（一）選擇題

1.亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金（1799-1837）墓怀，偉大的俄國作家汽纠。普希金被高爾基稱為“偉大的俄國文學(xué)之始祖”。 創(chuàng)作： 敘事詩《盧斯蘭與柳德米拉》傀履，浪漫主義敘事詩《茨岡》：凸顯了代表城市文明的阿樂哥與作為“自然之子”的茨岡人的沖突虱朵。悲劇《鮑利斯·戈都諾夫》作品《葉甫蓋尼·奧涅金》、《別爾金小說集》小說《驛站長》《黑桃皇后》《上尉的女兒》和《杜勃羅夫斯基》等钓账。

《驛站長》是俄國文學(xué)第一部描寫小人物的作品碴犬，《上尉的女兒》成功地塑造了農(nóng)民起義領(lǐng)袖普加喬夫的形象。

2.普希金的主要成就在詩歌梆暮。（1）抒情詩有 880 首服协，內(nèi)客豐富、體裁多樣啦粹、感情真摯偿荷。

① 批判類： 政治抒情詩《自由頌》《致恰達(dá)耶夫》《鄉(xiāng)村》《致大海》和《致西伯利亞的囚徒》等唠椭，抨擊專制制度跳纳、同情人民不幸、歌頌為自由而獻(xiàn)身的精神泪蔫，具有極強(qiáng)的感染力量棒旗；

② 贊頌類： 詠嘆愛情、歌頌友誼、贊美自然铣揉，以及表達(dá)積極生活態(tài)度和進(jìn)步文學(xué)主張的抒懷之作饶深，《我記得那美妙的一瞬》《致凱恩》《給娜塔莎》《小花》《冬天的黃昏》《假如生活欺騙了你》和《紀(jì)念碑》等，詩篇凝練逛拱、雋永敌厘、真摯，內(nèi)在層次豐富朽合。

（2）敘事詩有 12 部俱两，如《高加索的俘虜》《強(qiáng)盜兄弟》《茨岡》和《青銅騎士》等。

3.“多余人”是指 19 世紀(jì)俄國文學(xué)中一類進(jìn)步貴族知識(shí)分子的典型曹步。他們大都受過良好的教育宪彩，受到進(jìn)步思想的影響，不愿與貴族社會(huì)同流合污讲婚。但既沒有成為十二月黨人尿孔，又遠(yuǎn)離人民，無法擺脫貴族傳統(tǒng)的影響筹麸，缺乏生活目的又無實(shí)際工作能力活合，最終一事無成。他們既不能站在政府一邊物赶，也不能站在人民一邊白指，因而成為多余的人。這類形象充分暴露了沙皇專制農(nóng)奴制扼殺人才和人性酵紫，并指出了貴族知識(shí)分子脫離人民的通病及其后果告嘲。

4.瓦爾特·惠特曼（1819-1892）是美國最具有民主精神的浪漫主義詩人。出身平民憨闰，有著強(qiáng)烈的民主思想状蜗。創(chuàng)作：詩集《草葉集》包含了他的全部詩作需五，其中較為著名的詩歌作品有《自己之歌》鹉动、《我聽見美洲在歌唱》《我歌唱帶電的肉體》《斧頭之歌》《開拓者！啊宏邮，開拓者泽示！》以及紀(jì)念林肯總統(tǒng)的詩作《當(dāng)紫丁春最近在庭園中開放的時(shí)候》《啊，船長蜜氨，我的船長喲械筛！ 》。

5.司湯達(dá)（原名亨利·貝爾飒炎，1783-1842）法國作家埋哟，法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。

