文體之別：詞的美感和詩的美感并不一樣
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歡迎來到熊逸書院承桥。本周要講秦觀的《淮海詞》，今天先宕開一筆根悼，談?wù)勗~的文體特色凶异，你只需要記住一件事：參差錯落的句式，對稱結(jié)構(gòu)和不對稱結(jié)構(gòu)的結(jié)合挤巡，使詞更適合去表現(xiàn)非常細(xì)膩的感情剩彬，尤其是那種含而不露、欲說還休的微妙感情矿卑。
（1）公文應(yīng)該怎么寫
上周留下的問題是：為什么詞在脫離了音樂喉恋，變成和詩一樣的私人文學(xué)創(chuàng)作之后，仍然最適合“要眇宜修”的寫法呢？
詞脫離了音樂轻黑，就變成了一種紙面上的文學(xué)體裁糊肤。我們知道，文學(xué)有很多種體裁氓鄙，每種體裁都有各自的特點(diǎn)馆揉，因為各有特點(diǎn)，自然也就各有合適或不合適的表現(xiàn)方式抖拦。我在第三十三周講過曹丕的《典論·論文》升酣，那篇文章里就講過“奏議宜雅，書論宜理态罪，銘誄（lěi）尚實噩茄，詩賦欲麗”，大臣向皇帝陳述政治見解向臀，這需要用正經(jīng)巢墅、典雅的文風(fēng)诸狭；寫公文和議論文券膀，需要條理清晰；在石碑上刻銘文驯遇，寫座右銘芹彬，或者寫追悼會上悼念死者的發(fā)言稿，真實性是第一位的叉庐；寫詩和賦舒帮，要講文采，要漂亮陡叠。
如果不做這些區(qū)別會怎么樣呢玩郊？想象一下，在追悼會上用一篇生動活潑枉阵、滿是歇后語的發(fā)言稿來悼念死者译红，這確實不太合適。不過事情也有例外兴溜，甚至是很大的例外侦厚，那就是唐朝人在寫政府公文的時候，各種體裁的公文拙徽，都流行用駢文來寫刨沦，像詩和賦一樣講究漂亮的文采。即便是執(zhí)法判案膘怕，判決書也要用駢文寫想诅。讀書人如果想考法律相關(guān)科目，除了儒家經(jīng)典必須讀熟之外，還要會寫駢文判決書来破。
你可能想不到裁眯，白居易寫這種東西在當(dāng)時最有名，他自己練手用的模擬考試的稿子被人們當(dāng)成范文到處傳抄讳癌。哪怕只是判個偷雞摸狗的案子穿稳，判決書也要有豐富的用典，精巧的對仗晌坤，宣讀起來還要有抑揚(yáng)頓挫的音樂美逢艘。務(wù)實的人當(dāng)然看不慣，所以才有韓愈骤菠、柳宗元發(fā)起古文運(yùn)動它改，號召大家拋棄駢文，改寫散文商乎。
但是韓愈央拖、柳宗元的努力并不太成功，大家還是感覺用駢文寫公文沒什么不合適的鹉戚。唐朝第一流的詩人里邊鲜戒，李商隱就是用駢文寫公文的高手，他的本職工作就是這個抹凳，所以我們讀《李商隱文集》遏餐，連篇累牘的內(nèi)容全是政府公文，幫歷任上級領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)付各種官樣文章赢底。但不得不說失都，寫得真漂亮。
如果你看明清小說幸冻，比如“三言二拍”粹庞、《聊齋志異》，稍稍留心一點(diǎn)的話洽损，就會發(fā)現(xiàn)故事里邊經(jīng)常點(diǎn)綴著駢文判決書庞溜，這就是唐朝人留下來的傳統(tǒng)。
