采采芣苢途蒋，薄言采之猛遍；采采芣苢，薄言有之号坡。采采芣苢懊烤，薄言掇之；采采芣苢宽堆，薄言捋之腌紧。采采芣苢，薄言袺之畜隶；采采芣苢壁肋，薄言襭之∽崖——《詩經(jīng)·國風·周南·芣苢》

《芣苢》是《詩經(jīng)·國風·周南》里的第八篇浸遗，共三章十二句四十八字，均為四言句式箱亿。它的最大特色是章句重疊跛锌、回環(huán)往復，其重復程度為《詩經(jīng)》之最极景。

從形式上看察净，整首詩僅僅通過六個動詞變換，即：“采”盼樟、“有”氢卡、“掇”、“捋”晨缴、“袺”译秦、“襭”，便串聯(lián)起一個完整的勞動過程击碗，傳達出勞動所帶來的歡快情緒筑悴。換句話說，全詩只用了十一個不同的字稍途，兩個基本句式——“采采芣苢阁吝，薄言X之”，就完成了構(gòu)詩械拍，不可謂不妙突勇。

當然装盯，這種復沓的結(jié)構(gòu)不止存于《芣苢》篇，而是相當廣泛地出現(xiàn)在《詩經(jīng)》之中甲馋，以《風》詩最為明顯埂奈。從根本上來說，這種藝術特征來源于《詩經(jīng)》可歌的藝術特質(zhì)定躏。盡管《詩經(jīng)》本來就是和曲而唱的詩歌账磺，和一般文人詩作自然不一，但我們很少從歌曲的角度去理解《詩經(jīng)》痊远。

通過歸納垮抗、總結(jié)《詩經(jīng)》的基本形式特點，可以發(fā)現(xiàn)：《詩經(jīng)》中的《風》詩拗引，普遍以四言為主借宵，間雜有字數(shù)不一的句式；篇幅多為二矾削、三壤玫、四章，每章句數(shù)以四哼凯、六句為主欲间；整體篇幅較小，重章疊句的章法結(jié)構(gòu)最是突出断部。

如此詩歌構(gòu)造猎贴，與當代流行歌曲頗為相似。它既符合音樂曲調(diào)上的重復蝴光，也符合語言方面歌詞的重復她渴。那些微小的細部變化，如個別句式蔑祟、個別詞匯的變化趁耗，則恰恰是詩歌最富表現(xiàn)力的地方，說是詩歌的中心詞句也不為過疆虚。

那么苛败，從歌曲的角度看《芣苢》篇，它的重復構(gòu)造正好滿足歌曲的創(chuàng)作需要和傳播需要径簿。在音樂創(chuàng)作中罢屈，基本的曲調(diào)重復是常態(tài)，表現(xiàn)在語言文本上就是詩章形式的重復篇亭〔疲《芣苢》篇所運用的就是一個曲調(diào)的三次重復，是最簡單的曲式译蒂，也是《詩經(jīng)》中運用較多的一種曲調(diào)組合形式鄙币。這種樂曲形式肃叶，篇章短小，構(gòu)詞簡單十嘿，容易記憶、吟唱岳锁，最適合在廣大群眾中間流傳绩衷。

實際上，在《芣苢》詩中激率，最基本的兩個句式是“采采XX咳燕，薄言XX”，其他詩句都是對此句的推衍乒躺。它們廣泛地出現(xiàn)在《詩經(jīng)》的其他篇目中招盲，前者如《卷耳》，如《蜉蝣》嘉冒；后者如《采蘩》曹货、《采綠》、《時邁》等讳推。這說明《芣苢》詩篇的重復手法是基于相對固定的套語和套式演化而來顶籽。這種套語和套式，正是《詩經(jīng)》中詩歌創(chuàng)作的基本方法之一银觅，是彼時詩歌長期流傳演唱過程中所形成的藝術技巧和創(chuàng)作規(guī)則礼饱。

至于細部變化的六個動詞，則是為了更好地表現(xiàn)詩意所采取的語言錘煉之筆究驴，是為了實現(xiàn)情景的變化和推進所精心雕琢的中心詞匯镊绪。在《芣苢》詩中，“采芣苢”是故事的基本內(nèi)容洒忧，“如何采”是故事發(fā)展的主要脈絡蝴韭，所以表示“采摘動作”的六個詞就成為全詩的中心詞。

對于這六個動詞跑慕，前人的解釋很多万皿，各有千秋。綜合看來核行，一般將這六個詞分成三組理解：第一組是“采”和“有”牢硅，屬于總寫采摘之事，解釋為去采芣苢芝雪，并直言芣苢有許多减余；第二組是“掇”和“捋”，屬于詳寫采摘之事惩系，解釋為采摘過程中的拾取和捋任徊怼如筛；第三組是“袺”和“襭”，屬于詳寫裝盛之事抒抬，解釋為拉起衣襟或把衣襟掖到腰間裝芣苢的過程杨刨。

如果從事過類似的農(nóng)業(yè)采摘活動，對此勞作過程的理解就會更加清晰：婦女們相約去摘芣苢擦剑，發(fā)現(xiàn)野地里芣苢有很多妖胀，便不停地摘取和捋取，最終裝滿衣襟惠勒，相攜而歸赚抡。我們暫且不管芣苢為何物，也不管采摘目的如何纠屋。從詩歌文本自身來看涂臣，它描述的實際上就只是一件簡單利索的勞動小事。

當然售担，詩歌畫面雖簡赁遗，卻并不干癟無聊——在寥寥幾字之變中，情景已輪換千翻灼舍，鮮活自然吼和。這便是《詩經(jīng)》中對關鍵詞句的凝練之功。典型如《樛木》詩的“福履‘綏’骑素、‘將’炫乓、‘成’之”；如《桃夭》詩的“宜其‘室家’献丑、‘家室’末捣、‘家人’”；如《菜葛》詩的“一日不見创橄，如‘三月’箩做、‘三秋’、‘三歲’兮”妥畏！

綜上所述邦邦，《芣苢》詩的基本藝術特色就是重章疊句、回環(huán)往復醉蚁，并借用少量詞句的變換燃辖，推動整個詩歌場景的動態(tài)發(fā)展和情感升華。如此高超的創(chuàng)作技巧网棍，正好說明它不是一首簡單的民歌黔龟，而是經(jīng)過專業(yè)人士的打磨和再加工的藝術作品。

——全文完——