認(rèn)識(shí)日本導(dǎo)演是枝裕和隐绵，是從他那部《海街日記》開始的。說(shuō)起他拙毫，又要從我對(duì)日本電影導(dǎo)演的認(rèn)識(shí)開始說(shuō)起依许。
我對(duì)于日本導(dǎo)演的認(rèn)識(shí)，可以分成三個(gè)階段缀蹄。第一個(gè)階段是黑澤明階段峭跳。日本的著名導(dǎo)演很多，像小津安二郎缺前，大島渚等等蛀醉，但我最開始認(rèn)識(shí)的還是黑澤明⌒坡耄看到他的第一部影片不是著名的《影武者》拯刁，也不是《羅生門》，而是后來(lái)的《夢(mèng)》逝段。電影里講述了幾個(gè)不同的夢(mèng)垛玻，其中一個(gè)夢(mèng)是關(guān)于日本核電站的割捅。里面說(shuō)，日本的核電站發(fā)生泄露帚桩，全島成了一片焦土亿驾，僅存的幾個(gè)人在毒霧和廢墟上做著最后的講述。當(dāng)時(shí)看的時(shí)候账嚎，覺(jué)得好悲涼凄慘莫瞬，給我印象很深。直到那年郭蕉，福島核電站發(fā)生泄露事故疼邀，我看到新聞時(shí)，第一時(shí)間想到的是恳不，“黑澤明的《夢(mèng)》成真了檩小】牛”一部電影就這樣變成了預(yù)言烟勋。
第二個(gè)階段是北野武階段。那些年筐付，青春年少卵惦，世事懵懂，崇尚北野武的那種冷酷與暴力瓦戚。那時(shí)在地下碟商手里沮尿，淘到很多北野武的電影。從《兇暴的男人》到《花火》较解，從《大佬》到《奏鳴曲》等等畜疾，最不愛看的就是《菊次郎的夏天》，當(dāng)時(shí)在看的時(shí)候印衔，一直期盼突然出現(xiàn)在里面的暴力鏡頭啡捶，一個(gè)也沒(méi)有，很讓我“失望”奸焙。后來(lái)漸漸明白瞎暑，北野武最好的電影，除了《花火》与帆，就要算《菊次郎的夏天》了了赌。這都是后話，那時(shí)是不明白的玄糟。
當(dāng)然勿她，在北野武之外也開始更多關(guān)注日本的其他導(dǎo)演，但那時(shí)大多都是崇尚暴力的阵翎。比如三池崇史逢并，比如深作欣二播揪。尤其是深作欣二，當(dāng)時(shí)他人生中筒狠，最后一部作品《大逃殺》猪狈，影響很大。現(xiàn)在的很多游戲辩恼，都開啟《大逃殺》模式雇庙，足見其影響力。
第三階段就是不折不扣的是枝裕和階段了灶伊。沒(méi)有了暴力殘酷疆前，但你能從他的作品中更能體會(huì)到人生的殘酷。他總是在委婉地講訴故事聘萨，用一種溫馨的口吻竹椒，但講訴的卻是殘酷的現(xiàn)實(shí)。和別人不一樣米辐，他不習(xí)慣于直接告訴人們胸完，這個(gè)世界有多痛苦這種“敘述”似的方式表達(dá)，他往往是通過(guò)描寫人生中的美好翘贮，來(lái)讓觀者去體會(huì)人生的艱辛與痛苦赊窥。讓你感覺(jué)美好的同時(shí)，笑里又含著淚狸页。
這是一種很高明的敘事手法锨能。能夠通過(guò)旁敲側(cè)擊，側(cè)面描寫芍耘，來(lái)帶動(dòng)人們的主觀意識(shí)去思考址遇，體會(huì)他的言外之意。這在藝術(shù)表現(xiàn)上斋竞，更為優(yōu)秀倔约，藝術(shù)性更強(qiáng)。
但往往一個(gè)大師的誕生窃页，不是一蹴而就的跺株，他一開始的電影還是很壓抑的，顏色暗淡脖卖，充滿了冷清與死亡乒省。
從最初的《幻之光》中，你就能體會(huì)到他那寒冷和死亡的氣息畦木，講述人生的無(wú)奈和痛苦是如此的壓抑袖扛。這部電影節(jié)奏很慢，拍攝手法怎么看怎么覺(jué)得像侯孝賢，后來(lái)才知道蛆封，原來(lái)是枝裕和是侯孝賢的粉絲唇礁。尤其是電影最后那個(gè)人群長(zhǎng)時(shí)間行走的固定長(zhǎng)鏡頭，配合陰霾的大面積的天空惨篱，灰冷的畫面盏筐，一群穿黑衣的人，排成一串砸讳，在地平線上行走琢融，與侯孝賢幾乎如出一轍，最后再點(diǎn)題引出幻之光來(lái)簿寂。也許好的表現(xiàn)手法大師們都愛用漾抬，也許很難說(shuō)誰(shuí)像誰(shuí)。
