鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊

《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》是宋代女詞人李清照的作品。此詞抒寫離愁別苦，作者以曲折含蓄的口吻围橡，表達(dá)了女子思念丈夫的深婉細(xì)膩的感情蝶押。上片從描摹詞中女主人公的舉止神態(tài)寫起，形象地表現(xiàn)了女主人公的復(fù)雜心境——想道出離愁爱态，又不忍道出宴胧；下片進(jìn)一步揭示了女主人公的難言痛楚晶姊，通過刻畫主人公獨倚樓頭柬讨，含情凝眸的神情崩瓤，極有分量地抒寫了伉儷情深和相思之苦。全詞寫得纏綿悱惻踩官，委婉含蓄却桶，余味無窮。

版本一

鳳凰臺上憶吹簫^⑴

香冷金猊^⑵蔗牡，被翻紅浪^⑶颖系，起來慵自梳頭^⑷。任寶奩塵滿^⑸辩越，日上簾鉤嘁扼。生怕離懷別苦，多少事黔攒、欲說還休趁啸。新來瘦，非干病酒^⑹督惰，不是悲秋不傅。

休休，這回去也赏胚，千萬遍《陽關(guān)》^⑺访娶，也則難留^⑻。念武陵人遠(yuǎn)^⑼觉阅，煙鎖秦樓^⑽崖疤。惟有樓前流水，應(yīng)念我典勇、終日凝眸劫哼。凝眸處^⑾，從今又添痴柔，一段新愁沦偎。 ^[1]

版本二

鳳凰臺上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪咳蔚，起來人未梳頭豪嚎。任寶奩閑掩，日上簾鉤谈火。生怕閑愁暗恨侈询，多少事、欲說還休糯耍。今年瘦扔字，非干病酒囊嘉，不是悲秋。

明朝革为，者回去也扭粱，千萬遍陽關(guān)，也即難留震檩。念武陵春晚琢蛤，云鎖重樓。記取樓前綠水抛虏，應(yīng)念我博其、終日凝眸。凝眸處迂猴，從今更數(shù)慕淡，幾段新愁。 ^[2]

注釋譯文

詞句注釋

⑴鳳凰臺上憶吹簫：詞牌名沸毁。此調(diào)始見于《晁氏琴趣外篇》峰髓。
⑵金猊（ní）：獅形銅香爐。
⑶紅浪：紅色被鋪亂攤在床上息尺，有如波浪儿普。
⑷慵：懶。
⑸寶奩（lián）：華貴的梳妝鏡匣掷倔。
⑹干：關(guān)涉。
⑺也則：依舊个绍。
⑻陽關(guān)：語出《陽關(guān)三疊》勒葱。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新巴柿。勸君更盡一懷酒凛虽，西出陽關(guān)無故人」慊郑”后據(jù)此詩譜成《陽關(guān)三疊》凯旋，為唐宋時的送別之曲。此處泛指離歌钉迷。
⑼武陵人遠(yuǎn)：沈祖棻《宋詞賞析》（上海古籍出版社1980年3月版）：“武陵”至非，在宋詞、元曲中有兩個含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的漁夫故事糠聪；一是指劉義慶《幽明錄》中的劉荒椭、阮故事。此處借指愛人去的遠(yuǎn)方舰蟆。韓琦《點絳唇》詞：“武陵凝睇趣惠，人遠(yuǎn)波空翠狸棍。”
⑽煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓味悄。秦樓草戈，即鳳臺，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫蕭史乘鳳飛升之前的住所侍瑟。馮延巳《南鄉(xiāng)子》詞“煙鎖秦樓無限事唐片。”
⑾眸（móu）：指瞳神丢习∏４ィ《說文》：“目童（瞳）子也「赖停”指眼珠揽思。《景岳全書》卷二十七引龍木禪師語曰：“……人有雙眸见擦，如天之有兩曜钉汗，乃一身之至寶，聚五臟之精華鲤屡∷鹛担” ^[2-4]

白話譯文

獅子造型的銅爐里熏香冷透，床上棉被翻卷起江色的波浪酒来，清晨勉強(qiáng)起來還是倦怠梳頭卢未。妝鏡臺隨它鋪滿了厚厚塵垢，太陽光盡管能夠照到那簾鉤堰汉。就怕分別時刻心里十分難受辽社，很多心事說不清難以張口。最近一段時日身體日漸消瘦翘鸭，完全不是因為喝酒過量傷身滴铅，也不是因為看到景物而悲秋。

這回離別一走就這樣算了吧就乓，千萬遍地唱起那首陽關(guān)三疊汉匙，也終究還是難以再次挽留。你離開桃源仙境一去難回頭生蚁，我這里鳳去樓空煙霧鎖空樓噩翠。我整日對著樓前流水望不休，應(yīng)該看我鐘情的眸子淚雙流守伸。今后我只能呆望流水淚不休绎秒，寄托著我不斷的相思與悲愁。 ^[5]

