主講/ 邊義
大家晚上好免胃，上幾節(jié)為大家介紹了山水詩。從這節(jié)起為大家講一下絕句結(jié)尾幾種方法辣恋。
絕句體小句促亮垫，要寫得好寫得耐人尋味模软，工夫全在結(jié)尾。尾聯(lián)的結(jié)句是全詩點晴結(jié)穴之所在饮潦，歷來為詩家所重燃异。唐代以來的詩評家，對絕句的結(jié)句有諸多評析害晦，但大多止于一鱗半爪特铝，缺乏整體觀察。筆者多年涉獵絕句壹瘟，于歷代詩人尤其是五七絕好手的結(jié)句習(xí)慣感受良深，特撮攝出來說與讀者共識鳄逾。
絕句是定型于唐代的詩體稻轨，屬近體詩的一種。因而舉凡近體詩的寫作方法雕凹，也一樣適用于絕句殴俱。但絕句畢竟又有自身的特點，因而又略有不同枚抵。比如說“卒章顯志”线欲、“首尾呼應(yīng)”這些在詩文中普遍運用的結(jié)尾，在絕句中也有使用汽摹，白居易就提倡“卒章顯志”李丰，其絕句也大量使用這種方式作結(jié)。但絕句因其體小容量小逼泣，除了首聯(lián)就是尾聯(lián)趴泌，主題難以延伸，如果收結(jié)用“卒章顯志”拉庶，主題一點出來便容易“詞意俱盡”嗜憔，顯得詩意淺白。所以歷來的詩評家多譏白詩過于淺露氏仗。但白居易主張詩要大眾化吉捶，要的正是這種淺白風(fēng)格。因此也不能一慨而論說淺露一定不好皆尔。寫詩不能千人一面呐舔，絕句也不能只有含蓄盡玩深沉的一種風(fēng)格。但多數(shù)人都說好的床佳、在民眾中留傳最廣泛的絕句滋早，就是風(fēng)格的主流，就是我們所要研究的重點砌们。以此杆麸，我們逐一剖析搁进，即可看到歷代詩人在寫作絕句中，如何巧妙地處理結(jié)尾昔头。
以景結(jié)情饼问，妙在情未說出卻以景斷之，是為含蓄揭斧。
試看王昌齡《從軍行》之二：
琵琶起舞換新聲莱革，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡讹开，高高秋月照長城盅视。
此詩的前三句濃筆寫情，從軍中宴樂的“換新聲”入手旦万，但怎么換也擺脫不了邊關(guān)的“舊別情”闹击，這種擾得人心煩亂的“邊愁”總奏個沒完沒了，那“聽不盡”的到底是怨成艘？是惱赏半？抑或自豪？贊嘆淆两？讀者正期待詩人把謎底揭曉時断箫，詩人卻拋開話題，輕輕宕開一筆秋冰，讓“高高秋月照長城”的雄渾景色把所有的混雜聲音和斑瀾情感攔腰斬斷仲义！你自己去思考答案吧。這叫“以不盡盡之”丹莲。其藝術(shù)風(fēng)格正如清人葉燮所說的“含蓄無垠光坝，思致微渺”。
王勃之后甥材，這種以景結(jié)情的結(jié)尾技巧更多地散見于五七言絕句之中盯另。李白與杜甫這二位詩壇大家，更是隨意拈出用之不著痕跡洲赵。
如李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》用“惟見長江天際流”結(jié)送別之情鸳惯。
《哭晁卿》用“白云秋色滿蒼梧”結(jié)悼念情，
杜甫的《漫興》九首之六用“碧水春風(fēng)野外昏”結(jié)懶慢情叠萍，均有深意而耐人尋味芝发。
晚清人梁星海有一首《獨夜》
