才華比精鹽還廉價，從才華橫溢到事業(yè)成功，要付出艱辛的勞動暮芭。
——斯蒂芬.金
被譽為“當(dāng)代恐怖小說之王”的斯蒂芬.金有一本薄薄的書，名叫《寫作這回事——創(chuàng)作生涯回憶錄》
在書中痒留，斯蒂芬.金用講故事谴麦、拉家常的方式，講述自已的寫作經(jīng)歷與心得伸头。正如書名副標(biāo)題所說匾效，這是一部關(guān)于寫作生涯的回憶錄。
書中穿插和講述了部分關(guān)于小說寫作的真知灼見恤磷，作為閱讀筆記摘錄如下面哼。
心靈感應(yīng)——一切藝術(shù)在一定程度上都要仰仗心靈感應(yīng)，寫作對其依賴最重扫步。
嚴(yán)肅對待寫作——為了什么寫作都可以魔策，但不要輕易開始，決不能輕易開始在一張白紙上寫作(態(tài)度)河胎。
寫作工具箱（詞匯闯袒、語法、風(fēng)格的要素）——為了盡最大能力的寫作游岳，有必要建造自己的工具箱政敢，然后增強肌肉力量，才有力氣把箱子帶在身邊胚迫。
工具箱最上層是詞匯喷户，不用特地去改進(jìn)它。對于詞匯的使用访锻，有話直說就好褪尝，最糟糕的做法之一是去粉飾詞匯。另外期犬，詞匯的使用時河哑，準(zhǔn)確地描述很重要。
語法也處在工具箱上層位置龟虎，靈活多變的語言是美妙的璃谨，寫作者應(yīng)努力提高運用語法的能力。應(yīng)該盡量避免使用被動語態(tài)遣总，此外睬罗，副詞不是你的朋友，美式英語的核心是簡潔的旭斥，但很難抓住這個核心容达。E.b.懷特的《風(fēng)格的要素》是極好的寫作手冊。
段落在中層垂券。段落構(gòu)成小說的節(jié)奏花盐，但并非小說的真正旋律。段落是自動形成的菇爪，你需要的就是這種效果算芯。要如何分段？其中的決竅就是順其自然凳宙。故事的轉(zhuǎn)折和節(jié)奏決定段落的起承轉(zhuǎn)合熙揍，注意段落是如何自然流動的。
語言是有重量的氏涩，底層是用你的詞匯届囚、語法知識和基本風(fēng)格，建造一幢詞語大廈（你的作品）是尖。
閱讀與寫作——成為作家的捷徑：多讀意系、多寫，這是寫作的金牌定律饺汹，最有價值的課程是你自學(xué)得到的蛔添。
閱讀真正的意義在于，它能夠讓寫作變得容易上手兜辞。好的作品能教給學(xué)習(xí)寫作的人風(fēng)格迎瞧、優(yōu)雅敘事、情節(jié)發(fā)展弦疮、豐滿可信的人物創(chuàng)作夹攒，還有實事求是的態(tài)度。
努力寫胁塞，寫作是種堅持咏尝，不要等待謬斯從天而降。喜歡什么就寫什么啸罢，注入真實生活编检，給合自己對生活、友誼扰才、愛情允懂、性愛及工作的了解，讓作品與眾不同衩匣。
故事節(jié)奏蕾总、敘事粥航、人物——
用知識充實小說，而不是長篇大論來講解知識生百。
新手寫作可以使用坦誠手法递雀，不說多話，直奔主題蚀浆。
不論長短篇缀程，小說都是由三部分構(gòu)成的：敘事，將故事從a點推至b點市俊，最終推至z點杨凑，故事結(jié)束；描寫摆昧，把讀者帶進(jìn)現(xiàn)場撩满；對話，通過具體語言賦予人物生命据忘。
情節(jié)構(gòu)思鹦牛，沒它的位置，故事幾乎是自發(fā)的勇吊。斯蒂芬.金說他的寫作主要依靠直覺曼追。
情境只要足夠強，就會讓情節(jié)設(shè)計完全失去意義汉规。而我認(rèn)為這樣正好礼殊。
描寫可以使讀者對故事身臨其境，可以通過學(xué)習(xí)掌握描寫技巧针史。開始描寫之前晶伦，要想象出你希望讀者感受的場景。描寫的竅門就是找到一個適中的度啄枕，不要讓讀者感到迷惑或過度婚陪。此外就是要分清主次。
相比人物的外型频祝，現(xiàn)場感和典型特征更容易讓讀者產(chǎn)生身臨其境的感受泌参。
對話（聽覺）賦予你的人物音容笑貌，對話是塑造人物的關(guān)鍵常空。寫好對話是種技術(shù)沽一，更是一種藝術(shù)。寫好對話的關(guān)鍵在于坦誠漓糙，要讓每個角色自由地開口講話铣缠。
故事里的語言莊嚴(yán)圣潔或污穢褻瀆與否并不重要，唯一的問題是你的語言是不是生動，聽起來對勁不對勁蝗蛙。如果期望自己的語言生動真實蝇庭，一定得自己怎么說話就怎么寫。更重要的是捡硅，你必須閉上嘴聽別人說遗契。
人物在故事發(fā)展的過程中會發(fā)生什么完全取決于我在這個過程中對人物有何發(fā)現(xiàn)，換句話是說病曾，他們（人物）會怎么變化。
實踐是無價之寶漾根，坦誠必不可少泰涂。敘事技巧、對話及人物塑造最終都要落到實處辐怕，就是要看得清聽得真逼蒙。
好小說總是從故事開始，發(fā)展出主題寄疏，從主題發(fā)展而來的好故事很少是牢。
節(jié)奏是指你敘事的速度。個人喜歡把節(jié)奏放慢點陕截，把結(jié)構(gòu)搞得更大些驳棱。應(yīng)當(dāng)允許小說以其自有節(jié)奏展開，而非總是令其以雙倍速度行進(jìn)农曲。
節(jié)奏的控制社搅。切中要害，刪除枯燥部分乳规，留住有趣的部分形葬。
背景故事是發(fā)生在你小說故事之前的所有事，對你的故事有重大影響暮的。背景故事幫人物定形笙以，解釋他的行為動機。應(yīng)當(dāng)盡早把背景故事交代清楚冻辩，很重要猖腕，但將故事講得優(yōu)雅而有技巧也很重要。
作為一個讀者微猖，對于將要發(fā)生的事情的興趣谈息，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于已經(jīng)發(fā)生過的事。即使你平鋪直敘地講故事凛剥，也會發(fā)現(xiàn)要免不了講一點背景故事侠仇。
故事優(yōu)先，但一定的調(diào)查研究少不了，完全不做調(diào)查研究會讓作者處境堪憂逻炊。
在任何一部小說中互亮，營造出現(xiàn)實感都很重要，同樣余素，足夠的豹休、準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)讓故事更可信。
佚事一則：斯蒂芬.金在童年時代的一年多時間桨吊，看了大概六噸重的連環(huán)漫畫書（家里窮買不起電視）威根，從而內(nèi)心萌發(fā)出創(chuàng)作的愿望。
寫作是源自內(nèi)心的视乐，斯蒂芬.金說寫作是為了自我滿足洛搀，為的是純粹的快樂∮拥恚看來童年對于寫作真的很重要留美，從某個方面來說，寫作所謂的“天份”有很大的一部分是得益于童年的閱讀吧伸刃。
