課程：光影留痕：世界電影史
時(shí)間：2020年2月11日 14：00-16：00
主講：戴錦華（北京大學(xué)中文系教授）
簡(jiǎn)介：跟隨戴錦華老師的講述茎芭，回顧百年電影史大事件策添。這一百多年的光影歲月善茎，為我們留下了無(wú)數(shù)偉大的銀幕瞬間缭召，也讓我們看到了銀幕背后深刻的社會(huì)變遷滋捶。
電影的誕生
電影撞鹉，唯一確切知道誕生日的藝術(shù)（文學(xué)疟丙、繪畫(huà)、音樂(lè)鸟雏、舞蹈享郊、雕塑、戲劇孝鹊、建筑炊琉、電影、游戲）
歐洲版：1829年普拉多發(fā)現(xiàn)視覺(jué)殘留（Visual staying phenomenon）現(xiàn)象又活；美國(guó)版：愛(ài)迪生發(fā)明電影視鏡（Kinetoscope）
一般認(rèn)為：1895年 盧米埃爾兄弟在法國(guó)巴黎首次公開(kāi)放映了他們的短片苔咪，使電影進(jìn)入公眾視野
上個(gè)世紀(jì)之交發(fā)明了電影、留聲機(jī)柳骄、打字機(jī)团赏，我們進(jìn)入「媒介時(shí)代」
“媒介即信息”“新的媒介是以老媒介為其內(nèi)容的”比如電影中有其他七個(gè)藝術(shù)
蒙太奇（montage）源于建筑學(xué)，指用預(yù)制件組裝一個(gè)建筑的過(guò)程耐薯；更中式的翻譯叫“電影剪輯”舔清，最早的蒙太奇就是“停機(jī)再拍”
電影是一種「視聽(tīng)時(shí)空藝術(shù)」，早期的默片是“偉大的啞巴”
發(fā)明者常常不是發(fā)揚(yáng)者曲初，電影攝放機(jī)的潛能是被法國(guó)木偶劇團(tuán)老板梅里埃發(fā)現(xiàn)的
黃金時(shí)代的好萊塢
1927《爵士歌王》第一次有人物聲音体谒，電影的純粹視覺(jué)的藝術(shù)性被壓抑，但有聲電影還是成為了主流
美國(guó)政客與資本家矚目于電影工業(yè)的巨大潛能臼婆，注入巨額資本抒痒，形成了八大公司（五大三小）
大片場(chǎng)制度和流水線(xiàn)式生產(chǎn)模式使得各種個(gè)性被壓抑目锭，好萊塢創(chuàng)造了明星制评汰，一個(gè)明星對(duì)應(yīng)一個(gè)人設(shè)纷捞，不同劇本卻是同一個(gè)形象
明星生涯的背后卻近乎“準(zhǔn)奴隸制”（參考現(xiàn)在球星的轉(zhuǎn)會(huì)買(mǎi)賣(mài)交易）
1930-1945好萊塢的黃金時(shí)代也對(duì)應(yīng)著經(jīng)濟(jì)大蕭條痢虹，電影也成了“夢(mèng)工廠”，讓觀看者暫時(shí)脫離塵世
影院就像一個(gè)現(xiàn)代文明的寓言空間/奇妙的孤島主儡、飛地奖唯、懸浮空間，孤獨(dú)的人聚集在一起糜值，抑制性的身體丰捷，異質(zhì)性的人群坯墨，呼吸交織在同一空間，任由面前的發(fā)光窗口向我們展示奇幻場(chǎng)景病往，只用眼與耳連接世界
歐洲藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)
戰(zhàn)后一片荒蕪的意大利掀起新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)：實(shí)景拍攝捣染，自然光、業(yè)余演員停巷；形成了與奧斯卡耍攘、好萊塢并置但完全不同的電影評(píng)價(jià)方式-歐洲藝術(shù)電影
接著引發(fā)了法國(guó)電影新浪潮；
建立了“導(dǎo)演中心論”畔勤；德國(guó)新電影蕾各；70-80年代，受過(guò)綜合大學(xué)教育的年輕人闖入好萊塢制片廠庆揪，孕育出新好萊塢
新浪潮在亞洲
日本電影新浪潮
七八十年代式曲，中國(guó)電影工業(yè)復(fù)活
伊朗新浪潮的發(fā)生與這樣一場(chǎng)技術(shù)革命相關(guān)聯(lián)：攝像機(jī)的小型化與廉價(jià)化整體改變了電影工業(yè)生態(tài)
韓國(guó)電影并不與韓國(guó)經(jīng)濟(jì)起飛和民主化運(yùn)動(dòng)同步，卻于亞洲金融風(fēng)暴后韓國(guó)成為重災(zāi)區(qū)時(shí)發(fā)生缸榛，形成了電影與現(xiàn)實(shí)的一個(gè)奇妙錯(cuò)位
可以預(yù)期韓國(guó)電影形成的巨大勢(shì)頭和后發(fā)而先至的中國(guó)電影工業(yè)巨大量體之間的相互連接吝羞，寄希望也矚目于這樣的現(xiàn)實(shí)
電影已死？電影萬(wàn)歲内颗！
電影史重大危急時(shí)刻-數(shù)碼轉(zhuǎn)型的發(fā)生
2011年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮曾經(jīng)的主要贊助商柯達(dá)缺席
2008年金融海嘯的災(zāi)難回聲出現(xiàn)在電影場(chǎng)域之中脆贵，標(biāo)志歷經(jīng)30年的電影數(shù)碼轉(zhuǎn)型完成
數(shù)碼轉(zhuǎn)型意味著和電影藝術(shù)相鄰的多道墻轟然崩塌
影院仍是重要的社會(huì)空間，創(chuàng)造了現(xiàn)代人獨(dú)特的心理體驗(yàn)起暮，影院意味著我們被屏幕中介話(huà)后仍然有肉身對(duì)肉身卖氨，呼吸交融在同一個(gè)空間的可能