笛聲幽怨在天涯，但憶春時不憶家苛谷。
一月照人凄欲絕辅鲸，寺墻開滿海棠花。
顯然步唐人之法甚得韻味：笛聲怨而情凄絕腹殿，詩人何故憶春不憶家独悴？詩人不言而以花景結(jié)句例书，似給你一頭霧水，但微妙之處正是放開一步刻炒，以不盡盡之决采，以景結(jié)情更覺詩意渾含不盡。
今人詩中許多名家沿用這種以景結(jié)情技巧者，舉例如下：
原巴黎大學(xué)文學(xué)博士、曾任暨南大學(xué)教授的陳鐘潔女士有一首寫十年文革浩劫的絕句《有感》跋破，詩曰：
風(fēng)云擾攘欲何之？曾是魚龍混雜時晒喷。
欲寫十年文革史，殘燈如豆淚如詩管行。
前三句盡是描述感慨之情懷厨埋，抽象而朦朧，結(jié)句則收聲捐顷，只擺出一個具象的畫面，一幅實景雨效，不言勝千言迅涮，無聲勝有聲。
（2）移情入景徽龟，深注感概
與以景結(jié)情稍為不同的另一種結(jié)尾手法是移情入景叮姑。雖然二者均以自然景色為收結(jié)，但寫作手法完全不同据悔。前者是寫情正濃传透、勢如奔馬，忽勒馬回首极颓，轉(zhuǎn)以風(fēng)景入眼朱盐，思緒萬千。后者則是既寫景又寫情菠隆，情中有景兵琳，景中有情，情惜景生骇径，景依情現(xiàn)躯肌，詩人融情于景后延長而去。
再看李白的《獨坐敬亭山》
眾鳥高飛盡破衔，孤云獨去閑清女。
相看兩不厭，只有敬亭山晰筛。
也是移情入景嫡丙，將敬亭山人格化拴袭，賦予情感。
有趣的是迄沫，韋莊是以物之無情襯人之有情稻扬，而李白正好相反，是以物之有情襯人之無情羊瘩。首聯(lián)似寫眼前景泰佳，實則通過“鳥”的“飛盡”和“云”的“去閑”把詩人孤獨與寂寞之情呈露出來，是景中情尘吗、情中景逝她。尾聯(lián)便以詩人與敬亭山脈脈含情獨坐相視的情景收結(jié)。敬亭山被賦予靈性之后睬捶，得到詩人的喜愛黔宛。“相看兩不厭”擒贸，是說雙方均認(rèn)可對方的人格而樂于作伴臀晃。而結(jié)句的“只有”兩字進(jìn)一步提升了作伴的親蜜程度，大有“人生得一知己足矣”之意謂介劫。敬亭山的“有情”反襯了人的“無情”徽惋。
那么，究竟是世人冷淡了詩人呢座韵，還是詩人壓根子就看不起世人险绘？抑或兩者均有之？總之誉碴，詩人那橫遭冷遇宦棺、孤獨寂寞的情感就這么深注于結(jié)句的景物之中，以致清代詩評家沈德潛對李白的這首絕句贊嘆不己黔帕，譽為“傳‘獨坐’之神”代咸。
唐人絕句中大多善寫景又能寫情，常常是情與景會蹬屹，景與情合侣背，情融于景，景立于情慨默，景必實而情可虛贩耐，情己濃而景可止，景雖盡而情不盡厦取，此正為移情入景結(jié)尾手法的微妙之處潮太。
今人寫絕句，這種移情入景、深注感概的結(jié)尾技巧铡买，用得最多更鲁。這里略舉幾例。
上海詩人楊逸明有一首《詠白云》絕句
詩曰：
露怪藏奇縱復(fù)橫奇钞，何甘散淡過浮生澡为？
閑來出岫非無意，欲借東風(fēng)化雨聲景埃。
這是一首詠物詩媒至，但作者借刻畫白云的多變形態(tài)及遠(yuǎn)大理想抒發(fā)自己的胸懷。首句是這種變幻無定谷徙、造像神奇的白云形態(tài)的描繪：或藏或露拒啰，藏有奇姿，露有怪相完慧，飄忽縱橫谋旦，形影易變。白云的這一情性或許也有詩人自身經(jīng)歷的影子屈尼。畢竟詩人經(jīng)歷了“二個三十年”的坎坷册着，尤其是頭個三十年，政治氣候多變脾歧，自然讓那時的人呈現(xiàn)更多的色彩指蚜。
