)生羅拉的快跑黑宗林霞掺，羅生門末代皇帝Walking dead曼達(dá)洛人大紅燈籠高高掛? 區(qū)別現(xiàn)實(shí)主義谊路，表現(xiàn)主義跳出我天地秋菊打官司閃靈權(quán)力的游戲冰血暴-美劇破碎之花行尸走肉霸王別姬陽(yáng)光燦爛的日子超人特工隊(duì)，皮克斯的動(dòng)畫穿越美國(guó)根悼，驚魂記肖申克的救贖黑客軍團(tuán)生活大爆炸黑客嗜血法醫(yī)老炮兒希區(qū)柯克 驚魂記辛德勒的名單沉默的羔羊50度灰周星馳 喜劇之王西部世界庫(kù)布里克? 發(fā)條城李安凶异，黃金時(shí)代銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)今敏的全部作品，完美的藍(lán)了不起的麥瑟爾夫人直彎好基友破浪 短片Suitcase行李箱同期生無(wú)法訴說(shuō)挤巡，比利時(shí)Single孔雀烙印狗毛驢泳漾