創(chuàng)作：《拉辛與莎士比亞》被認(rèn)為是法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)宣言的美學(xué)論著，提出“表現(xiàn)人民的習(xí)慣和信仰的現(xiàn)實(shí)狀況”的現(xiàn)實(shí)主義主張赤赊。著名長篇小說《紅與黑》被稱為法國乃至歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作闯狱。作品：小說《阿爾芒斯》和《法尼娜·法尼尼》等，長篇小說《呂西安?婁凡》（又名《紅與白》抛计，未完成）《巴馬修道院》以及中短篇小說集《意大利逸事》等哄孤。評(píng)價(jià)： 歌德贊美司湯達(dá)對(duì)生活具有“周密的觀察和對(duì)心理方面的深刻見解”。 司湯達(dá)的小說吹截，大多取材于現(xiàn)實(shí)政治生活瘦陈，習(xí)慣于用愛情題材表現(xiàn)反對(duì)封建復(fù)辟的政治內(nèi)容。人物性格典型鮮明波俄，尤其擅長人物內(nèi)心沖突的描寫和細(xì)膩的心理刻畫晨逝。

6.奧諾雷·德·巴爾扎克（1799-1850），法國批判現(xiàn)實(shí)主義偉大作家懦铺。創(chuàng)作：1829年發(fā)表的長篇?dú)v史小說《舒昂黨人》咏花，標(biāo)志其邁出現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的第一步。巴爾扎克將他的全部作品命名為《人間喜劇》阀趴。 這一小說總集包括 96 部長昏翰、短篇小說，塑造了 2000 多個(gè)人物刘急，被譽(yù)為“法國卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史”棚菊。其中最著名的作品有《高老頭》《歐也妮·葛朗臺(tái)》《幻滅》《高利貸者》《古物陳列室》《紅色旅館》《驢皮記》《交際花盛衰記》等。

7.《人間喜劇》（1）中心主題是揭露金錢罪惡叔汁。作家真實(shí)地反映了拿破侖時(shí)期统求、 王政復(fù)辟時(shí)期和七月王朝時(shí)期的社會(huì)生活，特別是描寫了 1816 - 1848 年間法國社會(huì)資產(chǎn)階級(jí)對(duì)貴族社會(huì)日甚一日的攻擊据块，揭示了資本主義取代封建制度的歷史必然規(guī)律码邻。

（2）用典型化的描寫，暴露了金錢關(guān)系對(duì)社會(huì)各個(gè)方面的控制和拜金風(fēng)習(xí)下發(fā)生的一幕幕慘劇另假，尤其是成功地描寫了許多家庭的悲劇像屋，表明了新近得勢的資產(chǎn)者也將毀于金錢與財(cái)富競爭的思想。

（3）體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)中尋找新的社會(huì)力量的努力边篮，塑造了一批“屬于未來的人”的共和主義者形象己莺。 恩格斯稱贊《人間喜劇》包含著“了不起的辯證法”。

8.典型化手法： 典型化是指通過收集戈轿、分析大量的生活材料凌受，從中提煉出最能體現(xiàn)某種人物或某種生活現(xiàn)象特點(diǎn)的素材進(jìn)行整合、虛構(gòu)思杯，在藝術(shù)加工基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的藝術(shù)現(xiàn)象來塑造人物形象的過程胜蛉。

文學(xué)創(chuàng)作中的典型化手法即表現(xiàn)為個(gè)性化與概括化的辯證統(tǒng)一，是通過個(gè)別形象來顯示某一類事物的共同本質(zhì)，通過發(fā)生在個(gè)別形象身上的特殊的矛盾沖突誊册，來揭示一定時(shí)代某種社會(huì)關(guān)系的普遍本質(zhì)奈梳。

9.人物再現(xiàn)手法： 指作家讓某一部小說中的主角或重要人物，在另外幾部小說中重復(fù)出現(xiàn)解虱，并通過這些人物在各個(gè)不同時(shí)期的經(jīng)歷與所表現(xiàn)的特征攘须，更深刻地揭示人物性格的各個(gè)側(cè)面。由于這些人物的經(jīng)歷與性格特征相互聯(lián)系殴泰，并在后幾部中有所發(fā)展于宙，使多部小說形成一個(gè)整體觀。巴爾扎克成功地運(yùn)用了這一藝術(shù)表現(xiàn)手法悍汛。如他筆下的沒落貴族子弟拉斯蒂涅捞魁，在《高老頭》中還有良知，剛成為初出茅廬的野心家离咐；可是在《紐沁根銀行》里谱俭，他已成為投機(jī)的好手；到了《幻滅》中則當(dāng)了男爵宵蛀；在《不知道自己是演員的演員》中已上升為伯爵昆著，還當(dāng)上部長，成為無恥的政客术陶。其他人物如伏脫冷凑懂、鮑賽昂夫人也曾在多部作品中再現(xiàn)。