次句以設(shè)問承接，直接把詩人自己的襟懷安在白云身上涨椒。第一句是景，第二句是情绽媒。也是人格化景物的手法蚕冬。但又通過“散淡”、“浮”之字眼緊緊扣住云之特性是辕，有了這些字眼才有“不即不離”之效果囤热。第三句蓄勢，為結(jié)句鋪墊获三。云之“閑”是眾目皆睹旁蔼、人所皆知的，但云之“抱負(fù)”便少人能了解疙教，經(jīng)了詩人這一撩撥棺聊，便急切想知道白云有何理想了。結(jié)句應(yīng)當(dāng)是答案贞谓，但詩人沒把答案明白說出來限佩，只把答案、把自己的情感注入一種自然景象的勢態(tài)之中∷钔“借東風(fēng)化雨聲”不是理想的實現(xiàn)而是理想實現(xiàn)的途徑作喘，造福人間這才是白云也即詩人自己的遠(yuǎn)大理想。
這首絕句晕城，作者寫云泞坦，詩中有景，又有情砖顷，情中有景贰锁，景中有情，情化于物择吊，物借景生李根，景依情現(xiàn)，最后詩人融情于景几睛，白云與詩人的形象房轿，便顯得樸實而可愛。
深圳詩人鄒國榮一首《除夕》所森，結(jié)句也用移情入景的手法囱持。
其詩曰：
甕開老酒進(jìn)三盅，沉醉團圓喜氣中焕济。
晚會連臺興難盡纷妆，偷燃爆竹入東風(fēng)。
除夕詩寫自家團圓的歡樂氣氛晴弃，前三句都未見奇趣掩幢，畢竟喝酒、看晚會上鞠，家家可見之景象际邻，村村都有之情形。而結(jié)句“偷燃爆竹入東風(fēng)”一出芍阎，全詩光芒四射世曾，奇趣橫生。這是一個滑稽的畫面谴咸。曾經(jīng)一段時間轮听，許多城市頒布了禁燃煙花爆竹的法令，深圳尤其嚴(yán)厲岭佳。一些市民出自懷舊或想要熱鬧氣氛而偷偷在屋前屋后或樓頂上燃放血巍，這個“偷燃”便帶有違法的意味。但這是這個“偷燃”驼唱，又與喚醒童心聯(lián)系在一起藻茂，因“偷”而見童趣，因“偷”而生激情，是以此詩便由此一“偷”字添得無窮意趣辨赐。此詩前面已把詩人一家人團圓過春節(jié)的歡樂情感敘述出來优俘，結(jié)句便把歡樂情感移入“偷燃”的場景之中，這一結(jié)更讓節(jié)日的歡樂定格于童心綻放的氣氛中掀序。
我也曾寫過一首帆焕。
寫于首山烈士墓:
書生意氣別鄉(xiāng)村，投筆從戎報國門不恭。
埋骨山丘荒草地叶雹，芭蕉夜雨泣忠魂。
首句寫一意氣風(fēng)發(fā)的讀書人换吧，離開家鄉(xiāng)折晦。承句交待目地及原因。為報國參軍沾瓦。
轉(zhuǎn)句寫為國捐軀满着，埋骨荒山。結(jié)句用芭蕉夜雨這一情景抒發(fā)筆者的感受贯莺。泣忠魂风喇。這首就是用這種方法。
（3）案而不斷缕探，玩味無窮
