“The noblest art is that of makingothers happy”
? 最高貴的藝術(shù)是使人快樂的藝術(shù)——P.T.巴納姆
在看《馬戲之王》前，我對好萊塢的歌舞片是無感的刨秆。哪怕是2016年底掀起熱潮的《愛樂之城》梧油，也并沒有讓我感受到歌舞片的獨特魅力午乓。但《馬戲之王》做到了，拋開故事本身，影片極致的歌舞藝術(shù)，已經(jīng)足夠讓觀眾得到酣暢淋漓的歡愉體驗叼风。
歌舞片是什么呢？它是對身體的解放棍苹，是身體對于快樂的一場追逐无宿。以歌舞表達(dá)自我，推進敘事枢里，挖掘人物內(nèi)在的欲望孽鸡，使其成為好萊塢黃金時代最重要的類型之一。
當(dāng)我回過頭去看《雨中曲》（Singin' in the Rain栏豺，1952）彬碱、《西區(qū)故事》（West Side Story，1961）以及千禧年之后歌舞片的驚艷之作《芝加哥》……強烈的形式主義剪輯奥洼，變幻莫測的場景和鏡頭堡妒，在統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格下，角色便可隨時隨地歌舞溉卓，不會覺得荒謬，竟有一種純粹的真實感搬泥，快樂桑寨、憤怒、諷刺都變得異常真實忿檩。
正如《馬戲之王》里巴納姆反問對他的表演睥睨不屑的劇評人尉尾，他說：人們觀看了表演之后的快樂，難道是虛假的嗎燥透？那些笑容是假的嗎沙咏？不管他們怎么來的辨图，快樂總是真的，你有多久沒有開懷大笑過了肢藐？
我們就是會被騎在象背上的侏儒將軍故河、滿臉須發(fā)的靈魂女歌手，兩米高的愛爾蘭巨人吆豹、五百磅重的超重肥男和高空女神的歌聲和舞蹈所打動鱼的，會被每一個鼓點和律動點燃躁動的身體，就像坐在馬戲團里的觀眾那樣痘煤，我們透過電影屏幕凑阶，來欣賞這樣一種奇觀盛宴铭拧，追求著輕松的膚淺的但又如此誘人的歡樂嘁扼。
很有意思的一點，好萊塢的歌舞片里都或多或少談?wù)撝P(guān)于“娛樂性”的話題柬祠，他們似乎很早就看穿了娛樂產(chǎn)業(yè)的本質(zhì)：人們對于娛樂的欲望是無窮盡的蘸拔。
《雨中曲》里讓我印象最深的其實是男二精彩的獨舞片段“make them laugh”师郑，他在滑稽表演的同時對男主說：“你可以鉆研莎士比亞，爭取演個主角都伪，你能贏得好評呕乎，但沒飯下鍋≡删В”
半個世紀(jì)過去猬仁，影片《芝加哥》的舞臺效果華麗至極，美輪美奐先誉，夾雜著沖動的欲望和曼妙的美感湿刽，越是浮華，就越是諷刺褐耳。來啊诈闺，造作啊，反正你不會是永遠(yuǎn)的娛樂頭條铃芦。
再到現(xiàn)在我們看到的《馬戲之王》雅镊，本尊應(yīng)該是一個真正的“大娛樂家”吧。但電影主創(chuàng)們很巧妙地回避了這個問題刃滓，而是將其刻畫成了一個讓人解放自己仁烹，釋放天性的“大夢想家”。他試圖要那些與眾不同的人咧虎，在上流社會安逸享樂的人卓缰，擺脫束縛手腳的鐐銬和禁錮的高墻，拋棄過去沉悶暗淡的生活。
歌舞片確實能給我們帶來某種意義上的放縱和解脫征唬，甚至從中獲得一劑力量捌显。全片最燃的無疑是今年入圍奧斯卡最佳原創(chuàng)曲目的《This is me》，當(dāng)他們一行人浩浩蕩蕩穿過異樣眼光的人群总寒，無所畏懼地唱著我就是我扶歪，那份驕傲隨著鏡頭的推進沖破熒幕，不禁淚奔偿乖。
所以击罪，我們可以選擇在陷入罪惡感時，在憤世嫉俗時贪薪，窩在家里的沙發(fā)上看一部歌舞片媳禁，不拒絕被“低俗”的快樂感染，就讓自己繾綣在娛樂時光里吧画切。
畢竟竣稽，生活已經(jīng)不易了，思考會讓人心生煩躁霍弹『帘穑看著電影里的主角們唱著跳著就活明白了，你會希望有這份無憂無慮典格。