（二）主觀題

1.《葉甫蓋尼·奧涅金》人物形象與性格特點(diǎn)【奧涅金】

（1）主人公是貴族青年奧涅金，走過奢靡的生活道路，但是時(shí)代氣氛和啟蒙思想唱星、頌揚(yáng)個(gè)性解放的詩歌，對(duì)他產(chǎn)生了影響萝玷。

（2）他厭倦空虛無聊的生活，抱著對(duì)新的生活的渴望來到鄉(xiāng)村。但沒有實(shí)際工作的能力，好逸惡勞的習(xí)性和周圍地主的非難扫夜，使他處于苦悶和彷徨的境地。

奧涅金與達(dá)吉雅娜和連斯基的關(guān)系埠巨，充分顯示了主人公的深刻矛盾历谍。

奧涅金誤解和拒絕達(dá)吉雅娜對(duì)他的真摯表白雖然有傲慢的成分，也包含厭惡上流社會(huì)庸俗習(xí)氣的因素辣垒。后來為了維護(hù)個(gè)人榮譽(yù)而輕率地與連斯基決斗則暴露了唯我主義的靈魂。重新回來后印蔬，對(duì)已婚的達(dá)吉雅娜的追求中真情中摻雜了更多的虛榮勋桶。

【總結(jié)】這一形象準(zhǔn)確地概括了受進(jìn)步思想影響但最終又未能跳出貴族圈子的年輕人的思想面貌和悲劇命運(yùn)，是俄國文學(xué)中的第一個(gè)“多余人”形象。

2.《葉甫蓋尼·奧涅金》人物形象與性格特點(diǎn)【達(dá)吉雅娜】

（1）女主人公達(dá)吉雅娜在鄉(xiāng)村長大例驹，純真善良捐韩。

（2）她在愛情萌發(fā)時(shí)大膽表白的舉動(dòng)，反映了她對(duì)理想和自由的追求鹃锈。

婚后成了貴夫人的達(dá)吉雅娜雖然更加成熟荤胁，但依然純樸如一，思念鄉(xiāng)村屎债，

摯愛自然仅政，厭惡燈紅酒綠的生活，她把愛深埋心底盆驹，保持著精神上的純真圆丹。

3.《葉甫蓋尼·奧涅金》藝術(shù)特點(diǎn)

（1）作品生活場景廣闊，人物形象鮮明躯喇，語言優(yōu)美辫封，體裁別具一格。

詩人注意對(duì)自然的描摹與對(duì)民間風(fēng)俗的描寫廉丽，

作品充滿俄羅斯的民族色彩和濃郁的生活氣息倦微。

（2）用詩體寫成，兼有詩和小說的特點(diǎn)正压，客觀的描寫和主觀的抒情有機(jī)交融璃诀，被稱為“詩體小說”。

4.《葉甫蓋尼·奧涅金》節(jié)選文段部分藝術(shù)特點(diǎn)

（1）選段部分抒情色彩濃厚蔑匣，人物內(nèi)心刻畫細(xì)致劣欢。

尤其是達(dá)吉雅娜感情上的痛苦和對(duì)愛情的態(tài)度，體現(xiàn)了一個(gè)情竇初開少女的復(fù)雜情感裁良。既包含著她對(duì)奧涅金真摯的愛（如“只有你才能占有我的心”）凿将，也包含著因主動(dòng)暴露心境怕被奧涅金看不起的擔(dān)心；既有對(duì)奧涅金的無比信任价脾，也隱含少女的羞愧和恐懼牧抵。雖然內(nèi)心充滿著矛盾，但仍然表現(xiàn)出了極大的追求愛情的勇氣侨把。而奧涅金看到信后（尤其是兩人相對(duì)時(shí)）的思想矛盾犀变，包括他對(duì)自己性格弱點(diǎn)的清醒認(rèn)識(shí)，也描畫得細(xì)致入微秋柄，真切自然获枝。

