閨怨詩本來是抒寫古代那些離婦、征婦明棍、棄婦乡革、思婦的思念、懷春摊腋、憂傷等情感的署拟。原來覺得應(yīng)該大多出自婦女之手，畢竟她們才是感同身受啊歌豺。但近日偶一梳理推穷，發(fā)覺這些閨怨詩詞居然多由須眉丈夫所賦。女性中雖然也有李清照的《聲聲慢》這類名篇类咧，但總體而言馒铃，從數(shù)量到質(zhì)量都不如男人的創(chuàng)作。這可能是古代女性文化水平普遍不如男人痕惋，心有所感卻無法表達(dá)緣的故吧区宇。
傳世的閨怨詩不少，多出自名家之手值戳，但我覺得也不盡然议谷，有些聲名不彰的詩人，卻寫出了極佳的閨怨詩堕虹，絲毫不輸名人大家卧晓。
唐朝有個叫朱絳的詩人，他的一首《春女怨》被《全唐詩》收錄了赴捞，雖然對如今的人們而言很生僻逼裆，但這首詩的水平，完全可以比肩史上頂級詩人的大作赦政，詩曰：
獨(dú)坐紗窗刺繡遲胜宇，
紫荊枝上囀黃鸝。
欲知無限傷春事恢着，
盡在停針不語時桐愉。
這首詩寫的是一個靜女，因為聽到了枝頭的黃鸝聲而觸發(fā)了傷春情緒掰派，可是通篇沒有出現(xiàn)“聽”或“聞”字从诲，以無聲而寫有聲，實在是高妙的很碗淌。而最后一句盏求，則用一個“投蹲叮”的動作將這位女子憂思傷懷的內(nèi)心情感傳神地刻畫出來了，很見功力碎罚。
王昌齡與朱絳不同磅废，他是著名的大詩人，他的詩作就廣為人知了荆烈。他的那首七絕《閨怨》拯勉，被稱為閨怨詩的壓卷之作，但我覺得這首《閨怨》在造詣上并不比朱絳的《春女怨》高憔购，卻有異曲同工之妙宫峦。王詩曰：
閨中少婦不知愁，
春日凝裝上翠樓玫鸟。
忽見陌頭楊柳色导绷，
悔教夫婿覓封侯。
這首詩的特點在于情緒上的突然轉(zhuǎn)折屎飘，從開始的少婦不知愁妥曲，畫好了裝上樓賞春，到見了青翠的柳色反而悲從中來钦购。未言傷春卻現(xiàn)傷春之意更切檐盟，這種手法與《春女怨》中的聽黃鸝而傷春同樣高超，營造的意境同樣凄美押桃。如果說《春女怨》的最后一句是意寓于態(tài)葵萎，則《春怨》的最后一句就是意盡掩態(tài)，兩者功力相當(dāng)唱凯，各有千秋羡忘。
讀過許多閨怨詩后，我覺得波丰，史上最好的閨怨詩句壳坪，卻出自不屬于閨怨詩之列的一首詩。那就是唐人陳陶《隴西行》中那句“可憐無定河邊骨掰烟，猶是春閨夢里人”。讀來怎凄慘兩字可以了得沐批，直教人潸然淚下纫骑。詩人對征婦的不幸深感哀痛，并給予了無限同情九孩。由此想來先馆，那些寫閨怨詩的男人，都是性情中的好男人躺彬。他們能體察女性的痛苦和憂愁煤墙，并將之寄于歌賦梅惯，讓更多的人來關(guān)懷女性，如今的男人們真該向這些古人好好學(xué)習(xí)仿野！
