韓大爺寫作課上挖炬，老師推薦了斯蒂芬金的書－－《寫作這回事兒》揽浙，我立馬網(wǎng)購來一睹為快。
斯蒂芬金茅茂，美國現(xiàn)代驚悚小說之父捏萍。他的很多部暢銷小說都被拍為電影，深受大眾喜歡空闲。比如《肖申克的救贖》《綠里奇跡》《魔女嘉麗》等令杈。
也許在很多人眼中，他是天才式的暢銷小說家碴倾，天賦秉異逗噩，無人能及。
那在他眼中跌榔，寫作對他來說异雁，是不是唾手可得，輕而易舉地呢僧须？
那么多精彩紛呈的好故事纲刀，是怎么在他腦袋里出現(xiàn)的呢？
這本書是從兩個方面介紹了寫作和他之間的關(guān)系担平。
首先斯蒂芬金的個人氣質(zhì)示绊、童年經(jīng)歷對他從事寫作有一定的影響锭部。
童年時，多病面褐，愛幻想拌禾，從青少年時開始寫故事，在故事中給老師起外號展哭，遭到老師嚴(yán)厲批評湃窍。
成年以后，為了生計而奔波匪傍，業(yè)余時間寫作您市。一直到中老年仍筆耕不輟。
五十多歲時遭遇了一次重大車禍析恢，術(shù)后不久墨坚，他坐在輪椅上，滿身繃帶仍然沒有停止寫作映挂。
在寫作的路上泽篮，他從默默無聞的小白一枚到名聲大噪小說家。和任何成功人士一樣柑船，這是他獨(dú)有的一個軌跡帽撑，任何人都無法復(fù)制。
斯蒂芬金用孩子般的語言鞍时，在書中介紹他的童年經(jīng)歷亏拉，令人忍俊不禁。
我最感興趣的逆巍，莫過于他是怎么看寫作這回事兒的及塘。
書中三個方面給我留下的印象非常深刻。
1．寫作就是心靈感應(yīng)锐极。
他認(rèn)為笙僚，寫作是一種很奇特的體驗，每個人或多或少都會有這種心靈感應(yīng)灵再。要適時地抓住它肋层，不要讓它從你的身邊、你的腦海中溜走了翎迁。
2．寫作要準(zhǔn)備好工具箱栋猖。
大多數(shù)作家會談到寫作時用的詞匯和描寫。在斯蒂芬金看來汪榔，用最簡潔的詞匯蒲拉，表達(dá)最傳神的內(nèi)容，不要去想什么語法，而且盡量不要用一些副詞來進(jìn)行修飾全陨，因為那純屬多余爆班。
他列舉了很多的例子衷掷。最生動形象的辱姨，是他小時候搬了塊大水泥塊，不小心砸了自己的腳戚嗅。然后他的姨父找來了一個大工具箱雨涛，處理這件意外之事。
他用大工具里的物品來表達(dá)寫作中的素材懦胞。讓人不知不覺被他寫作的觀點所吸引替久。
很多人的寫作誤區(qū)之一，是認(rèn)為要用華麗的詞藻或者用一些描述性的語言表現(xiàn)人物當(dāng)時的情景躏尉，實際上這是錯誤的蚯根。
現(xiàn)代荷花淀派作家孫犁在小說巜蘆花蕩》中描寫了游擊隊長水生和妻子的一段對話，簡潔而傳神地刻畫了小夫妻尤其是水生嫂內(nèi)心世界胀糜，非常精彩颅拦。
這一點我在小說巜有一個叫何冰的小伙兒》的寫作過程中也格外注意。
熱戀中的何冰和張芹見面時的對話羞澀纏綿教藻，和婚后熟稔平淡的對話有一種鮮明的對比距帅。但不管怎樣，都是從男主女主身份括堤、職業(yè)碌秸、性格出發(fā)。所以讀來親切自然悄窃，讓人信服讥电。
3．寫作要多讀多寫。
多讀轧抗。斯蒂芬金說他讀書不快恩敌，一個月七八十本書，讀各種他認(rèn)為的好故事鸦致，通過讀潮剪，讓自己豐富各類感受，產(chǎn)生更多的好點子分唾。
關(guān)于多寫抗碰，我的理解是，每天都寫不同于簡書上所謂的日更绽乔，不是一個含義弧蝇。
日更是每天寫一定的字?jǐn)?shù)的文章，發(fā)布出來，讓大家看到并點評看疗。
但書中強(qiáng)調(diào)每天的寫沙峻，即作為一個作家，每天要練筆两芳。就相當(dāng)于是一個健美運(yùn)動員每天通過練摔寨，塑造自己的肌肉，每天練怖辆，時間長了是复，肌肉就會形成。
這和村上春樹在他的《當(dāng)我談跑步時我談些什么》里的說法是一致的竖螃。
就像村上每天跑步一樣淑廊，讓自己的肌肉有種熟悉的感覺，跑久了特咆，就形成了習(xí)慣季惩，一天不跑就難受。每天都寫腻格，至于寫的內(nèi)容是否發(fā)布画拾，那在于自己。
我們曾以為作家都是有靈感的荒叶。靈感涌來時碾阁，一揮而就完成大作。