等到下一部電影《下一站常遂，天國(guó)》纳令，還是一如既往地描述死亡，但畫面開始靚麗起來(lái)了克胳，但其主色調(diào)還是黑白為主平绩。訴說(shuō)也沒(méi)有那么壓抑了，可以看出毯欣，導(dǎo)演還在不斷摸索馒过，試圖去尋找屬于自己的臭脓，更好的表達(dá)方式酗钞。不過(guò)我們已經(jīng)看到，那種他自己風(fēng)格的一些東西在里面了来累，比如演員那種自然的表情的捕捉砚作，旁敲側(cè)擊的敘述方式等。
后來(lái)的《距離》他使用顏色上更放開一些了嘹锁。整個(gè)畫面不再是黑與白為主基調(diào)葫录，這次是更多的使用綠色。似乎大導(dǎo)演都喜歡用一種自己心儀的顏色领猾，像賈樟柯也喜歡用綠色米同，而張藝謀則喜歡用紅色，北野武喜歡用藍(lán)色摔竿，李滄東有綠色三部曲面粮，基耶斯洛夫斯基干脆直接用顏色命名自己的作品。
是枝裕和也不例外继低，他的這部《距離》大量的使用了綠色熬苍。不只是因?yàn)槭窃谏掷锱臄z的原因，就連森林小屋里的窗簾都是綠色的，整個(gè)影片柴底，顏色調(diào)和的很綠婿脸。綠色代表生命，而《距離》講訴的正是日本邪教組織柄驻，謀害生命的故事狐树，可見這些不是偶然。
直到《無(wú)人知曉》的出現(xiàn)鸿脓，是枝裕和自己的風(fēng)格才算完全形成褪迟。
《無(wú)人知曉》可以說(shuō)是是枝裕和最重要的作品之一，畫面色彩的飽和度已經(jīng)十分靚麗答憔，那神秘的綠色依然是底色基調(diào)味赃，畫面看上去有點(diǎn)負(fù)片的感覺(jué)，紅色虐拓，橘色的大量運(yùn)用心俗，又讓影片充滿溫暖。
固定機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭少了蓉驹，取而代之的是運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)追隨孩子們的步伐城榛，特寫鏡頭捕捉孩子們細(xì)微的情感變化，很細(xì)膩态兴。
最出彩的地方狠持，要算導(dǎo)演對(duì)那幾個(gè)孩子表演的捕捉上了。很難看到哪個(gè)孩子能那樣自然純樸本真地演出瞻润，而情感的表達(dá)又是如此到位喘垂，好像他們就是那幾個(gè)被遺棄的孩子一樣，很難得绍撞。
據(jù)導(dǎo)演自己說(shuō)正勒，當(dāng)時(shí)拍哥哥福島明去找弟弟那場(chǎng)戲的時(shí)候，沒(méi)有告訴他們是在拍戲傻铣，結(jié)果兩個(gè)人演成了真的章贞，哥哥最后生氣地把弟弟的玩具給踢飛了，結(jié)果把兩個(gè)孩子弄的很不愉快非洲。弟弟擔(dān)心哥哥生氣鸭限，哥哥又氣弟弟不聽話，他們彼此都把對(duì)方當(dāng)成了親生兄弟两踏，當(dāng)成了一家人败京，已經(jīng)完全入戲了。
導(dǎo)演事后很后悔缆瓣，真怕兩個(gè)人從此感情上出現(xiàn)隔閡喧枷，不過(guò)還好，兩個(gè)人后來(lái)又重歸于好，讓導(dǎo)演心里也踏實(shí)了隧甚。
男主角柳樂(lè)優(yōu)彌车荔，因此片獲得了57屆嘎納影帝，當(dāng)時(shí)他只有14歲戚扳，是嘎納有史以來(lái)忧便，最年輕的影帝。