絕句雖然限于體裁和容量魂莫，難以表現(xiàn)紛紜復(fù)雜的世事，難以刻畫豐富多彩的人生爹耗，它只能在空間上截取某一個角落耙考，在時間上攝取某一個片斷。就象一幅國畫潭兽，一張照片琳骡，定格的只是局部而非整體，更難得有過程讼溺。但也不是說絕句在敘述人生世事方面就捉襟見肘無能為力，關(guān)鍵看你有沒有濃縮事態(tài)捕捉特定情景的能力最易。善于寫作絕句的高手常在短短的四句之內(nèi)怒坯，既能寫盡紛繁曲折的重大事端或歷史變遷，同時也能賦予深厚的個人情感藻懒。在這種擅長敘事而言情的絕句中剔猿，詩人往往會在敘述方面出現(xiàn)時空變幻的大跳躍，而結(jié)尾由于缺乏足夠的空間通常又會用一種似方開頭即已結(jié)束的技巧嬉荆，好比法官升堂只待原告被告說完即宣布退堂归敬，沒有裁決，沒有結(jié)果，這叫案而不斷汪茧。案而不斷椅亚，便有懸念。這樣的結(jié)尾常令人玩味無窮舱污。
試看杜甫的《江南逢李龜年》
歧王宅里尋常見呀舔，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景扩灯，落花時節(jié)又見君媚赖。
此詩橫跨了幾個空間和時間，囊括了豐富的時代生活內(nèi)容珠插。首聯(lián)寫的是“開元盛世”那段時間詩人與李龜年的交情與往來惧磺。李龜年是開元時期著名歌唱家，杜甫作為詩文早著的青少年有幸在岐王李范和殿中監(jiān)崔滌等王公貴族的府第欣賞他的表演捻撑∧グ“尋常見”與“幾度聞”表明交往的熟稔程度，同時也是時間和空間的多次相隔和重疊布讹×帐茫空間和時間的再次大跳躍在尾聯(lián)出現(xiàn)：安史之亂后，時局動蕩不安描验，杜甫與李龜年各自飄泊離散白嘁，竟然在江南相逢，此時與首聯(lián)敘述的時間相隔幾十年膘流。有意思的是絮缅，此時的李龜年已凄涼落魄，流落俗間呼股。而杜甫也同樣落難耕魄，二者都失掉了先前的風(fēng)光，所以詩人用“落花時節(jié)”便不單指時令而言彭谁，而是寓意深長吸奴。結(jié)句用“又見君”，這三字蘊含了詩人那千言萬語不知從何說起的無限感慨缠局。按理则奥，一對老朋友在飄流顛沛中相逢，該有多少話要說狭园，說什么呢读处？不知道，也許什么都沒說唱矛，只一個彼此會意的苦笑便全理會了罚舱。但這畢竟是我們的想象井辜，從詩的行文來說，尾聯(lián)兩句一明一暗管闷，一高一低粥脚，一喜一悲〗ケ保“江南好風(fēng)景”阿逃，給人游興，給人好心情赃蛛，給人吟詠歌唱的好素材恃锉。然而，“落花時節(jié)”卻讓人從興高采烈的高處跌落悲傷的谷底呕臂！這二位擅長吟詠歌唱的藝術(shù)家沉浸在落難相逢的悲哀之中破托。本應(yīng)該是風(fēng)景秀麗的江南，在他倆的眼里卻是一片凋零殘敗歧蒋。歷代詩評家對此詩稱譽極高土砂，說可與李白、王昌齡的七絕相比而無遜色谜洽。那么萝映，此詩好在那里呢？好在這結(jié)句的黯然擱筆阐虚。一個無言的結(jié)局序臂。一個“剛開頭卻又煞了尾”的結(jié)筆。沈德潛說這是“含意未申实束，有案未斷”奥秆。顧樂說這是“案而不斷，神味無窮”咸灿。
李清照有一首五言絕句《烏江》构订，其結(jié)尾與杜甫的《江南逢李龜年》有異曲同工之妙。杜詩是敘事而抒情避矢，李清照是由議論入手直抒胸懷與情感悼瘾。
《烏江》
生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄审胸。