（2）選文中獨(dú)特的“奧涅金詩節(jié)”（每節(jié)十四行，根據(jù)固定排列的韻腳連接）使作品環(huán)環(huán)相扣骇笔，洗練流暢省店，富有節(jié)奏感和音樂性嚣崭。

5.《草葉集》思想內(nèi)容

《草葉集》的主題是歌頌民主、自由和表現(xiàn)生機(jī)勃勃發(fā)展中的美國的進(jìn)取精神懦傍。

（1）歌頌普通人生命力和勞動(dòng)者的創(chuàng)造能力雹舀。

詩集以“草葉”為名字，是因?yàn)椤安萑~”象征了平凡而旺盛的生命力量粗俱。因此说榆，他的詩中沒有“舊世界贊歌中高大突出的人物”，贊美的是代表著未來發(fā)展力量的普通農(nóng)民和工人寸认。他縱情高歌签财，既歌唱高山、大海废麻、草原荠卷，也歌唱火車頭、電纜烛愧、脫粒機(jī)油宜，這些都是新大陸、新時(shí)代的產(chǎn)物怜姿。

（2）反對(duì)清教桎梏慎冤，歌唱“自我”。

他在詩歌中既歌頌人的精神沧卢，也歌頌人的肉體蚁堤，既歌頌勞動(dòng)者，也歌頌妓女但狭。詩人把精神和肉體并列披诗，激昂地展示自我的生命、自我的欲望立磁、自我的力量呈队、自我的神圣〕纾“我贊美我自己宪摧，歌唱我自己”、“我歌唱帶電的肉體”這樣強(qiáng)悍的詩句顯示了作者對(duì)生命的崇拜和作為新世界新主人的自信情懷颅崩，是美國蓬勃發(fā)展時(shí)期的樂觀情緒代表几于。

（3）歌頌以林肯總統(tǒng)為代表的為自由和民主而戰(zhàn)的英雄們，認(rèn)為他們創(chuàng)造了美國的未來沿后。

6.《草葉集》的藝術(shù)特點(diǎn)

（1）藝術(shù)上沿彭，惠特曼的詩歌不受任何格律的約束，每篇詩作都根據(jù)情緒的發(fā)展而寫成得运，詩句如滾滾的海浪自由向前膝蜈， 反映了一種高揚(yáng)自由與戰(zhàn)斗的時(shí)代風(fēng)格锅移；

（2）情感表達(dá)上熔掺，一反矯揉造作的詩風(fēng)饱搏，各種意象（包括一些粗俗的意象）入詩，

粗獷奔放置逻，剛勁有力推沸；

（3）語言上，吸收大量的平民詞匯券坞，通俗易懂鬓催。

《草葉集》促進(jìn)了詩歌形式的革新，因而詩人被譽(yù)為“現(xiàn)代美國詩歌之父恨锚∮罴荩”

7.《哦，白晝喲猴伶，從無底深淵中浮起》選段的思想內(nèi)容

寫于 1865 年美國南北戰(zhàn)爭期間课舍，主題是歌頌民主思想和呼吁為民主正義而戰(zhàn)。

（1）詩人歡呼“民主”的到來他挎。

在詩歌起始筝尾，詩人就把民主稱為“白晝”，滿腔熱情地呼喚著讓民主的光芒“更高地办桨，更猛烈地掃遍蒼穹筹淫！”“民主喲，雷鳴吧呢撞！闊步前進(jìn)吧损姜！

（2）詩人站在北方的立場，熱烈歌頌正義的戰(zhàn)爭 殊霞。

呼喚“民主“借助閃電和暴風(fēng)雨（革命戰(zhàn)爭）之力摧阅，盡快到來。詩中寫到：“啊脓鹃，暴風(fēng)雨喲逸尖！更加猛烈地、猛烈地怒吼吧瘸右！是你給了我新生”娇跟。

