很多人只知道Leonardo da Vinci有幅《最后的晚餐》，殊不知在故宮也館藏有一幅中國版《最后的晚餐》限番，而且這幅古畫比Leonardo da Vinci的那幅還早了數(shù)百年舱污。雖然畫種不同，但無論是Leonardo da Vinci的還是故宮館藏的弥虐，兩幅畫表現(xiàn)的都是一場晚宴扩灯，而畫中各自藏著的故事，都正在各自悄然發(fā)生并且動魄驚心霜瘪，但無論是故事性還是藝術(shù)性岭妖，可以說故宮這幅傳世名畫都要遠(yuǎn)超《最后的晚餐》罪郊。
故宮的這一幅古畫中的故事發(fā)生于南唐除抛，所繪故事也正發(fā)生于畫家當(dāng)時(shí)親身參與的一場晚宴叛买，那么，此畫為何會被譽(yù)為中國版《最后的晚餐》呢惜互？如果說Leonardo da Vinci所繪的是“懸疑追兇”推理故事，那么這幅中國版所繪的則是一場“無間道”琳拭，畫中有出演“無間道”的三方角色：主導(dǎo)者大佬李煜训堆、調(diào)查者“探長”顧閎中、被查者“臥底”韓熙載白嘁。
其中坑鱼，調(diào)查者顧閎中正是這幅畫的執(zhí)筆者，他用畫筆記錄下了當(dāng)時(shí)他親自調(diào)查時(shí)所見的場景絮缅，隨后他將“現(xiàn)場實(shí)錄”繪成《夜宴圖》呈給了老大李煜過目鲁沥，而被“偷畫”下來的被查者韓熙載看似不知情，卻暗中上演了一出精彩的戲碼給調(diào)查者顧閎中看耕魄，讓他畫出了一幅已經(jīng)被自己精心設(shè)計(jì)的“擺拍”騙過了李煜画恰。
事情還得從公元九百二十六年說起，這一年大批后唐重臣遭到打壓吸奴，封疆大吏王公儼被皇帝派出的人馬追殺允扇，王公儼手下親信韓光嗣被殺，韓光嗣有個(gè)二十多歲的兒子叫韓熙載则奥，在父親被害之后一路南逃至揚(yáng)州考润。此時(shí)江南被一個(gè)叫徐知誥的人掌控，韓熙載當(dāng)時(shí)很有才名读处，為了尋求庇護(hù)他投靠在徐知誥門下糊治，十一年之后徐知誥稱帝建南唐，并恢復(fù)了自己的真實(shí)姓名“李昪”罚舱。
李昪忌于他是北方后唐幕僚之后井辜，始終不敢啟用他參與南唐事務(wù)绎谦，但卻又深知韓熙載有曠世之才，于是便派他去東宮教導(dǎo)兒子李璟抑胎。當(dāng)了六年李璟的老師之后燥滑，李昪因生瘡駕崩傳位于李璟，從此韓熙載的才干開始得到施展阿逃，但是李璟當(dāng)了皇帝之后卻不太愿意再聽老師的話铭拧，導(dǎo)致大敗于后周不久病亡，他的兒子李煜上位之后韓熙載的日子又開始不太好過了恃锉。
由于韓熙載有“北邊跑過來”的黑背景搀菩，南唐眾僚在李璟時(shí)期不敢拿他如何，到了李煜這兒就天天嚼舌根想要排擠這個(gè)“北方臥底”破托，李煜雖然性格極好卻也經(jīng)不起身邊的人天天吹風(fēng)肪跋，加之韓熙載持才傲物正直敢言多次沖撞李煜，于是李煜也逐漸開始懷疑韓熙載真的是個(gè)“北方臥底”了土砂。不過州既，李璟在位時(shí)就交代過他韓熙載有過人才干能輔佐他興盛南唐。
李煜是個(gè)乖兒子萝映，在懷疑韓熙載的同時(shí)又并沒忘記老爹的訓(xùn)誨吴叶，于是他想要悄悄地摸清韓熙載的底兒，是“北方臥底”就必須除掉序臂，若真的是老爹口中的能人就還是得聽爹的話好好啟用他蚌卤！李煜派去摸韓熙載老底的探長就是顧閎中，因?yàn)轭欓b中是個(gè)宮中的畫匠奥秆，派他去調(diào)查韓熙載斷然是沒有防備的逊彭！
而韓熙載那邊，他早已對南唐的現(xiàn)實(shí)看透：主子軟弱群臣昏庸朝中滿是爾虞我詐构订，他更看出自己已身處被猜忌的危險(xiǎn)處境侮叮，盡管他并不知道誰會來調(diào)查自己，但他開啟了全天候花天酒地不求聞達(dá)于世的消極偽裝模式鲫咽，在家里呼朋喚友三天一小聚五天一大宴签赃，而“探長”顧閎中恰巧選了一個(gè)韓家大開晚宴“趴體”的時(shí)候混入了賓客當(dāng)中。
韓熙載所有開的“趴體”都是為了演給李煜看：你瞧分尸，我每天花天酒地荒縱聲色锦聊，既翻不起浪花兒也沒啥可用之處了……而顧閎中也的確在這次“趴體”上看到了這樣一幕，在他眼中韓熙載的確已經(jīng)成了一個(gè)酒色之徒既無危險(xiǎn)也無用處箩绍，他計(jì)劃如實(shí)向李煜匯報(bào)孔庭，但口述無憑還得配張圖才行，于是他發(fā)揮了自己畫工的才干，繪下《韓熙載夜宴圖》將當(dāng)時(shí)的見聞全部給畫了下來圆到，再給李煜一個(gè)“有圖有真相”的調(diào)查報(bào)告怎抛。
再回到此畫為何會被譽(yù)為中國版《最后的晚餐》的問題上，這幅畫記錄的就是韓家晚宴實(shí)況芽淡，從音樂迎賓马绝、大快朵頤、到放浪形骸挣菲、席間小歇直至歡送賓客富稻，但無論晚宴哪個(gè)階段的畫面焦點(diǎn)始終鎖定著韓熙載，而此畫能有此譽(yù)之評則要放大五倍看他的眼神了白胀！
在五個(gè)場景中椭赋，作為晚宴的主人，他始終緊緊鎖眉眼神落寞消沉或杠，一幅悲天憫人的模樣哪怔，這場眾僚的酒色狂歡在他眼中就如一場最后的晚餐般悲哀，他內(nèi)心的苦悶空虛和對南唐的絕望全被顧閎中撲捉并刻入畫中向抢，畫作如此傳神的筆墨和隱藏的“無間道”都讓此畫絲毫不遜《最后的晚餐》认境！
（文：luguo）