至今思項羽分尸，不肯過江東。
首聯(lián)直述自己的人生觀歹嘹，是從議論起興。尾聯(lián)引入烏江事孔庭，當(dāng)是漢以后歷代文人爭論不休的話題尺上。這個話題涉及人們對項羽的評價材蛛。項羽是一個悲劇性人物，他以匹夫之勇率八千江東子弟大破秦王朝精銳軍隊怎抛，遂稱霸天下卑吭。不料卻因用人不當(dāng)而在與劉邦的交戰(zhàn)中最后一敗涂地，垓下一戰(zhàn)被韓信四面圍困終致敗走烏江马绝。烏江亭長勸他渡江豆赏，他說無臉去見江東父老，遂拔劍自殺富稻。這一情節(jié)真令人扼腕掷邦。有人說他是英雄，死得悲壯椭赋；有人說他意氣用事抚岗，本不該如此。
李清照顯而易見是持這種看法的哪怔。但她的結(jié)句也是“案而不斷”宣蔚。一向爭論懸而未決的問題又被提出來了：項羽為啥不過江東？為啥认境？值不值得胚委？李清照沒有細(xì)說，這也是含意未申叉信，頗讓人玩味亩冬。不過，李清照首聯(lián)已直述自己對人生生死的看法茉盏，因此答案又象是先準(zhǔn)備好了的鉴未，但李清照顯然不以回答問題即了事，而是另有寓意：項羽可以勇于赴義鸠姨，今日的政府官兵卻怎么只顧倉皇南逃呢铜秆！其憤概之心聲已躍然紙上。
這種案而不斷的結(jié)尾技巧讶迁，在絕句中用得比較多连茧。隨便舉今人幾例便可知。
廈門詩人王翼奇有一首巍糯，屬于感懷之作
《夢登岳陽樓得句》
巴陵勝狀昔年聞啸驯，云夢瀟湘此吐吞。
也擬登樓問憂樂祟峦，不知誰是范希文罚斗。
范希文即范仲淹。岳陽樓因了范仲淹的一篇登臨記（據(jù)說其時還沒到過）而名噪天下宅楞，“先天下之憂而憂针姿，后天下之樂而樂”更在此后的千把年間成為讀書人袱吆、官員的遠(yuǎn)大理想和高尚品德的人生格言。但在言辭與行為嚴(yán)重脫節(jié)距淫、人前冠冕堂皇信誓旦旦私下里卻貪腐逐臭男盜女娼的當(dāng)今官場里绞绒，這種“憂樂”觀的高調(diào)是一種莫大的諷刺。
作者有感于此榕暇，便借岳陽樓抒發(fā)心中的憤慨蓬衡。官員個個會唱高調(diào)，“公仆”彤枢，“為人民服務(wù)”狰晚，吃苦在前，享樂在后堂污〖铱希可是，當(dāng)一個個貪腐官員的底細(xì)被曝光之后盟猖，所有的豪言狀語馬上變味讨衣。究竟哪一個是范仲淹？當(dāng)今社會有沒有范仲淹式镐？這是一個有正義感有愛民心的詩人的困惑反镇。但這些詩人并沒有說出來，詩人十分狡猾娘汞，他只稱譽岳陽樓的名氣歹茶，頌揚岳陽樓的勝景，然后表達(dá)自己想追隨范希文做一個有志于造福社會造福人民的先進(jìn)人士之愿望你弦，到此為止惊豺，詩作波瀾不興、平淡無奇禽作，如果用“此生誓做范希文”作結(jié)尸昧，愿望落到實處，呈現(xiàn)一種崇高與美好旷偿，也是常見的境界烹俗。但這詩就成了老干體了。作者高明得很萍程，結(jié)句用故作糊涂的“不知”二字幢妄，把現(xiàn)實里的問題擺上桌面，但也就擺上而已茫负，如何討論蕉鸳，如何分辨，如何從中找到有益的思考忍法，那就是讀者自己的事了潮尝。
湖南詩人熊鑒有一首絕句无虚，也是帶有諷刺意味的好詩。同樣用了案而不斷的結(jié)尾技巧衍锚。