創(chuàng)作背景

此詞是李清照的早期作品尼摹，創(chuàng)作地點在青州见芹。自公元1107年起剂娄，李清照與趙明誠屏居鄉(xiāng)里十余年。趙明誠何時重新出來做官玄呛，史無明載阅懦。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），這期間趙明誠或有外任徘铝，清照獨居青州耳胎。是時明誠或有蓄妾之舉。作《點絳唇》《鳳凰臺上憶吹簫》等惕它∨挛纾”而劉憶萱在《李清照詩詞選注》中認(rèn)為此詞作于趙明誠赴萊州任職之際，時間約為公元1121年（宣和三年）淹魄。 ^{[5] [6] [7]}

作品鑒賞

文學(xué)賞析

這首詞是李清照抒寫離愁的名篇之一郁惜。下面是中華詩詞學(xué)會理事徐培均先生對此詞的賞析要點。

詞寫離情甲锡，卻略去了別時兆蕉，只是截取了別前和別后兩個橫斷面，加以深入地開掘缤沦。開頭一個對句“香冷金猊虎韵，被翻紅浪”，便給人冷漠凄清的感覺缸废。金猊包蓝，指狻猊（獅子）形銅香爐∑罅浚“被翻紅浪”养晋，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪×杭兀”說的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下逊抡，波紋起伏姆泻，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷冒嫡，反映了詞人在特定心情下的感受拇勃；錦被亂陳，是她無心折疊所致孝凌》脚兀“起來慵自梳頭”，則全寫人物的情緒和神態(tài)蟀架。這三句工煉沉穩(wěn)瓣赂，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒榆骚。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”煌集，則又微微振起妓肢，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露苫纤，給人的印象只是慵怠或嬌慵碉钠。慵者，懶也卷拘。爐中香消煙冷喊废，無心再焚，一慵也栗弟；床上錦被亂陳污筷，無心折疊，二慵也横腿；髻鬟蓬松颓屑，無心梳理，三慵也耿焊；寶鏡塵滿揪惦，無心拂拭，四慵也罗侯；而日上三竿器腋，猶然未覺光陰催人，五慵也钩杰。慵而一“任”纫塌，則其慵態(tài)已達(dá)極點。詞人為何大寫“慵”字讲弄，目的仍在寫愁措左。這個“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個愁在避除。

“生怕離懷別苦”怎披，開始切題，可是緊接著瓶摆，作者又一筆宕開凉逛，“多少事，欲說還休”群井，萬種愁情状飞，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊诬辈，又吞咽下去撮躁。詞情又多了一層波折磕洪，愁苦又加重了一層除师。

“新來瘦浙宜，非干病酒，不是悲秋酬荞〈杲伲”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（馮延巳《鵲踏枝》），有人是因“萬里悲秋常作客”（杜甫《登高》）混巧，而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由枪向。

從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍咧党。詞人一下子從別前跳到別后秘蛔，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉傍衡∩钤保“休休！這回去也蛙埂，千萬遍《陽關(guān)》倦畅，也則難留⌒宓模”《陽關(guān)》叠赐，即《陽關(guān)曲》。離歌唱了千千遍屡江，終是難留芭概，惜別之情，躍然紙上惩嘉“罩蓿“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”文黎，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括奏路。武陵人，用劉晨臊诊、阮肇典故，借指心愛之人斜脂。秦樓抓艳，一稱鳳樓、鳳臺帚戳。相傳春秋時有個蕭史玷或，善吹簫儡首，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之偏友，筑鳳臺以居蔬胯，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去位他。李清照化此典氛濒，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望鹅髓，豐富而又深刻舞竿。同時后一個典故，還暗合調(diào)名窿冯，照應(yīng)題意骗奖。

下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊醒串，而語言節(jié)奏也相應(yīng)地加快执桌，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫的“離懷別苦”達(dá)到了高潮芜赌⊙稣酰“惟有樓前流水”句中的“樓前”，是銜接上句的“秦樓”较鼓，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”椎木。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度博烂，而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動人們的心弦香椎。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的禽篱。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了畜伐，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個人被留在“秦樓”躺率，呆呆地倚樓凝望玛界。她那盼望的心情，無可與語悼吱；她那凝望的眼神慎框，無人理解。唯有樓前流水后添，映出她終日倚樓的身影笨枯，印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了馅精，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊严嗜，留有不盡意味。自從得知趙明誠出游的消息洲敢，她就產(chǎn)生了“新愁”漫玄，此為一段；明誠走后压彭，洞房空設(shè)睦优，佳人獨坐，此又是“新愁”一段哮塞。從今而后刨秆，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸忆畅，其愁將與日俱增衡未，愈發(fā)無從排遣了。