（3）表達(dá)了詩人對(duì)革命勝利的堅(jiān)定信念 。

在此詩的最后太颤，出現(xiàn)了這樣的詩句：“我親眼見到真正的閃電苞俘，我親眼見到帶電的都城；我有幸活著見到人心沸騰和好戰(zhàn)的美國終于挺立龄章；從此我不再到北國的荒野尋求食物吃谣，不再漫游群山或在暴風(fēng)雨的海面上航行乞封。”

8.《哦岗憋，白晝喲肃晚，從無底深淵中浮起》的藝術(shù)特點(diǎn)

（1）此詩在藝術(shù)上體現(xiàn)了格律自由，情感奔放和剛勁有力的特點(diǎn)仔戈。

（2）尤其是詩中以高昂的熱情呼喚民主关串，呼喚革命暴風(fēng)而到來的詩句，可以與高爾基在《海燕之歌》中呼喚暴風(fēng)雨的詩句相媲美监徘。

9晋修、《紅與黑》的思想內(nèi)容

《紅與黑》被認(rèn)為是一部“政治小說”。

（1）主要描寫了即將滅亡的封建貴族階級(jí)與新興資產(chǎn)階級(jí)兩個(gè)階級(jí)之間的殘酷 斗爭凰盔，并揭示出當(dāng)時(shí)斗爭已經(jīng)達(dá)到了白熱化的程度墓卦。

（2）揭示了鉆營的社會(huì)風(fēng)氣。

在激烈的社會(huì)動(dòng)蕩中户敬，貴族落剪、教士和資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶，一般的平民百姓山叮，都在為獲得權(quán)力著榴、金錢等而不擇手段地進(jìn)行鉆營的社會(huì)風(fēng)氣。

（3）揭示了有上進(jìn)心的青年于連在特定歷史條件和社會(huì)風(fēng)氣下被兩個(gè)階級(jí)之間的斗爭毀滅的過程屁倔。

他的性格是矛盾的：對(duì)社會(huì)的反抗和對(duì)社會(huì)的妥協(xié)是結(jié)合在一起的脑又。這是因?yàn)樗麏^斗的基礎(chǔ)是個(gè)人主義，最終目的是要爬到上流社會(huì)锐借∥属铮“爬上去”構(gòu)成了他全部行動(dòng)的動(dòng)力和激情。正是由于他的奮斗缺乏更為高尚的目標(biāo)钞翔，因此最終以失敗而告終严卖。

10、《紅與黑》選文片段表現(xiàn)的層次內(nèi)容

（1）從談話中布轿，顯示了侯爵的虛偽自私哮笆、主教的圓滑世故。 （德·拉莫爾侯爵與皮拉爾主教的談話）

（2）從情節(jié)中汰扭，顯示出了貴族階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)之間斗爭的尖銳稠肘。

（3）重點(diǎn)描寫上，寫了于連 性格上為實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)而不顧一切的特點(diǎn)萝毛。于連再次征服德·雷納爾夫人的過程项阴，實(shí)際上是他自己戰(zhàn)勝怯懦心理的過程；純潔的愛情與征服的野心聯(lián)系在一起笆包，也顯示出了于連高尚與卑劣交織的矛盾性格环揽。

11略荡、《紅與黑》選文片段表現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)

（1）心理描寫出色。

① 作家往往用行動(dòng)來展示人物的心理過程和采用內(nèi)心獨(dú)白的方式揭示人物心理的細(xì)微變化歉胶，對(duì)心理過程的展示十分細(xì)膩汛兜。

②在這章中，于連的心理活動(dòng)是緊緊圍繞著他去幽會(huì)雷納爾夫人的行動(dòng)展開的跨扮。去還是不去序无，雷納爾夫人對(duì)他的態(tài)度如何验毡，被人發(fā)現(xiàn)以后怎么辦以及見到雷納爾夫人后他的心理活動(dòng)等衡创，貫穿了他行動(dòng)整個(gè)過程。