《蝦》
跳躍靈于蟹，崢嶸勢若龍嗤堰。
生前無滴血戴质，死后一身紅。
詩的首聯(lián)描述蝦的英雄形象踢匣「娼常活蹦亂跳，活力非凡离唬。長須極有風(fēng)度后专，游水的氣派有龍的精神。這是正面的输莺，贊許的戚哎。但詩人接著關(guān)注的卻是人們未曾留意的問題∩┯茫活著的蝦是青灰色或淡青色的型凳，煮熟的蝦卻是紅色的，這一層變化人們熟視無睹嘱函，習(xí)以為常甘畅。
但詩人卻究起真來，這“紅色”是怎么來的呢往弓？血染的疏唾，可活著的蝦看不出有血啊（其實血不一定都是紅色的）函似！于是槐脏，詩人拋出了一個疑問便不再作聲。這也是王翼奇式的故作糊涂缴淋。其實准给，作者想說的是現(xiàn)實生活中的一種怪誕現(xiàn)象：某些人生前并沒有做出什麼驚天動地之事，可死后卻成了了不起的英雄重抖。原來露氮，這只不過是一種宣傳的需要，某一利益團體的需要钟沛。但這層含義畔规，作者不說，這也屬于案而不斷恨统。
（4）設(shè)問反問叁扫，故留懸念
絕句是一種善于捕捉特定埸景和瞬間情感的吟詠藝術(shù)三妈。絕句雖然短小，卻要求韻味悠長莫绣、情意綿遠(yuǎn)畴蒲。這個藝術(shù)效果一般都通過高超的結(jié)尾技巧來實現(xiàn)。以問句作結(jié)对室，是一種普遍使用的方法模燥。問句作結(jié)，可以是疑問掩宜、設(shè)問蔫骂、詰問、反問牺汤。其作用在于設(shè)置懸念辽旋、故留懸念、強化懸念檐迟。有懸念就會引起人們的思考补胚、探索、深究到底锅减。這一系列由讀者自行完成的思維過程豐富和完善了詩人所要表達(dá)的思想情感糖儡，自然使詩味益加厚長。
疑問作結(jié)：
且看皇甫冉的《婕妤怨》
花枝出建章怔匣，鳳管發(fā)昭陽握联。
借問承恩者，雙蛾幾許長每瞒？
婕妤怨是古樂府曲名金闽，是東漢以后的文人借班婕妤的故事而寫作的一種宮怨詩。班婕妤是漢成帝的妃子剿骨，因文才超群代芜、才貌雙全被冊立為婕妤（漢宮中女官）。后因趙飛燕姐妹得寵浓利，在成帝面前進(jìn)讒言毀她挤庇，班姬恐受害，遂自求去長信宮侍奉皇太后贷掖。長信宮的清苦寂寞激發(fā)了她寫詩作賦的激情嫡秕，成了女詩人∑煌《怨歌行》是她最出名的樂府詩昆咽。皇甫冉的這首七絕，是借班婕妤之口掷酗，寫失意宮女見到別人得寵時的幽怨调违。結(jié)句用了一個疑問收筆：那新承恩露的宮女眉毛畫的有多長？這個質(zhì)疑蘊含了詩人的憤慨泻轰。難道眉毛畫的長就漂亮嗎技肩？難道那美人是因其美貌而得寵嗎？難道這世上有裁決美貌的標(biāo)準(zhǔn)嗎浮声？難道亩鬼？真是一句質(zhì)疑，引發(fā)多少深思阿蝶，含意不盡，玩味不盡黄绩。
設(shè)問作結(jié)：
且看王維的《雜詩》之二：
君從故鄉(xiāng)來羡洁，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。
來日綺窗前爽丹，寒梅著花未筑煮？