這首詞寫離愁家凯，步步深人缓醋，層次井然。前片用“慵”來點染绊诲，用“瘦”來形容送粱；后片用“念”來深化，用“癡”來烘托掂之，由物到人抗俄，由表及里，層層開掘世舰，揭示到人物靈魂的深處动雹。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了“離懷別苦”的有增無已跟压。在結(jié)構(gòu)上胰蝠，特別要注意“任寶簾塵滿”中的“任”字，“念武陵人遠(yuǎn)”中的“念”字震蒋。這是兩個去聲領(lǐng)格字茸塞，承上啟下，在詞中起著關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)捩作用查剖。從語言上看钾虐，除了后片用了兩個典故外，基本上是從生活語言中提煉出來的笋庄，自然中節(jié)效扫，一片宮商效览，富有凄婉哀怨的音樂色彩。前人所謂“以淺俗之語荡短，發(fā)清新之思”（鄒袛謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》），信不虛也哆键！ ^[1]

名家點評

明楊慎批點本《草堂詩馀》卷四：“欲說還休”與“怕傷郎掘托、又還休道”同意。端的為著甚的籍嘹？（評“新來瘦”以下三句）
明茅映《詞的》卷四：出自然闪盔，無一字不佳。
明李攀龍《草堂詩馀雋》卷二：（眉批）非病酒辱士，不悲秋泪掀，都為苦別瘦。又：水無情于人颂碘，人卻有情于水异赫。（評語）寫出一腔臨別心神。而新瘦新愁头岔，真如秦女樓頭塔拳，聲聲有和鳴之奏。
明沈際飛《草堂詩馀正集》卷三：懶說出峡竣，妙靠抑。瘦為甚的，尤妙适掰∷瘫蹋“千萬遍”，痛甚类浪。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)折折载城，忤合萬狀。清風(fēng)朗月戚宦，陡化為楚雨巫云个曙；阿閣洞房，立變成離亭別墅受楼。至文也垦搬。
明李廷機(jī)《草堂詩馀評林》卷三：宛轉(zhuǎn)見離情別意，思致巧成艳汽。
明陸云龍《詞菁》卷二：滿楮情至語猴贰，豈是口頭禪。
明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十二：亦是林下風(fēng)河狐，亦是閨中秀米绕。
明竹溪主人《風(fēng)韻情詞》卷五：雨洗梨花瑟捣，淚痕有在；風(fēng)吹柳絮栅干，愁思成團(tuán)迈套。易安此詞頗似之。
清鄒袛謨《倚聲初集》卷十六：清照原闋碱鳞，獨此作有元曲意桑李。阮亭（王士禎）此和不但與古人合縫無痕，殆戛戛上之窿给。清照而在贵白，當(dāng)悲暮年頹唐矣。
清王又華《古今詞論》節(jié)錄《〈掞天詞〉序》：張祖望曰“詞雖小道崩泡，第一要辨雅俗禁荒。結(jié)構(gòu)天成，而中有艷語角撞、雋語呛伴、奇語、豪語靴寂、苦語磷蜀、癡語、沒要緊語百炬，如巧匠運斤褐隆，毫無痕跡，方為妙手剖踊∈”古詞中如……“惟有樓前流水，應(yīng)念我德澈、終日凝眸”……癡語也……此類甚多歇攻，略拈出一二……”
清陳世焜（陳廷焯）《云韶集》卷十：此種筆墨，不減耆卿梆造、叔原缴守，而清俊疏朗過之≌蚧裕“新來瘦”三語屡穗，婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕忽肛。筆致絕佳村砂，馀韻尤勝。
劉乃昌：……柳永寫離情屹逛，細(xì)密有馀础废，蘊(yùn)藉不足汛骂。李清照吸收了柳詞精微細(xì)密之長，而以典重之筆出之评腺。如柳永《鳳棲梧》中：“酒力漸濃春思蕩帘瞭，鴛鴦繡被翻紅浪”，雖刻畫工致蒿讥，但失之輕竿颊拧：李清照把“被翻紅浪”化用入詞，與“香冷金猊”相配合诈悍，不僅筆力工，含蘊(yùn)厚兽埃，且詞格變得蘊(yùn)藉典重侥钳。詞的沉摯、曲折柄错、典重舷夺，容易導(dǎo)向密麗晦暗，李清照這首詞卻又以語言平易售貌、意脈貫串見長给猾。所用幾個典故，既貼切自然颂跨，又如鹽溶于水敢伸，渾化不澀，以此又具有疏暢的特點……（《李清照詞鑒賞》恒削，齊魯書社1986年4月出版）
王延梯池颈、聶在富：情真意切是這首詞藝術(shù)上取得成功的基礎(chǔ)。詞人現(xiàn)身說法钓丰，直抒實感躯砰，故詞中妙語實為感情的自然流露、渾然大成携丁，是“天真之詞”琢歇，非“人工之詞”。以離別為苦本是人之常情梦鉴，而李清照夫婦恩愛至深李茫，又多次分離，這就使她對離別之苦有更深的體會尚揣。寫這首詞時詞人已識盡了離愁的滋味涌矢，她不是“為賦新詞強(qiáng)說愁”。憑過去的經(jīng)驗快骗，她想像得出空閨獨守的寂苦娜庇，以致使她以“惜別”到“生怕”離別塔次。過去分別雖然也愁，但她往往是不甘寂寞名秀，或泛舟以遣愁励负，或借酒以澆愁，而今卻是事不想做匕得，話不愿說继榆，只是沉默不語。感情沉靜得多了汁掠，也復(fù)雜得多了略吨，作品也就格外含蓄曲折。（《百家唐宋詞新話》考阱，四川文藝出版社1989年5月出版）
蔡厚示：這首詞……處處都流露出她對丈夫的一片真情翠忠。調(diào)子雖然嫌低沉一點，但還是能使讀者體會到她對生活的熱愛和對幸福的向往乞榨。在當(dāng)時理學(xué)家大力倡導(dǎo)封建禮教和漠視婦女地位的宋代秽之，李清照敢于如此直率地表達(dá)自己的感情和欲望，不能不說是有點兒反抗性格吃既】颊ィ……李清照以“閨闈文筆自記”（余正燮語）其深層的精神意識活動，又如此密致鹦倚、大膽河质，自遠(yuǎn)非其他男性詞人所能及。（《李清照作品賞析集》震叙，巴蜀書社1992年9月出版）
陳祖美：這首詞有更加豐富細(xì)膩的情愫愤诱，這種情愫往往是一個身閉閨闈的女子特有的，沒有直接生活感受的作家很難寫出這種情深意綿的作品捐友。（《讀李清照作品心解》淫半，載《文學(xué)評論》1982年第4期） ^{[1] [4] [6]}