正是在行動(dòng)中作家揭示了于連既真誠又虛偽晶通，既矛盾又勇敢的復(fù)雜的性格特征璃氢。而雷納爾夫人的心理變化也是在她的行動(dòng)中逐漸完成的。

（2）通過人物的對(duì)話來塑造鮮明的人物性格狮辽。

如德·拉莫爾侯爵彬彬有禮話語后面的無禮與傲慢一也，皮拉爾主教的巴結(jié)與機(jī)敏，謝朗神父的嚴(yán)厲與正直喉脖，于連的熱情與天真椰苟，德·雷納爾夫人的話語中所蘊(yùn)涵的恐懼與渴望的矛盾等。羅列具有英國鄉(xiāng)村典型特征的秋天物象树叽，多角度舆蝴、多側(cè)面展示了秋天的豐足之美。

（3）在特定的情境和情緒下安排故事情節(jié)题诵，推進(jìn)事件發(fā)展的進(jìn)程洁仗。

①第三十章描寫的情節(jié)本身就帶有緊張的特點(diǎn)。

于連在不知道雷納爾夫人對(duì)他態(tài)度如何（此前雷納爾夫人已經(jīng)對(duì)她與于連的關(guān)系感到羞愧并向教士進(jìn)行了懺悔）性锭，市長已經(jīng)對(duì)二人關(guān)系有所察覺赠潦，市長家里的人對(duì)他充滿敵意等特定境況中，偷偷進(jìn)入雷納爾夫人的臥室與其相會(huì)的草冈。

② 作家在故事敘述中又加大了緊張的力度她奥，從而造成小說緊張的情緒氛圍。這種“緊張的氛圍”曲折反映了 1830 年前后法國社會(huì)氣氛的本質(zhì)特征怎棱。

12哩俭、《高老頭》的思想內(nèi)容

（1）通過對(duì) 1820 年前后發(fā)生在巴黎下層社會(huì)的伏蓋公富和上流社會(huì)鮑賽昂子爵夫人客廳等場景中故事的描寫，揭露了資本主義初期金錢泯滅人性蹄殃，拜金主義使人道德淪喪的丑惡現(xiàn)實(shí)携茂。

（2）作品通過鮑賽昂夫人等人的命運(yùn)展示了封建貴族日益沒落、資產(chǎn)階級(jí)上升得勢的歷史趨勢诅岩；

通過伏脫冷的命運(yùn)讳苦，表現(xiàn)了資產(chǎn)者之間相互掠奪的殘酷性带膜；通過拉斯蒂涅的墮落過程，反映了資本主義敗金風(fēng)氣對(duì)青年一代的毒害鸳谜。小說勾畫出一幅王朝復(fù)辟時(shí)期法國社會(huì)的生動(dòng)圖畫膝藕。

13、《高老頭》的人物形象與社會(huì)主題 本篇選文是刻畫高老頭形象的重點(diǎn)篇章咐扭。

（1）高老頭是個(gè)通曉資本主義發(fā)財(cái)原則芭挽，卻不懂得其人生哲學(xué)的資產(chǎn)者的悲劇典型。

他曾利用糧食投機(jī)和政治投機(jī)大發(fā)其財(cái)蝗肪，是金錢社會(huì)中的暴發(fā)戶袜爪；

在家庭中卻無限溺愛女兒，用金錢滿足其一切愿望薛闪，沒有看到女兒們用感情在掠奪他辛馆，最終成為金錢關(guān)系的犧牲品。

（2）當(dāng)錢財(cái)被女兒們榨干后豁延，他才在臨終的哭嚎中有所醒悟昙篙。

高老頭臨終哭嚎這一篇文字，被譽(yù)為“千古絕唱”诱咏，也是一篇對(duì)金錢罪惡的血淚控訴書苔可。

14.高老頭臨終哭嚎的復(fù)雜情感

（1）高老頭對(duì)女兒思念的那種“父愛基督”般的感情：“看不見孩子，做父親的等于入了地獄”袋狞。他忍受著疼痛焚辅，回想著女兒們小時(shí)候父女相聚的快樂情景。