詩人遇到一個從故鄉(xiāng)來的舊友，高興之余最想知道的當(dāng)然是“故鄉(xiāng)事”粤蝎。故鄉(xiāng)的事情要問的肯定很多真仲，究竟那一件是詩人最急切想打聽的呢？家鄉(xiāng)一草一木的的變化初澎，親人包括左鄰右舍的近況秸应，應(yīng)該是久在異鄉(xiāng)的人所最為牽懷掛肚經(jīng)常惦記的事情。然而碑宴，情況有點出人意外软啼，詩人的設(shè)問是：“寒梅著花未？”而全詩也就以此收結(jié)延柠。這看似漫不經(jīng)心的一問祸挪，正是詩人手法高明之處。假如問的是親朋故舊贞间、風(fēng)土人情之類贿条，那就容易落入俗套了。詩不厭平常事但厭俗增热。窗前的那株寒梅開花了沒有整以？這可是一件最平常不過的小事，但一經(jīng)詩人口里說出便懸念頓生了：莫非那寒梅與詩人有特殊的關(guān)系钓葫？或者在寒梅身上另有隱喻或寄托悄蕾？說不定問的是一株梅內(nèi)心惦記的卻是一個人。總之這是詩人有意留置的懸念帆调，你們就猜去吧奠骄。
詰問作結(jié)：
且看李賀《南園十三首》之五：
男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州番刊。
請君暫上凌煙閣含鳞，若個書生萬戶候？
首聯(lián)先設(shè)問：為何堂堂男子漢在烽火連天芹务，戰(zhàn)亂不已的時局不去沖鋒陷陣蝉绷、報效國家？此問帶有自責(zé)的意味枣抱，似乎投筆從戎乃當(dāng)時勢所必行之事熔吗。那么，又為何不去呢佳晶？原來桅狠，事情沒那么簡單〗窝恚“收取關(guān)山五十州”說起來容易做起來難中跌。書生意氣的慷慨激昂和真刀真槍的沙場血戰(zhàn)，全然不能同日而語菇篡。再說漩符，縱使自已有戎馬生涯的志向和決心，誰又會給你施展才能的機遇和條件呢驱还？不是我李賀膽小不敢去拼嗜暴，你去調(diào)查一下，凌煙閣那些功臣像（唐太宗曾叫人在閣上畫開國功臣二十四人）里有哪一個是書生出身呢议蟆？這是以詰問收結(jié)灼伤，其藝術(shù)效果比陳述句收結(jié)情感更加強烈。使人讀起來覺得帶有一腔憤激不平而沉郁哀怨的氣勢咪鲜。
反問作結(jié)：
且看王翰《涼州詞》
葡萄美酒夜光杯狐赡，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑疟丙，古來征戰(zhàn)幾人回颖侄？
王翰留傳于世的詩作不多，收錄于《萬首唐人絕句》中的七絕也僅得四首享郊，而這首《涼州詞》卻享有盛譽而傳誦千古览祖，其奧秘在于這結(jié)尾的一句反問：“古來征戰(zhàn)幾人回？”清人施補華說炊琉，這一句“作悲傷語讀便淺展蒂，作諧謔語讀便妙”（見《峴傭說詩》）又活。而沈德潛則認(rèn)為，這一句是“故作豪飲之辭”锰悼，乃“悲感已極”（見《唐詩別裁集》）柳骄。其實，說是諧謔語也對箕般，說是悲傷語也對耐薯，說是豪飲辭也對，讀者完全有理由依據(jù)自己的感受去領(lǐng)悟丝里∏酰總之，此句是以反問作結(jié)杯聚，用豪放曠達(dá)的語氣表達(dá)悲概而激昂的心情臼婆，給人以強烈的藝術(shù)感染，一讀難忘幌绍。