詞牌格律

【定格】****對照詞：《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》

平仄平平，仄平平仄匣砖，仄平平仄平平（韻）科吭。

香冷金猊，被翻紅浪猴鲫，起來慵自****梳頭对人。

仄仄平平仄，仄仄平平（韻）拂共。

任寶奩塵滿牺弄，日上簾鉤。

平仄平平仄仄宜狐，平仄仄势告、仄仄平平（韻）蛇捌。

生怕離懷別苦，多少事咱台、欲說還休络拌。

平平仄，平平仄仄回溺，仄仄平平（韻）春贸。

新來瘦，非干病酒遗遵，不是悲秋萍恕。

平平（韻），仄平仄仄车要，平仄仄平平雄坪，仄仄平平（韻）。

休休屯蹦， 這回去也，千萬遍陽關(guān)绳姨，也則難留登澜。

仄仄平平仄，平仄平平（韻）飘庄。

念武陵人遠(yuǎn)脑蠕，煙鎖秦樓。

平仄平平平仄跪削，平仄仄谴仙、平仄平平（韻）。

惟有****樓前流水碾盐，應(yīng)念我晃跺、終日凝眸。

平平仄毫玖，平平仄平掀虎，仄仄平平（韻）。

凝眸處付枫，從今又添烹玉，一段新愁。

此格為此詞正體阐滩。 上片首二句各四字二打，不用韻，第三句六字掂榔，起平韻继效，第四五句十一字為四字對句上加三字逗症杏。前結(jié)三字一句、四字兩句莲趣。下片換頭六字不用韻鸳慈。第四五句同上片四五句，后結(jié)三字一句喧伞、六字一句走芋。

作者簡介

李清照，宋代女詞人潘鲫。號易安居士翁逞，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕溉仑，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理挖函。金兵入據(jù)中原，流寓南方浊竟，明誠病死怨喘，境遇孤苦。所作詞振定，前期多寫其悠閑生活必怜，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷后频，也流露出對中原的懷念梳庆。形式上善用白描手法，自辟途徑卑惜，語言清麗膏执。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致露久，提出詞“別是一家”之說更米，反對以詩文之法作詞。并能作詩毫痕，留存不多壳快，部分篇章感時詠史，情辭慷慨镇草，與其詞風(fēng)不同眶痰。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚梯啤。后人有《漱玉詞》輯本竖伯。今人有《李清照集校注》。 ^[8]