其實并非如此些楣，每天練習(xí)寫作脂凶，是當(dāng)自己關(guān)上對外的心門，開始決定寫作的時候愁茁，只是投入其中蚕钦，把你最想表達(dá)的內(nèi)容寫出來，哪怕是一些很不起眼的人或事鹅很，都可作為你平時的一種練習(xí)和積累嘶居。
讓這種寫作狀態(tài)保持在蓬勃的階段，等到你真構(gòu)思出一部長篇巨著時促煮，才會表達(dá)得流暢邮屁、生動，下筆千言菠齿，一揮而就佑吝。
至于寫什么，斯蒂芬金給的建議是：寫你最喜歡的題材绳匀。你擅長的如果是都市言情芋忿，你就寫這個無妨炸客。如果你喜歡的是驚悚或者是其他的內(nèi)容，盡管寫自己喜歡內(nèi)容好了戈钢，因為總有讀者對你所想所寫的內(nèi)容感興趣痹仙。
我明白了，作品只要主題是正確的殉了。所寫的內(nèi)容無高下之分开仰，也無主流或小眾之別。只要是自己最想寫的宣渗，最擅長的抖所，一直寫下去，總會讓編輯青眼有加痕囱，推薦發(fā)表的。
就像最近熱播的電視劇巜我的前半生》暴匠，主題并不算新鮮鞍恢，但因刻畫細(xì)膩，又有明星助陣每窖，引發(fā)女性共鳴帮掉，真的熱議連連。
文學(xué)作品是如此窒典，其實音樂蟆炊、繪畫等都概莫能外。只要作品是真誠的瀑志、觸動人心深處的涩搓，都會跨越國界，令人難忘劈猪，沉醉不已昧甘。
至于文章的構(gòu)思設(shè)計，作者認(rèn)為不存在什么設(shè)計战得。小說中最主要的就是情節(jié)充边，而情節(jié)并不是設(shè)計出來的。
作者認(rèn)為常侦，好的故事就像化石一樣浇冰，本來就存在于那里，作者的作用是把它發(fā)掘出來聋亡，完整的肘习、小心翼翼地把它取出來。
這和我以往聽到的關(guān)于寫作的內(nèi)容不太相同杀捻。因為作者寫的是驚悚的內(nèi)容井厌，他直接把人物放在一個特定的情境當(dāng)中蚓庭，靠人物自己去掙扎，自己去完成整個過程仅仆。
如一對母子被一只患狂犬病的狗追器赞，困在車?yán)铩：竺鏁l(fā)生什么墓拜？
在兩難選擇當(dāng)中港柜，有作者的內(nèi)心的掙扎，也有人物的內(nèi)心掙扎合二為一咳榜。
就像許榮哲老師的《小說樹》中所寫的主人公在兩難境地必須做出選擇夏醉，進(jìn)一步推動情節(jié)的發(fā)展，那么這樣的故事就有看頭涌韩。這樣小說表達(dá)的節(jié)奏畔柔，它的象征含義也會自然而然地突顯出來。
斯蒂芬還提出一種觀點臣樱，說寫作不要太功利靶擦，不要想著靠寫作掙多少錢，而是你投入其中雇毫，樂此不疲玄捕，才會在一種非常享受的狀態(tài)下寫出好作品。
你的作品也自然而然就能夠打動讀者棚放，而客觀上一部部的成功的作品枚粘，也會讓自己和家人過上一種體面的、受人尊重的飘蚯、富裕的生活馍迄。
在這一點上，我既同意又不同意孝冒。
我認(rèn)為他和妻子當(dāng)時處在非常艱苦的環(huán)境柬姚，兩個孩子年幼，寫作是他底層生活的一個突破口庄涡，每天在洗衣臺上寫文章量承，不會不期望寫作能改變自己的境遇吧？
如果說沒有一點點功利之心穴店，那他可以完全寫完以后不投稿撕捍，自娛自樂，或拿給他的理想讀者即他的妻子去欣賞就可以了泣洞。何必要在期盼和失望中一次次投稿呢忧风？
當(dāng)然，我不否認(rèn)斯蒂芬金在常年的寫作中確實充滿了濃厚的興趣球凰，投入其中并且很享受這個過程狮腿。但是如果沒有外在的反饋腿宰，僅僅是精神層面的東西，又能存在多久呢缘厢？
人必生活著吃度，愛才有所附麗！
不僅愛情贴硫，愛好椿每、藝術(shù)等一切美好的事物也是如此。
所以作者如何寫的并不重要英遭，重要的是我們從文中找到自己想要的內(nèi)容间护。
讀完了這本書，作家斯蒂芬金在我眼中的神秘面紗也一層層被揭開挖诸。
他并不是生來就受到大家認(rèn)可汁尺，也是經(jīng)歷了從丑小鴨到美天鵝的蛻變。
最主要的是他在這種過程中享受并長期做了自己最喜歡的事情税灌，剩下的只是概率而已均函。
書中講了很多方面，不一定我們都要照搬照做菱涤，但是選擇自己當(dāng)下最需要的內(nèi)容，運(yùn)用到自己的寫作和思考當(dāng)中洛勉，這就功德無量罢掣选！
斯蒂芬金就是這樣寫作的收毫，你get嗎攻走？
接下來說說你是怎樣看寫作這回事兒的？