用疑問目锭、設(shè)問、詰問纷捞、反問而收結(jié)的絕句，容易收到氣勢磅礴被去、懸念頓生主儡、一唱三嘆、余味深長的藝術(shù)效果惨缆，是絕句中最常見到的句式糜值。
今人詩中善用這種問句作結(jié)的極為普遍。
這里略舉幾例坯墨。
湖南詩人林從龍有一首《過秦俑坑》
膽喪荊卿劍寂汇，魂驚博浪椎。
泥封兵馬俑捣染，能否慰孤危骄瓣？
秦坑兵馬俑如今是一道游人賞眼的文化景觀，但當(dāng)初卻寄托了暴君秦始皇萬代安寧的癡心妄想耍攘。從荊卿劍到博浪椎榕栏，秦始皇深知身處極位之危險，暴虐者始終惶惶不可終日蕾各。為了確保生前的地位和死后的安寧扒磁，需要一支龐大的軍隊護駕效览。但統(tǒng)治者的愿望當(dāng)真能實現(xiàn)么点寥？秦王朝二世而終，兵馬俑成了嘲笑暴君內(nèi)心恐懼的話柄盟萨，這種場景正是揭示統(tǒng)治者腐朽本質(zhì)的最好教材。詩人用一個詰問兰伤，便貫穿歷史内颗、洞察千古，對于那些還在做著獨夫夢的人來說便是當(dāng)頭一棒医清。顯然起暮，有此一問，詩作的涵義便耐人尋味会烙，藝術(shù)效果十分犀利而痛快淋漓负懦。
安徽詩人祁慶達(dá)有一首絕句《問夫》，結(jié)句妙用官夫人的一句問話柏腻，即把全詩的精彩推到讀者跟前纸厉。
其詩曰：
得意春風(fēng)逐笑顏，官人昨日又升遷五嫂。
嬌妻枕上嗲聲問：下次要花多少錢颗品？
一篇譏諷官場腐敗痛斥吏治潛規(guī)則買官賣官賄賂公行的好詩，只聚焦于一個生活細(xì)節(jié)：一位官員通過行賄獲得升遷沃缘，當(dāng)其回到家里時躯枢，妻子笑逐顏開，問其丈夫下次買一個更大的官需要花費多少錢槐臀。此詩以官員“嬌妻”的一句問話為結(jié)锄蹂，安排極有深意。畢竟許多官員的腐斔（無論受賄還是行賄）大多是經(jīng)由妻兒子女進(jìn)行的得糜。當(dāng)著她們的先生在紅地毯上大談廉政經(jīng)驗和反腐措施時，這些神通廣大的官一奶晰洒、二奶便在酒桌上朝抖、在賓館房間、在豪華轎車?yán)锔芍a臟的事兒谍珊。詩人借用官夫人的問話作結(jié)治宣，一舉多得，省卻了一大堆文墨砌滞，簡練而余味無窮炼七。
上海詩人楊逸明有一首絕句《詠瀑布》，其用設(shè)問作結(jié)布持，卻是用于表達(dá)自己的博大胸襟豌拙。
其詩曰：
飛瀑遙傾天上湖，雨絲風(fēng)片滿崖珠题暖。
心泉也有三千尺按傅，能向秋山一瀉無捉超？
詠瀑布，有李白的詩在唯绍，再怎么張揚刻畫拼岳，也難以超越“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的那一博大景象所營造的境界了况芒。但此詩別出心裁惜纸，用“我”的仰慕，用“我”的渴求绝骚，反襯瀑布可以隨意一瀉千山的無拘無束耐版、自由自在的痛快，這便營造了另一個博大的景象压汪。這一問句作結(jié)粪牲，從精神層面拉近了人與自然的距離，既表達(dá)了自己的廣闊胸懷止剖，也賦予了瀑布偉岸的人格腺阳。是以此詩便憑借結(jié)尾的一個設(shè)問，成為可以比肩李白詩的杰作穿香。
由于時間關(guān)系亭引，今晚課到此結(jié)束，謝謝大家皮获！
2017.07.25 舞蝶整理
