“引”和“歌”、“行”一樣窥摄，是樂曲歌詞夭咬」。“引”的原意是拉伸盹牧，召來，所以大概是序曲的意思沈撞，就是開篇一段慷荔。但是發(fā)展到后來，因?yàn)檠由斓囊馑疾常簿蛦为?dú)成篇显晶，不僅限于序曲，也有長(zhǎng)篇大作壹士。
我們今天來看磷雇，這幾種體裁的界限是模糊的，但是一般都是用來指古體詩躏救，特別是樂府詩題唯笙。這是隨著音韻學(xué)、詩歌發(fā)展而變化的盒使，在吟誦體成熟崩掘，格律精化、標(biāo)題異化之后少办，再用“引”苞慢、“歌”、“行”就顯得古里古氣英妓，所以后來少用來命名詩作挽放。
實(shí)際上中唐的格律化已經(jīng)很普及，因?yàn)榍捌诶畎茁馈⒍鸥琛⑼蹙S等人將詩的高度推到了一個(gè)頂峰，中唐詩人能做的不是跨越腿倚，而是在寬度上不斷拓寬航闺、在深度上繼續(xù)深挖，讓詩的領(lǐng)域不斷細(xì)化猴誊。
劉禹錫走的是懷古路線以及民間樂詞“竹枝詞”的開發(fā)精煉，所以他的作品中出現(xiàn)“引”侮措、“銘”（陋室銘）等各種返古風(fēng)格懈叹，是時(shí)代文化的昌盛和個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的尋路。
不過格律既然已經(jīng)誕生分扎，對(duì)詩歌創(chuàng)作的影響是全方位的澄成。古體詩同樣也逐漸走向格律化，無非就是吟誦體成為“律古”，而附著音樂墨状，更換詞牌名填寫演唱的卫漫，就成為“詞牌”——剩下合規(guī)的就是“格律詩”。
劉禹錫的《秋風(fēng)引》正是這種借格律寫古風(fēng)肾砂，這里的“古風(fēng)”列赎，僅僅是指用了“引”字，實(shí)際上這首詩是一首完全符合格律的近體五絕镐确。
秋風(fēng)引
何處秋風(fēng)至包吝？蕭蕭送雁群。
朝來入庭樹源葫，孤客最先聞诗越。
這里使用“引”，未必不是劉禹錫心中感受萬千息堂，就好像我們平時(shí)思緒翻江倒海嚷狞，但是由于某種原因，就先寫個(gè)引子荣堰，有時(shí)間和心情的時(shí)候再長(zhǎng)篇大論床未，但是也有可能一回頭就忘了，這個(gè)引子就成了正文持隧。
這種帶有情緒的引子即硼，正富含了五絕“意在言外”，“言盡意不盡”的留白感覺——因?yàn)楸緛砭蜎]有表達(dá)完屡拨，反而顯得意蘊(yùn)悠長(zhǎng)只酥，引人遐想。
有些朋友會(huì)說呀狼，“引”在這里是不是動(dòng)詞裂允，類似于“東風(fēng)破”，意思是秋風(fēng)引導(dǎo)我寫下這首詩哥艇？這個(gè)就是有點(diǎn)多想了绝编。
文法古今一理，就像我們今天寫標(biāo)題貌踏，會(huì)寫《跳繩》十饥，或者《我跳繩》，絕對(duì)不會(huì)寫《我跳》一樣祖乳，文言文并不會(huì)因?yàn)榫珶挾憾隆⒑?jiǎn)潔就含混不清，讓人產(chǎn)生歧義眷昆。
至于“東風(fēng)破”中的“破”蜒秤，是寫詞的一種手法汁咏，是刻意打破原先詞牌的節(jié)律，形成一種稍有變化的新體式作媚，所以這個(gè)“破”實(shí)際上也是一種格式名詞攘滩。
“何處秋風(fēng)至？”纸泡，平仄為“平仄平平仄”漂问，就是首字不論的仄起仄收句〉茏疲“蕭蕭送雁群”平仄為“平平仄仄平”级解，這是典型的“相對(duì)”√锇螅“朝來入庭樹”勤哗，“平平仄平仄”，是“平平平仄仄”的“錦鯉翻波”掩驱，和第二句是“相粘”的芒划。“孤客最先聞”欧穴，“平仄仄平平”是首字不論的“仄仄仄平平”民逼，和第三句是“相對(duì)”的。
整首詩的平仄關(guān)系為：
