當是枝裕和創(chuàng)作越趨向大眾口味轉(zhuǎn)變但狭，這些年是枝就算不能說退步碘饼，也起碼是放棄了進步。是指裕和在通往大師的道路上已經(jīng)越走越遠。
《小偷家族》在國內(nèi)上映8天票房不知不覺已過八千萬苦囱，目前已超越《銀魂真人版》，成為日本電影在國內(nèi)上映票房冠軍（不計動畫片）荤懂。這毫無疑問是個意外之喜吃靠，按這個趨勢，《小偷家族》票房最終會在國內(nèi)過億渊抄。
這僅是是枝裕和第二部在國內(nèi)院線上映的電影尝胆，嚴格講，這是是枝裕和第一部在國內(nèi)全院線上映的電影护桦，因為年初上映的《第三度嫌疑人》僅在藝術影院聯(lián)盟單線上映含衔。
雖說八千萬的票房有新晉戛納金棕櫚獎的宣傳加持，但要知道獎項在國內(nèi)從來就不是什么賣座方程式二庵，沖著奧斯卡去的《至暗時刻》在國內(nèi)也只區(qū)區(qū)三千多萬贪染，充滿藝術氣息的《至愛梵高》六千來萬已是奇跡，除非這部獲獎片得自帶明星話題催享，比如《荒野獵人》杭隙。更別說以衡量電影藝術水準先行的戛納影展，正常講因妙，這些影片論觀眾體量在國內(nèi)能有五到七千萬的票房已是極限痰憎。
能有那么高的票房，某種程度說明是枝裕和確實是近年國內(nèi)影迷最受歡迎的日本導演信殊，看看上影節(jié)《小偷家族》開票即被秒完足可見有多熱門炬称。《小偷家族》上映首日涡拘，多少電影自媒體在寫是枝裕和玲躯，當日的推送仿佛是是枝裕和比稿大賽。
戛納奪得金棕櫚獎鳄乏，在中國票房創(chuàng)紀錄跷车，今時今日的是枝裕和早已名利雙收。當是枝裕和話題熱度漸減橱野，是否也應該回歸電影藝術和創(chuàng)作本身朽缴，去冷靜看待是枝裕和電影？當是枝裕和奪獎的一刻水援，我在想密强，這是否宣布一名“大師”的誕生？或者應該問蜗元，是枝裕和離真正大師的路還有多遠或渤？
當看完《小偷家族》，我的看法是奕扣，是枝裕和與大師的距離已越來越遠薪鹦。
首先并不否認是枝裕和是日本當代優(yōu)秀的導演，從《幻之光》開始惯豆，那么多年下來池磁，每一部作品都有其可看性。是枝的電影在豆瓣上幾乎能稱無差評楷兽，以近幾年作品地熄，今年初《第三度嫌疑人》7.1算是近年最低（但我個人反而覺得這一部有驚喜）。
《小偷家族》在主題上延續(xù)了《無人知曉》（又名《誰知赤子心》）講述遺棄兒童芯杀，《如父如子》關于血緣和親情离斩，生身父母和養(yǎng)育父母的主題，也有《第三度嫌疑人》中的元素瘪匿，對社會事件警方對嫌疑人的審訊等。
這些當然是我們最熟悉的是枝電影寻馏，但當我們認真去看一部電影時棋弥，這種主題上的討論只是對電影較為宏觀的評價，一部電影能夠體現(xiàn)導演真正技藝诚欠，能否看到導演的技藝在不斷進步顽染，還是要從劇本漾岳，從細節(jié)，從攝影和調(diào)度去看粉寞。
《小偷家族》有感人的戲尼荆，有演員賣力“表演”所謂情感爆發(fā)的戲，這些戲在都能獲影迷一片贊譽唧垦，然而我卻認為這些都是是枝創(chuàng)作的“敗筆”：劇情上處處算計捅儒，滿足觀眾的期待，劇本的斧鑿痕跡越來越重振亮，許多內(nèi)容都表達的過于直白巧还。
比如一家人去海邊旅游的戲，特別拍了一場奶奶的對話坊秸，最后奶奶口中隱隱說出了一句“謝謝”麸祷。樹木希林一直是是枝電影里御用奶奶，觀眾無疑會期待樹木希林在片中的情感“升華”戲褒搔，是枝也深明觀眾想要什么阶牍，于是這場戲一出，已不難猜出這場戲不久奶奶就會去世星瘾∽吣酰《小偷家族》的所謂感人實際是觀眾和是枝裕和之間達成的某種默契。
