2018年5月16日? ? ? 小雨? ? ? 憶安
翻開這本厚厚的六十五萬字的書，我開始從作者的介紹讀起乾巧。不同于一般書中常見的關(guān)于作者的描述句喜，會有一連串繁復(fù)的頭銜。這本書開篇第一段卧抗，也是第一句話藤滥，就是：“彭懿的身份不斷在變，隨著一個夢想社裆，隨著又一個新的夢想∠蛲迹”
簡單的一句關(guān)于身份和夢想互為轉(zhuǎn)變的注解泳秀，一下撞在了我的心上，夢想創(chuàng)造了身份榄攀，而身份卻不該被定義所束縛嗜傅。
心中頓時又安靜一分，我繼續(xù)讀下去檩赢，原來作者彭懿真的如他所說吕嘀，有過許多夢想，做過很多工作贞瞒，但他從未停止追夢的腳步偶房，敢于嘗試，不斷尋找自己想要的军浆。這對我棕洋，也或者對許多在寫作之路上追夢的人來說，都是一種啟發(fā)乒融。
兒童文學(xué)的第一個基本故事模式掰盘，就是民間童話摄悯。
小時候，我們每個人都聽過這樣的故事開頭“從前……”然后愧捕，我們就一下子被帶進(jìn)了神奇的故事里奢驯，可以日行萬里，可以飛天遁地次绘，可以在“有座山叨橱，還是有座廟”里，掙個面紅耳赤断盛，也會在“王子和公主從此過上了幸福的生活”中如癡如醉……這就是民間童話的魔力罗洗，像《灰姑娘》和《白雪公主》，應(yīng)該沒有人不曾讀過钢猛，故事里總是那么善惡分明伙菜，好人必有好報，壞蛋絕沒有好下場命迈，簡單直白的觀念影響了多少孩子價值觀的建立贩绕。當(dāng)然，這種極端與對比壶愤，是民間童話常用的一種表現(xiàn)手法淑倾。
最近我在寫一部新的故事，叫《不不天使》征椒，在這個故事里娇哆，我有意將故事節(jié)奏放緩一些，同時加入了一些環(huán)境勃救、外貌碍讨，和人物心理的描寫。關(guān)于這一點蒙秒，我一直是持猶疑的態(tài)度勃黍，覺得描寫得深了就不像童話，雖然我一直將自己的目標(biāo)讀者設(shè)定在十歲左右晕讲。但具體程度的把握還是做不到心中有數(shù)覆获。
在這本書里，關(guān)于民間童話是否要進(jìn)行人物心理的描寫瓢省，答案是否定的弄息。其中有一段麥克斯·呂蒂所說的：“民間童話從不提及心靈深處，看不見的范圍净捅。因此可以說疑枯，民間童話將一切內(nèi)心世界的東西，改寫成表面的東西蛔六，將所有隱藏的靈魂陰暗深處的事物變得顯而易見荆永，清清楚楚废亭。”
雖然這種觀點是對民間童話的概括具钥，但是對于兒童文學(xué)的創(chuàng)作上豆村，同樣具有啟發(fā)，那就是作者在寫作的時候骂删，不要忘了兼顧孩子的視角掌动，純真、有趣宁玫，不復(fù)雜粗恢，何嘗不是兒童需要從書中品味到的滋味。
另外民間童話還有一個特點欧瘪，就是數(shù)字“三”的大量使用眷射，它將民間敘事從現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)實中區(qū)別開來。而恰到好處的使用“三”佛掖，也會有不錯的效果妖碉。這是民間童話離不開的基本表現(xiàn)手法之一，就是重復(fù)芥被。同一個情節(jié)欧宜，同一個場面，可以用同樣的話重復(fù)三遍拴魄，且朗朗上口冗茸，讓我想起了讀童謠的感覺。
對此羹铅，作者引用了他人的說法：“重復(fù)是民間童話的生命蚀狰，正因為有了一連三次地重復(fù)，才能在聽者的腦海里留下鮮明的印象职员，形成記憶，使民間童話一代又一代的口頭傳承下去跛溉。還有人解釋說焊切，重復(fù)使得故事變得飽滿而完整，使故事的層次變得更加清楚芳室∽ǚ荆”
幻想小說，講述的就是一段英雄的旅程堪侯。每一本童書嚎尤，講述的都是同樣的一個故事。
這一部分作者以德國作家米切爾·恩德創(chuàng)作的一部幻想小說《講不完的故事》為例伍宦，從作者的創(chuàng)作狀態(tài)開始說起芽死，他是如何絞盡腦汁乏梁、廢寢忘食地寫作，如何以一絲不茍关贵、精益求精的精神追求完美的作品遇骑。之后，再具體分析幻想小說的形式特點揖曾。
故事常常以現(xiàn)實生活場景來開始落萎，比如走在上學(xué)路上，比如去書店買書炭剪，或者是媽媽喊起床之類练链，描述一些具體的平淡的生活。作者總結(jié)為：先是在家奴拦，然后就是離家和回家媒鼓。佩里·諾德曼和梅維絲·雷默在《兒童文學(xué)樂趣》里說：“這種‘在家——離家——回家’的模式，是兒童文學(xué)最普遍的故事主線×焕ぃ瑪麗亞·尼古拉耶娃在《兒童文學(xué)中的人物修辭》中進(jìn)一步指出：“兒童文學(xué)里典型的情節(jié)隶糕，我們可以稱之為基本情節(jié)或主要情節(jié)，它們遵循這樣的模式：在家——離家——冒險——回家站玄。家給予安全枚驻，但是人物必須離家，因為家里不會發(fā)生驚心動魄的事情株旷。離家是激動人心的再登，也是危險的，所以人物必須回家晾剖，通常是在發(fā)現(xiàn)寶藏锉矢、獲得知識、成熟之后齿尽」了穑”
幻想小說中的主人公，往往在現(xiàn)實世界中有著特殊的身份循头，經(jīng)常會出現(xiàn)孤兒绵估，或者比較悲苦的生活環(huán)境，在一些特殊的際遇下卡骂，他們從普通的世界国裳，闖入了神奇的、夢幻的未知世界全跨。所以對現(xiàn)實的描寫缝左，細(xì)致入微還是很有必要的，這樣，當(dāng)讀者跟隨作者進(jìn)入神奇的故事世界之后渺杉，才能通過對比蛇数，讓人更能看出幻想世界的特別。
我一邊讀著作者的品評少办，一邊看著原著的節(jié)選苞慢，順著作者對幻想小說形式特點的梳理，一步步在心中反思著自己的寫作英妓。
講故事挽放，講述的口吻和敘事的手法皆要兼顧。我想起武老師分享的一條評論蔓纠，對推動故事沒有用的詞句都不要用辑畦。回頭再想腿倚，覺得自己的文章需要很多很多的修改纯出。
據(jù)我所看過的為數(shù)不多的幻想小說來說，整個故事都是一種主人公的成長歷程敷燎。從現(xiàn)實平凡的生活中暂筝，進(jìn)入了奇幻世界，經(jīng)歷了危險硬贯，幫助了他人焕襟，最后得到了成長，再回到現(xiàn)實生活中饭豹，已經(jīng)是一個得到升華的人鸵赖，會更好的面對現(xiàn)實和自己。
我想這也是很多人喜歡這類幻想小說的原因之一拄衰，就是充滿正能量它褪，任何時候都不懼困難，戰(zhàn)勝困難翘悉，最后得到力量茫打。
奇幻而又美好。
