南周寫作課上，嘉賓老師送爸，著名的作家徐則臣先生就：
“散文的語言與小說的語言有什么區(qū)別铛嘱？怎樣寫好小說的語言？”
這個(gè)問題做了以下的回答袭厂，讓我獲益匪淺墨吓。
他這么說：
散文的語言更放松，更自由纹磺，更情緒化帖烘。小說的語言要求敘事，要求實(shí)詞性橄杨，每一個(gè)詞要表達(dá)實(shí)實(shí)在在的意思蚓让，包含信息量，能產(chǎn)生極強(qiáng)畫面感的詞匯讥珍。
散文化的小說情緒飽滿，但情節(jié)推進(jìn)慢窄瘟。小說里的語言推進(jìn)小說情節(jié)衷佃，首先要形象。人物要?jiǎng)印?/b>
小說里的語言能體現(xiàn)人物在行動(dòng)蹄葱。
把形容詞轉(zhuǎn)化為動(dòng)詞氏义，名詞，轉(zhuǎn)化為實(shí)實(shí)在在的图云，能讓你展開想象的實(shí)詞惯悠。
實(shí)詞非常重要。散文如果太多虛詞竣况，讓你覺得飄克婶。
語言一定要有動(dòng)作性。小說要用形象說話。
人物是不是在動(dòng)情萤，情節(jié)鸭蛙，細(xì)節(jié)的交代是不是充分？
你閉上眼筋岛，感覺小說里的人一直在動(dòng)娶视。
意識流的小說，只是情節(jié)性睁宰，邏輯上沒那么強(qiáng)烈肪获，但語言是流動(dòng)的。意識流的流柒傻，不是流派孝赫，是流動(dòng)。
小說是一個(gè)行動(dòng)著的文體诅愚，是一個(gè)形象的文體寒锚。
語言的節(jié)奏，指行動(dòng)的速度违孝。
結(jié)合徐老師的解答刹前，我認(rèn)真讀了他的獲獎(jiǎng)著作《耶路撒冷》快压。里面關(guān)于小說語言的動(dòng)作性钩蚊，充分體現(xiàn)坝辫。因?yàn)閯?dòng)作性強(qiáng)塞淹，《耶路撒冷》的情節(jié)推動(dòng)緊湊折柠，小說語言節(jié)奏快纯丸，讓人拿起書不愿放下辛臊。徐老師通過對細(xì)節(jié)的描述娱据，使得小說的畫面感很強(qiáng)耍目。
我認(rèn)為膏斤，好的作家一定既擅長使用恰如其分的實(shí)詞，避免使用大量的形容詞和副詞邪驮，并且通過對人莫辨，對事，對環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫毅访，營造了氣氛沮榜，畫面感十足。
拿第一章做例子喻粹。
比如：
“落滿雨點(diǎn)的河水澎湃著爬上第一個(gè)臺階蟆融。”
這里的“爬”字特別生動(dòng)守呜，既是動(dòng)詞型酥，又是擬人的寫法山憨。既有畫面感，又動(dòng)感十足冕末，讓語言充滿了節(jié)奏萍歉。
“柴油發(fā)動(dòng)機(jī)像患了哮喘，震得運(yùn)河都跟著抖档桃∏购ⅲ”
把柴油發(fā)動(dòng)機(jī)變成了生病的人，又通過“震”和“抖”這兩個(gè)動(dòng)詞讓人浮想聯(lián)翩藻肄。
“巨大的光穿透陰霾和雨簾蔑舞，像有頭暴躁的動(dòng)物在天上為非作歹∴谕停”
“為非作歹”是動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)攻询，也有描述的成分，“暴躁”兩個(gè)字更是深化了讀者對這個(gè)動(dòng)物的狀態(tài)的理解州弟。很敬佩有豐富想象力的作家的比喻的方式钧栖，總能把人帶入奇妙的世界和意境里。
“四碗湯下肚婆翔，渾身每一個(gè)毛孔都眉開眼笑拯杠，”
眉開眼笑這個(gè)動(dòng)作很跳躍很歡愉，生動(dòng)形象地渲染了作者心滿意足的一種狀態(tài)啃奴。而這個(gè)動(dòng)作明明是來形容人潭陪，形容有生命的物體，而這里徐老師把這個(gè)動(dòng)作賦予了無生命的“毛孔”最蕾，讀者于是自己聯(lián)想到那個(gè)非常放松的身體表現(xiàn)依溯，這比直接表達(dá)，“喝湯的人很舒服瘟则，很放松”這樣的形容詞更栩栩如生黎炉。
寫作者無論是在敘事，還是在描寫醋拧，都需要精心打磨文字拜隧，力爭找到文字的感覺，讓小說的語言生動(dòng)起來趁仙，具有節(jié)奏感和韻律，同時(shí)可以通過精準(zhǔn)生動(dòng)的實(shí)詞來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展垦页。
這是一個(gè)日積月累的漫長過程雀费。我們需要思考，甄選和推敲痊焊。文字才有生命力盏袄。
共勉忿峻。