劇本的斧鑿感還體現(xiàn)在后段突如其來的轉(zhuǎn)折死相，制造戲劇性融求。柴田一家想拋棄祥太開溜，然后被捕算撮，再然后審訊過程還意外牽出殺夫案生宛，影片最后大半個小時基本在靠一個個戲劇性劇情支撐。到最后用審訊方式肮柜，安藤櫻正對鏡頭剖白內(nèi)心陷舅，既滿足觀眾“看演技”，也把影片主題用最直白的方式傳達給觀眾审洞。
《小偷家族》體現(xiàn)的正是是枝在創(chuàng)作越趨妥協(xié)莱睁，越趨向大眾口味轉(zhuǎn)變，所以變得處處顯露設計的痕跡芒澜，所有內(nèi)容表達“畫公仔畫出腸”仰剿，沒了以往的含蓄。
在《小偷家族》上映期間痴晦，深圳百老匯電影中心正好在主辦是枝裕和回顧展南吮，一周放映多部是枝早期和中期作品，放映片源全部來自香港上映發(fā)行的版本誊酌。當可以連場在大銀幕重溫是枝這些電影部凑，就更能體會到露乏，是指裕和在通往大師的道路上已經(jīng)越走越遠。
就拿和《小偷家族》有類似內(nèi)容的《無人知曉》來說涂邀，故事來自真實的社會新聞瘟仿，是曾經(jīng)轟動日本社會一時的兒童遺棄事件。是指裕和處理這個故事克制內(nèi)斂比勉，全片沒有刻意去制造戲劇性劳较，甚至可以說就像它的配樂一樣，舒緩平和敷搪。
調(diào)度方面也體現(xiàn)這種冷靜和平實兴想，比如預示妹妹出事那一場戲，是指裕和只是拍攝妹妹的雙腳赡勘，在凳子上踮起嫂便，然后戛然而止。片中還有幾個孩子們雙腳踮起的特寫鏡頭都意味深長闸与，他們被要求只能在屋子里毙替，除了哥哥和姐姐其他都不能外出，當我們看到姐姐在陽臺踮起腳尖践樱，那是一種對外面世界的渴望厂画。
是指裕和在《無人知曉》中并沒有一定要控訴或者追求很強烈的社會批判，然而影片依然能在這種克制中觸動我們拷邢。是指裕和是拍紀錄片出身袱院，《無人知曉》雖是劇情片，但基調(diào)卻有紀錄片的冷靜和寫實瞭稼。
試想一下忽洛，如果《無人知曉》讓現(xiàn)在的是枝來拍，雖然相信是枝不會以一種“剝削”的態(tài)度重現(xiàn)事件环肘，但也一定會制造很多“好戲”來追求批判力度欲虚，可能他還會安排母親最后被捕，以特寫的長鏡頭來拍母親內(nèi)心悔雹。
是指裕和過去作品這種敘事平緩复哆，不顯山露水，表達含蓄腌零，結(jié)尾還有余音繞梁梯找，使他的作品得以成為佳作∫娼В《步履不统跞猓》（港譯《橫山家之味》）被不少影迷奉為是指裕和最佳，也最像小津的電影。這部片在人物和敘事上盡是體現(xiàn)這種不顯山露水的特質(zhì)牙咏，靠對細節(jié)和人物性格細微的描寫，如涓涓溪流嘹裂。
樹木希林在《步履不屯》里一方面看到她持家有道，樂觀幽默寄狼，但在長子之死這個結(jié)上丁寄，她一直沒能釋懷，每年都要讓那位被救的孩子過來拜祭泊愧，要讓他一直內(nèi)疚伊磺，良多問，都那么多年過去了删咱，何必再這樣呢屑埋。母親只是很平靜說了一句，“他不來痰滋，我找誰去憎恨摘能。”母親的這種喪子痛無需用過多戲份來表達敲街，這種含蓄精準的對話已經(jīng)很好呈現(xiàn)人物的內(nèi)心团搞。
真的不想又拿“新不如舊”這種濫調(diào)來評價，然而把《小偷家族》和回顧展重溫的作品擺在一起多艇，會覺得真的就是這樣逻恐。某種程度上說明，當是枝裕和越趨大眾化峻黍，投其所好复隆，這些年是枝就算不能說退步，也起碼是放棄了進步奸披。
縱使這樣昏名，是指裕和近年在戛納卻接連獲獎，《如父如子》2015年奪評審團大獎阵面，到《小偷家族》捧起最高成就金棕櫚獎轻局，也從另一角度可見戛納近年之“倒退”。近年戛納的評審團越來越講究明星效應样刷，明星演員當評委（看看近年評審的明星仑扑，范冰冰、威爾史密斯）置鼻，演員當評審主席镇饮，開出的結(jié)果不是平庸就是口味過于通俗大眾，藝術視野有多大箕母，大家也可以心里掂量有數(shù)储藐。