我們很難想象政府公文都用駢文來寫趁啸，但這竟然是真事强缘。這樣看來，文學(xué)體裁和寫作風(fēng)格的對應(yīng)關(guān)系不傅，在相當(dāng)程度上旅掂，也許只是不同時代和不同個人的審美偏好問題，倒也不必拘泥访娶。具體到詞商虐，當(dāng)然“要眇宜修”是好的，但寫成“老夫聊發(fā)少年狂”，或者寫成“怒發(fā)沖冠憑欄處”秘车，也是好的典勇。既然這也可以的話，那么適合用詩來寫的叮趴，為什么就不適合用詞來寫呢割笙？
（2）凡爾賽宮和蘇州園林
到了清朝，詞和音樂早就徹底決裂了眯亦，一些填詞名家努力為詞爭地位伤溉，我們很熟悉的納蘭性德就是這場文學(xué)運(yùn)動里的一員主將。現(xiàn)在你是不是被說服了呢妻率，是不是覺得詞完全可以像詩一樣來寫呢乱顾？如果是的話，那么很不幸宫静，你就犯了古人常常會犯的類比錯誤走净。
政府公文當(dāng)然既可以用駢文寫，也可以用散文寫孤里，各有各的優(yōu)缺點(diǎn)伏伯，到底怎么選擇，確實取決于時代偏好扭粱，并不取決于文體特色本身舵鳞，但是，駢文和散文的區(qū)別才是一種文體和另一種文體的區(qū)別琢蛤。駢文能不能用散文的感覺來寫，或者散文能不能用駢文的感覺來寫抛虏，這才可以類比詩和詞的關(guān)系博其。
詩更像駢文，句子很齊整迂猴，基本上以兩句為一組慕淡，不管詩寫多長，所有的句子都是偶數(shù)關(guān)系沸毁。詞更像散文峰髓，句子一般有長有短，參差不齊息尺，句子和句子之間有時候是偶數(shù)關(guān)系携兵，有時候是奇數(shù)關(guān)系，有時候偶數(shù)關(guān)系里邊藏著奇數(shù)關(guān)系搂誉，有時候奇數(shù)關(guān)系里邊藏著偶數(shù)關(guān)系徐紧。
你也許會一下子想到反例，比如我們上周講過的一個詞牌《浣溪沙》，七言六句并级，看上去齊齊整整的拂檩。但是，作為詞牌嘲碧，《浣溪沙》是所謂“雙調(diào)（diào）詞牌”稻励，也就是分成上闋和下闋兩部分。它的上闋是三句愈涩，下闋也是三句钉迷，兩個奇數(shù)組合構(gòu)成一個偶數(shù)組合。上闋的三句里邊钠署，每一句都是一個語意完整的句子糠聪，最后一個字必須是韻腳。而下闋的三句里邊谐鼎，前兩句是對仗關(guān)系舰蟆，第一句一定不能押韻，也就是說狸棍，這兩句是一個組合身害，第三句又是單獨(dú)的一句。這樣一個詞牌草戈，雖然看上去有詩一樣的齊整塌鸯，其實是由若干種不齊整拼成的齊整。
確實也有真的很齊整的詞牌唐片，但那畢竟是極少數(shù)丙猬。所以詞的形式美來自不齊整的句式關(guān)系，詩的形式美來自齊整的句式關(guān)系费韭。你可以把一首詩想象成一座凡爾賽宮茧球，其中某個單獨(dú)的宮殿也好，單獨(dú)的一處園林也好星持，都是對稱結(jié)構(gòu)抢埋，整個宮殿群落到處體現(xiàn)著以對稱關(guān)系為主的幾何之美。你還可以把一首詞想象成一座蘇州園林督暂，移步換景揪垄，對稱結(jié)構(gòu)隱在不對稱的結(jié)構(gòu)里，不對稱結(jié)構(gòu)又隱在對稱結(jié)構(gòu)里逻翁。