（2）從女兒們都不看望臨死父親的殘酷現(xiàn)實(shí)硕并，又使得高老頭領(lǐng)悟到：“做父親的應(yīng)該永遠(yuǎn)有錢法焰，應(yīng)該拉緊兒女的韁繩，像對(duì)付狡猾的馬一樣倔毙“Ｒ牵”

（3）與父親的哭嚎場景相比，在他的女婿和女兒們那里陕赃，卻是對(duì)無錢父親的無情冷漠卵蛉。

甚至在送葬的行列中，只有兩輛“有爵徽的空車”么库。

（4）在《父親的死》中傻丝，作品還通過拉斯蒂涅目睹高老頭對(duì)女兒的思念和賭咒、兩女兒及其夫婿的行為態(tài)度诉儒，特別是在受到高老頭之死的“教育”后葡缰，心理上的變化過程，揭示了金錢使他墮落的原因。在畢安訓(xùn)身上泛释，則說明了在金錢社會(huì)中還有正直的人在滤愕。

15、《高老頭》的藝術(shù)特點(diǎn)

（1）把情欲作為人物性格特征怜校，夸張的手法间影，獨(dú)特的個(gè)性。

高老頭臨死時(shí)的慘狀茄茁，特別是他交織著愛與恨的大段的哭嚎魂贬，就寫出了他矛盾復(fù)雜的性格從而產(chǎn)生了震撼人心的藝術(shù)力量。

（2）從客觀社會(huì)環(huán)境的關(guān)系中來刻畫人物裙顽。

作為一個(gè)來自外者的淳樸青年付燥，拉斯蒂涅就是在巴黎社會(huì)腐化風(fēng)氣的熏陶下變成野心家的。性格演變過程中起到一錘定音作用的就是高老頭的死锦庸。高老頭慘死之前人們種種唯利是圖的表現(xiàn)（包括高老頭女兒女婿机蔗、伏蓋太太以及房客等），就使他的心靈受到強(qiáng)烈震撼甘萧，而高老頭的悲劇則使他徹底認(rèn)識(shí)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)拜金主義的本質(zhì)，終于“埋葬了他青年人的最后一滴眼淚”梆掸，甘心墮落了扬卷。

作家描寫了惡劣環(huán)境引起的他的一系列復(fù)雜的心理活動(dòng)，最后使他下定決心與巴黎社會(huì)“拼一拼”（即同流合污）酸钦，完成了這一形象的塑造怪得。

（3）強(qiáng)烈的批判性。

突出表現(xiàn)在：高老頭大段的呼天搶地的哭嚎以及女兒最終也沒有來為父親送葬的描寫卑硫，其間融注著作家對(duì)拜金主義罪惡的憎恨之情徒恋。

（三）配套練習(xí)題

1.在《高老頭》中，高老頭病重期間陪伴在他床前的是拉斯蒂涅和 （畢安訓(xùn) ）

A:紐沁根夫人

B:畢安訓(xùn)

C:伏脫冷

D:伏蓋太太

答案：B

2.19 世紀(jì)法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基之作是 （紅與黑）

A:《悲慘世界》

B:《人間喜劇》

C:《巴馬修道院》

D:《紅與黑》

答案：D

3.美國最具有民主精神的浪漫主義詩人欢伏，被稱為“現(xiàn)代美國詩歌之父”的是

（惠特曼）

A:馬克·吐溫

B:惠特曼

C:T．S 艾略特

D:葉芝

答案：B

4.被認(rèn)為是 19 世紀(jì)俄國文學(xué)中一類進(jìn)步貴族知識(shí)分子的典型的是（多余人形象 ）

A:拜倫式英雄

B:浮士德精神

C:托爾斯泰式主人公

D:“多余人”形象

答案：D