電影內(nèi)容講訴的是四個(gè)被媽媽遺棄的孩子的故事帽借，是根據(jù)東京棄兒真實(shí)事件改編的珠增。真實(shí)事件改編，這又是是枝裕和電影的一個(gè)特點(diǎn)砍艾。像之前說(shuō)的《距離》蒂教，后來(lái)的《如父如子》，還有去年的金棕櫚《小偷家族》脆荷。
電影的敘事方式是典型的是枝裕和式的凝垛，隨著劇情的推進(jìn)，一點(diǎn)點(diǎn)道出事件的真相蜓谋，讓觀眾心里自己去構(gòu)建還原故事梦皮。因?yàn)槭鼙娛遣煌模總€(gè)人心里都不一樣桃焕，他們對(duì)故事的理解也不盡相同剑肯，所以個(gè)人心里感受也會(huì)不同。但情感是一貫的观堂，那真實(shí)的情感让网，總能打動(dòng)人。
被遺棄的四個(gè)孩子沒(méi)人知道他們的存在型将，直到最小的孩子死去寂祥，他們把她偷偷地掩埋掉，這個(gè)世界上同樣是無(wú)人知曉七兜。是枝裕和他要說(shuō)什么呢？說(shuō)這個(gè)世界殘酷福扬？人生很無(wú)助腕铸，很痛苦？他的敘事方式是溫馨的铛碑，這是無(wú)疑的狠裹，越是溫馨，越是美好汽烦，越是能讓人體會(huì)生活的痛苦涛菠。
那么電影已經(jīng)拍出來(lái)了，孩子們的事情人們都已經(jīng)知道了，還能說(shuō)是無(wú)人知曉嗎俗冻？那么讓我們來(lái)?yè)Q個(gè)角度思考吧礁叔，孩子們的慘痛經(jīng)歷人們知道了，也了解了他們的苦難迄薄，人們都知曉了琅关，但又有多少人知道他們的快樂(lè)和美好呢？
即使是再痛苦的人生讥蔽，也同樣有美好的時(shí)刻涣易。你感受人生痛苦的同時(shí)，也能感受到人生的快樂(lè)冶伞。雖然說(shuō)快樂(lè)是短暫的新症，痛苦是長(zhǎng)久的，但越是短暫的美好响禽，越顯得珍貴不是嗎账劲？我們?cè)诟袊@人生痛苦的同時(shí)，也應(yīng)該更加珍惜那來(lái)之不易的美好金抡。
所以電影每到孩子們快樂(lè)的時(shí)候瀑焦，總是會(huì)響起快樂(lè)的音樂(lè)，苦難時(shí)則沒(méi)有任何音樂(lè)梗肝。越是艱苦的人生榛瓮，我們?cè)绞且w會(huì)快樂(lè)美好的來(lái)之不易，自強(qiáng)不息地生活下去巫击。
后來(lái)的《奇跡》禀晓、《海街日記》、《比海更深》坝锰，《步履不痛饫粒》，《如父如子》顷级，還有最風(fēng)光的《小偷家族》等等一系列的關(guān)于家庭的電影凫乖，無(wú)一個(gè)不是出色的。
《小偷家族》是枝裕和最新作品弓颈，去年嘎納的金棕櫚獲得者帽芽。影片延續(xù)了是枝裕和的一貫風(fēng)格，顏色上十分靚麗翔冀，色彩飽和度達(dá)到了最高导街，那種負(fù)片的感覺(jué)依然，敘述方式還是推進(jìn)式的纤子，一點(diǎn)點(diǎn)說(shuō)出真相搬瑰。
我始終懷疑這個(gè)片子憑什么拿到金棕櫚款票？難道它比《無(wú)人知曉》更好嗎？我看不出來(lái)好在哪里泽论，個(gè)人認(rèn)為《無(wú)人知曉》還是是枝裕和最好的電影艾少。
電影還是真實(shí)事件改編，講述一個(gè)臨時(shí)組建的家庭佩厚，大家相依為命的故事姆钉。
這個(gè)家庭的成員，都是被他們?cè)瓉?lái)的原生家庭拋棄抄瓦、孽待后潮瓶，大家走到一起的，互相報(bào)團(tuán)取暖組建成了家庭钙姊。而這個(gè)家庭顯然比原來(lái)的家庭更加溫馨毯辅，更加美好。而這樣一個(gè)家庭煞额，在正常社會(huì)中思恐，卻只能通過(guò)偷盜來(lái)維持生計(jì)，不能“正巢不伲”地生活胀莹。
看著他們雖然不道德，但溫馨的生活婚温，感覺(jué)比那些通過(guò)血緣關(guān)系組建的家庭描焰，要溫馨和睦很多，這又是為什么呢栅螟？到底什么樣的家庭才是更好的家庭呢荆秦？
