?課程分享???|???視聽語言 第 1 講?

? ? 課程案例：《歲月神偷》

▋?歲月神偷

導(dǎo)演/編劯搿：羅啟銳

主演：吳君如、任達華娄昆、李治廷佩微、鐘紹圖

攝影：林志堅

劇情簡介：

60年代的香港，風云變幻萌焰。

日子雖艱難哺眯，但鞋匠羅一家四口仍樂觀積極地生活著。

不料扒俯，一場席卷整個香港的狂風驟雨奶卓，讓這個原本幸福的家庭慘遭變故……

盡管獲獎無數(shù)，但《歲月神偷》在大陸名聲不顯撼玄。

反而它的一首同名歌曲夺姑，更被大眾熟知。

金玟岐《歲月神偷》

所以互纯，我今天給你分享的絕對是一部寶藏電影瑟幕，較小眾，但是劇情和畫面都超棒的好電影留潦！

趕緊收藏馬住只盹，二刷三刷走起吧！

出于對它的喜歡兔院，我還做了一個PPT在公共課上和我的同學分享過殖卑。

今天這篇文章也基本是按照我那個PPT的邏輯思維來寫的。

好在坊萝，網(wǎng)上關(guān)于這電影的影評沒有和我內(nèi)容重復(fù)的孵稽，還可以給大家?guī)硇迈r感。

在我瞎擔心的時候十偶，我室友說：“肯定重不了菩鲜，大家都分析劇情，只有你傻不拉幾地給大家講視聽惦积〗有＃”

確實，目前主流的媒體狮崩，基本都是在分析電影劇情蛛勉，用有關(guān)主題、思想的獨到見解來吸引觀眾睦柴，再聯(lián)系自身經(jīng)歷引起讀者的共鳴诽凌。

不得不說，這種效果最好坦敌，受眾最多侣诵，因為劇情是相對比較好理解的東西，而大家看電影更多關(guān)注的也只是劇情而已狱窘。

我也思考過要不要也往那個方向走杜顺，但還是放棄了。

因為我相信關(guān)注我的朋友們都是喜歡電影训柴，并向了解電影制作的資深愛好者哑舒，一定能讀懂這些專業(yè)知識的。

（讀不懂幻馁，私聊我教你啊~）

拋開劇情洗鸵，《歲月神偷》也還有很多亮點。

《功夫》我著重說了聲音仗嗦，《歲月神偷》主講影視畫面構(gòu)圖膘滨。

但影響構(gòu)圖的因素有很多，什么色彩稀拐、光線火邓、線條、動靜、場面調(diào)度啊等等铲咨。

我先從最簡單的角度來跟你聊聊：景別躲胳。

?01?

景別是畫面從二維平面上識別人物位置和空間關(guān)系。

《影視視聽語言（第2版）

影視畫面的景別分為：（大）遠景纤勒、（大）全景坯苹、中景、近景摇天、特寫粹湃。

對的，你們拍抖音的時候做作說的：“哦泉坐，給人家來個特寫~”的那個“特寫”就是來自這里为鳄。

一般觀眾只知道特寫，但你看完我這遍文章腕让，你就是知道五個景別的非一般觀眾了孤钦。

上圖：

圖源《歲月神偷》

大遠景、遠景：?以景物為主要拍攝對象

圖源《巴頓將軍》

全景：?人物全景或景物全貌

圖源《巴頓將軍》

中景：?人物膝蓋以上

圖源《巴頓將軍》

近景：?人物胸部及以上位置记某，占畫面一半以上

圖源《巴頓將軍》

特寫：?被攝主體的局部司训，占畫面絕大部分

簡單來記：

只有景物? ?→? ?大遠景

人物全身都在畫面里? ?→? ?全景

膝蓋及以上在畫面里? ?→? ?中景

胸部及以上???→? ?近景

只露一個部位? ?→? ?特寫

搞清楚景別的概念之后，你會發(fā)現(xiàn)液南，《歲月神偷》的畫面以中壳猜、近景為主。

中滑凉、近景有利于表現(xiàn)人物的交流關(guān)系统扳，也容易和觀眾形成交流感。

就像我們平時和小孩子說話畅姊，你要是站著說咒钟，說一百遍他都不見得會理你∪粑矗可你一旦蹲下來朱嘴，跟他處于平視的時候，他就會很耐心地聽你講話粗合。

而中近景就是取的這么一個范圍萍嬉，平常我們坐下來跟人吃飯聊天的，基本也只是注意人的上半身吧隙疚，就是這個道理壤追。

我們再來逐一分析一下這部影片里的其他景別。

?02?