上周講過托名孟昶的《避暑摩訶池上作》饥努，它很可能是從蘇軾的《洞仙歌》改成的詩體。我們把它和《洞仙歌》放在一起來看卢未，內(nèi)容一樣肪凛，只是句式不同堰汉。詩體是“冰肌玉骨清無汗，水殿風(fēng)來暗香滿”伟墙，等等等等翘鸭，詞體是“冰肌玉骨，自清涼無汗戳葵。水殿風(fēng)來暗香滿”就乓，等等等等。詞比起詩拱烁，句式變得參差錯落生蚁，讀起來就更有悠揚(yáng)的感覺，好像有千回百轉(zhuǎn)戏自，說不盡的柔情邦投。再看一個更短小的例子：
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山擅笔。
羌笛何須怨楊柳志衣，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
這是王之渙的《涼州詞》猛们，是大家都很熟悉的七言絕句念脯。有人把第一句最后一個“間”字刪掉，重新標(biāo)點(diǎn)弯淘，讀起來就像一首詞了：
黃河遠(yuǎn)上药薯，白云一片楣号。
孤城萬仞山授滓。
羌笛何須怨怯伊。
楊柳春風(fēng)，不度玉門關(guān)怕午。
內(nèi)容只差一個字废登，但句式一變，感覺就完全變了：詩體壯闊郁惜，詞體婉轉(zhuǎn)。正是這種差異甲锡，使詞更適合去表現(xiàn)非常細(xì)膩的感情兆蕉，尤其是那種含而不露、欲說還休的微妙感情缤沦。舉個極端的例子虎韵，違反倫理道德的暗戀就屬于這種情況。清朝人朱彝尊暗戀過小姨子缸废，有一次他和妻子全家出遠(yuǎn)門包蓝，晚上一起睡在一只小船上驶社，當(dāng)時秋雨淅淅瀝瀝，他和小姨子的距離非常近测萎，又非常遠(yuǎn)亡电。后來他回憶那天晚上的景象，寫下了一首很出色的小詞：
思往事硅瞧，渡江干（gān）份乒。
青蛾低映越山看（kān）。
共眠一舸（gě）聽秋雨腕唧，
小艋蛳健（diàn）輕衾（qīn）各自寒。
詞牌是《桂殿秋》枣接，內(nèi)容是說兩個人睡在同一只小船上颂暇，空間很小，距離很近但惶，彼此聽得到呼吸耳鸯，但既不敢交談，更不敢有什么動作榆骚，因為中間還躺著男主角的老婆片拍，同時也是女主角的姐姐。當(dāng)時的心情即便在成為回憶之后也沒法明明白白地講出來妓肢，所以他只能很隱晦地說：一起睡在小船上聽著秋雨的聲音捌省，躺在窄窄的席子上，蓋著薄薄的被子碉钠，各自忍受著秋天的寒意纲缓。
寫這種題材，用這種筆觸喊废，寫成詞比寫成詩更有美感祝高，這就是“要眇宜修”的美感。如果把開頭的兩個三字句變成一個七字句污筷，比如變成“沉思往事渡江干”工闺，用普通話讀，讀成一首七言絕句瓣蛀，味道就沒有那么纏綿悱惻了陆蟆。
今日思考
宋詞名家里邊，能把詞寫得最有詞樣兒的惋增，最有“要眇宜修”之美的叠殷，就是北宋的秦觀。你可以推測一下诈皿，秦觀的詞比起朱彝尊剛剛那首詞林束，在細(xì)膩像棘、微妙和隱晦的程度上，會更高還是更低呢壶冒，為什么缕题？推理的線索其實已經(jīng)全都給你了。
今日得到
今天就講到這里了依痊，最后復(fù)習(xí)一下避除。我們一起梳理了詞的文體特色，你只需要記住一件事：參差錯落的句式胸嘁，對稱結(jié)構(gòu)和不對稱結(jié)構(gòu)的結(jié)合瓶摆，使詞更適合去表現(xiàn)非常細(xì)膩的感情，尤其是那種含而不露性宏、欲說還休的微妙感情群井。
就到這里吧，我們明天見毫胜！
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