顯然，他們的“生活”方式是不被這個(gè)社會(huì)認(rèn)同的力图，而美好溫暖是沒(méi)有善惡和倫理道德之分的步绸。那他是在說(shuō)這樣的家庭美好，還是在說(shuō)這個(gè)世界的丑惡呢吃媒？似乎很混亂瓤介，又讓人不知所措。
在電影最后晓折，被小偷家族“收養(yǎng)”的小女孩惑朦，又回到了孽待她的血親家人身邊，她未來(lái)的生活可想而知漓概，也許這就是人們的善良最終導(dǎo)致的結(jié)果，有一種莫名其妙的荒謬感病梢。
看到《小偷家族》我明白為什么嘎納會(huì)把金棕櫚給他了胃珍×褐祝《離騷》曰:“紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能觅彰》悦铮”王國(guó)維《人間詞話》說(shuō):“文字之事，于此二者填抬，不可缺一……”此話不只限于文字而言烛芬，藝術(shù)作品，皆是如此飒责。
縱觀其他的入圍作品赘娄，不管是李滄東的《燃燒》，還是賈樟柯的《江湖兒女》宏蛉，此兩者皆有欠缺遣臼。唯獨(dú)《小偷家族》，即不像李滄東那樣充滿詩(shī)意拾并，也不像賈樟柯那樣理性揍堰，他散發(fā)內(nèi)美的同時(shí)，又深刻探討著人的更深曾內(nèi)涵嗅义，因此屏歹，他能拿到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)也是實(shí)至名歸的。
在今年三月之碗，《小偷家族》還要角逐奧斯卡蝙眶，與它同臺(tái)競(jìng)藝的是，墨西哥三大導(dǎo)演之一的阿方索·卡隆新作《羅馬》继控，我看了械馆，確實(shí)不錯(cuò)，不知道會(huì)有什么結(jié)果武通。到時(shí)候看評(píng)委是傾向于卡隆霹崎，還是是枝裕和了。
在是枝裕和的電影中冶忱，關(guān)于家庭的電影無(wú)疑是最好的尾菇。但也有一些電影，雖然沒(méi)有直接講訴家庭囚枪，但也和家庭有些關(guān)聯(lián)派诬。
像2017年的《第三度嫌疑人》，雖說(shuō)是個(gè)犯罪題材的電影链沼，可也是個(gè)家庭分不開的默赂。敘事方式還是是枝裕和慣用的方法，直到最后的真相慢慢地浮出水面括勺，讓人不寒而栗缆八，現(xiàn)實(shí)太殘酷了曲掰，只有用這種方式表達(dá)，才不會(huì)讓人覺(jué)得殘忍奈辰。但不直接表達(dá)栏妖，讓人去聯(lián)想，又更為殘忍奖恰。在這里就不說(shuō)劇情了吊趾，有興趣的朋友，還是自己去看吧瑟啃。
《空氣人偶》是個(gè)有著奇幻色彩的電影论泛。由裴斗娜扮演的充氣娃娃活了，從一個(gè)另類的角度展現(xiàn)人們的世界翰守。由于電影里裸露鏡頭過(guò)多孵奶，百度云資源已經(jīng)被屏蔽，感興趣的朋友可以去網(wǎng)上找蜡峰，在此不做過(guò)多介紹了袁。
是枝裕和確實(shí)有他自己的藝術(shù)風(fēng)格，大師應(yīng)有的樣子湿颅，本該如此载绿。在他的隨筆集《有如走路的速度》中，他這樣寫到油航，“比起因?yàn)闊o(wú)知而無(wú)作為的人明明知道但什么都不做的人罪孽更重崭庸。”他無(wú)疑是在努力去做谊囚，而做出來(lái)比只說(shuō)不做怕享，更要可貴。也因此镰踏，他的作品中函筋，永遠(yuǎn)充滿了那種濃濃的人文關(guān)懷的原因。
侯孝賢已經(jīng)老去奠伪，李滄東還沉浸在自己的詩(shī)意中跌帐，賈樟柯再也找不到當(dāng)年《故鄉(xiāng)三部曲》的感覺(jué)了，只有是枝裕和绊率，有如走路的速度谨敛，不緊不慢，徐徐前行滤否，靠他那一個(gè)藝術(shù)家的敏感度脸狸，細(xì)細(xì)品味著這個(gè)世界。