遠景供屉、全景

大遠景：永利街?（20分59秒）

就是他們住的那個巷子嘛行冰，這個夜景漂亮溺蕉、溫馨，展現(xiàn)了整個街區(qū)的風貌悼做。

遠景：?羅進一離開方菲家

這個畫面看似簡單疯特，但是卻用了很多心思。

按照人眼的習慣贿堰，在看到一個畫面的時候辙芍，我們會首先會注意到兩個中心：

幾何中心

視覺中心

幾何中心就是正中央的那個點啡彬。它的優(yōu)點直接刺激羹与，最能吸引觀眾注意，缺點是除了用對稱構(gòu)圖很難有美感庶灿。

圖例1

視覺中心是按“黃金分割律“的分法切割畫面纵搁，其構(gòu)成的交叉點就被稱為視覺中心。

圖例2

視覺中心有4個往踢，每個給人視覺沖擊各不相同腾誉。

最強烈的是左上，最容易忽視的右下峻呕。所以利职，一般左上視覺中心用于突出強調(diào)，右下視覺中心用來表示失落瘦癌、不受重視猪贪。

如圖，你會發(fā)現(xiàn)讯私，進一正好處在左下的視覺中心上热押。

處于視覺中心上，不至于讓觀眾看不見斤寇，但在左下視覺中心桶癣，給人以失落之感。

這是他第一次到芳菲家娘锁，見識到自己和芳菲家世的差距后牙寞，失落地離開的畫面。

把他放在畫面的左下角簡直再合適不過了莫秆。

同時间雀，這個“斜橋”處于畫面的對角線，形成對角線構(gòu)圖馏锡，畫面很美雷蹂。

而畫面近處的水泥地，和遠處城市的夜景杯道，形成了畫面的縱深感匪煌，非常有層次责蝠。

包括下面這個全景，也是利用了視覺中心和對角線萎庭。

全景：?羅進二（小弟）從醫(yī)院出來霜医，發(fā)現(xiàn)怎么也哄不好哥哥，坐在東叔的水產(chǎn)店門口

畫面中：

?羅進二處在右下視覺中心驳规，表現(xiàn)失落肴敛。

東叔和羅進二的兩個人物間形成對角線。

東叔倒水的“動”和羅進二坐著的“靜”形成動靜對比吗购。?

?03?

特寫

特寫的一般作用都是強調(diào)医男、暗示。

特寫：?方菲家打包好的家具特寫（細節(jié)強調(diào)）

進一步佐證芳菲和家人將舉家搬離香港捻勉。

戒指是個重要的敘事線索镀梭，出現(xiàn)了三回。

特寫：?小弟向老爸要錢踱启，老爸讓小弟自己拿报账，手舉起來戒指的特寫

這就是故意設(shè)計的，埋伏筆埠偿，不然要錢的話直接給就好了透罢。

特寫：醫(yī)院繳費

可理解為羅太太的主觀視角，相當于羅太太注意到了手上的戒指沒了冠蒋，觀眾跟著羅太太的眼鏡去看劇情羽圃。

特寫：兩手相握

作用：強調(diào)，突出情緒升華

?04?

二次構(gòu)圖

二次構(gòu)圖浊服，是指在影視畫面既定的畫幅比例和橫向的畫幅框內(nèi)统屈，借助道具人為地再創(chuàng)作一個畫框。

《歲月神偷》很多畫面都用到了二次構(gòu)圖牙躺。

前景柵欄式構(gòu)圖

柵欄式構(gòu)圖： 進一在禮堂彈吉他（42分52秒）

用一個窗戶框?qū)⒘_進一和觀眾隔離開愁憔，產(chǎn)生距離感，使觀眾自不覺地跟著羅進一心煩孽拷。

柵欄式構(gòu)圖：?在北京吨掌，進一偷聽醫(yī)生陳述病情（73分08秒）

窗內(nèi)窗外完全兩個世界。

柵欄式構(gòu)圖：?老大得病后向窗外望（74分41秒）

像是被困在屋子里脓恕，暗示著不好的命運膜宋。

兩人漸行漸遠。

總結(jié)——柵欄式構(gòu)圖的作用：營造距離感炼幔、失落秋茫、隔閡感。

利用鏡像

鏡像： 魚缸（8分58秒）

作用：介紹人物出場

鏡像： 芳菲媽媽彈鋼琴（37分59秒）

作用：營造冷漠乃秀、距離感

鏡像：?大伯給老爸剃頭（87分39秒）

這里利用了鏡子肛著，來展現(xiàn)兩個人的交流場景圆兵，其實完全可以從側(cè)面拍他們，不讓鏡子入畫的枢贿。

但因為這場戲是全片老爸唯一一段和同輩人的單獨交流殉农，為了區(qū)別于之前他一直扮演的丈夫和父親的形象，特地利用這個鏡像來給觀眾營造一種陌生感局荚。

鏡像和前景

隔著魚缸超凳，兩人分別前交談（40分32秒）

體現(xiàn)了羅進一見識了芳菲家世后心境的變化，兩人之間的距離感

?05?

不得不承認耀态，《歲月神偷》的故事很感人轮傍。

這么好的電影，大家卻都在一味地分析劇情茫陆，我覺得這是不應(yīng)該的金麸。

我第一次看《歲月神偷》是大一上課的時候，那門課叫《視聽語言》簿盅。

當時的教材

視聽語言：即影視所用的語言，包含色彩揍魂、構(gòu)圖桨醋、聲音、蒙太奇现斋、剪輯等多種要素喜最。

老師剛講完構(gòu)圖的理論知識，還剩一點時間庄蹋，就給我們放了這部片子瞬内。

看了影片開頭部分，我就完全被吸引住了限书。

當時就覺得：

我靠也太有意思了吧這電影虫蝶。

后面我自己回去看，也被劇情感動地不要不要了倦西，老淚縱橫啊~

那個時候啥也不懂能真，完全看不出來啥，今天的這些東西都是大三的時候二刷扰柠、三刷看出來的粉铐。

可能大家都覺得我的課蠻有意思吧，上課看看電影就過去了卤档。

還是太天真蝙泼，我跟你講，影視學院里所有課上的電影都不是白放的劝枣，都是會留作業(yè)汤踏，作業(yè)倡缠，作業(yè)的。茎活。

這部影片昙沦，老師下課就給我們留了一個構(gòu)圖的作業(yè)。

我想了好久也沒想出來载荔，現(xiàn)在就留給你們吧：

期待你們的答案盾饮。