——據(jù)2006年4月26日北京雅集錄音整理?

龔　一 演講?

徐紅梅 整理?

　　4月26日 至28日薄榛，龔一先生在北京北大漓概、北外兩所高校作古琴講座與演奏柳骄，受到兩校學(xué)生的熱烈追捧。在中國琴會秘書長楊青的促成下仰迁，龔先生抽出時間在怡青泉茶藝館內(nèi)為廣大古琴愛好者作了《瀟湘水云》的講解及示范甸昏，龔先生對該曲的細(xì)致解剖及精彩到位的描述，使到場聽眾受益匪淺徐许。在講座結(jié)束后施蜜，眾多的古琴愛好者仍圍繞在 龔 先生身邊就古琴的各種問題繼續(xù)向他提問，而更多的外省古琴愛好者聽聞龔先生在北京作琴曲講座雌隅，恨不能親往現(xiàn)場翻默，紛紛致電本刊，希望就龔先生的講座內(nèi)容整理成文字以供更多人賞讀恰起。?

　　征得龔一先生的同意修械，本刊陸續(xù)刊登《瀟湘水云》講座的內(nèi)容以饗更多的古琴愛好者。?

　　《瀟湘水云》在古琴曲中是一首十分著名的琴曲村缸，為眾多琴家所推崇祠肥。歷代琴人爭相彈奏，曾被四十余家琴譜刊載梯皿。它是古琴曲中不論是思想內(nèi)容仇箱、曲式結(jié)構(gòu)、技術(shù)技巧及旋律的可聽性等方面东羹，都是極具代表性的一首作品剂桥。?

　　《瀟湘水云》相傳是南宋琴家郭楚望作曲。?

　　南宋是中國歷史上是以各帝王無能昏庸而得名的一個王朝属提。朝廷面對北方外族的入侵权逗，不積極抵抗，甚至能打勝的仗也不想取勝冤议，一味媾和斟薇，一再南遷。直至最后皇帝跳崖恕酸，王朝滅亡堪滨。?

　　史籍稱此時“先生（指郭楚望）每望九嶷為云霧所蔽，寓惓惓之意蕊温！”“噫袱箱！其望九嶷遏乔，懷古傷今……》⒈剩”“撫弦三嘆”“感慨而作”盟萨。可看出當(dāng)時的時勢對很多文人產(chǎn)生了很大的影響了讨。它反映了南宋時期捻激，國破山河碎的形勢下，一批文人憂國憂民的思想抱負(fù)量蕊。在抗金铺罢、收復(fù)失地等方面，與主戰(zhàn)派都有著共同的思想基礎(chǔ)残炮。而作者郭楚望本人就是抗金領(lǐng)袖家的門客韭赘，所以，他具有著抗金及收復(fù)失地的思想势就，“懷古傷今”泉瞻、“感慨而作”也就很自然的了。我以為將此理解為是《瀟湘水云》創(chuàng)作的歷史背景苞冯，是比較符合歷史事實的袖牙。由此分析，《瀟湘水云》的思想性舅锄，是有其積極進(jìn)步意義的內(nèi)含鞭达。我以為整首作品既是一幅優(yōu)美而內(nèi)涵豐富的風(fēng)景畫，又是一首具有愛國主義思想的優(yōu)秀的音樂作品皇忿。?

　　近半個多世紀(jì)來流傳的《瀟湘水云》畴蹭，雖然有著不同的版本出處，但在旋律鳍烁、段落結(jié)構(gòu)叨襟、技法等方面，基本上是大同小異幔荒。下面的分析則是以 查阜西 先生傳譜糊闽，刊于《古琴演奏法》的《瀟湘水云》為依據(jù)。?

　　《瀟湘水云》是我在教學(xué)和演奏中的一首主要曲目爹梁，經(jīng)長年琢磨與積累右犹，有一些體會，今天就樂曲的技法姚垃、結(jié)構(gòu)念链、旋律、處理等方面向大家作個匯報。?

　　樂曲開始的泛音段钓账，展示了樂曲的主題動機(jī)音素“ 1 2 3 　”，就像詩詞文賦開頭的起興絮宁，泠泠圓潤的泛音表現(xiàn)了一派朦朧宜人的湖光山色梆暮。要達(dá)到這種效果，右食指“拂”弦時绍昂，第一關(guān)節(jié)不可疲軟拖沓啦粹，應(yīng)固定第一二環(huán)節(jié)的半弧型形態(tài)，并控制力度窘游，注意正確應(yīng)用每彈一根弦的“觸弦點”（指彈弦時都從手指尖離指甲 2 -3 毫米 處彈弦）唠椭，要求泛音“拂”得飽滿而勻稱，清晰而柔美忍饰。在彈奏“抹挑七贪嫂，勾二，托七”時艾蓝，為了不抑止原先七弦的振動力崇，右手大指不要先擱在七弦上，而是懸于七弦上方半公分處赢织，再托七弦亮靴。這樣可使音回響于空間，產(chǎn)生飽滿玲瓏的空間音響于置。此法因懸指而有可能“托”不著七弦音量 失控茧吊，其中并無奧妙可言，僅須多練即可八毯。?

　　這一段關(guān)鍵在于：一搓侄、要使音都在空間回響，防止音與音之間被前后音阻塞宪彩。二休讳、音與音間的氣息掌握要張馳合理，符合力的張馳邏輯尿孔。雖只有兩三行的長度俊柔，卻必須掌握好“起承轉(zhuǎn)合、松緊快慢”的尺度活合。音程的跳進(jìn)“ 3 5 2 6 …… 6 ” （七三六四弦……）本身就體現(xiàn)了力的跳躍和情緒的明快雏婶。緊接 10 （阿拉伯?dāng)?shù)字表示徽位，下同白指，不另注釋留晚。）與 9 上間奏的泛音，疊音模進(jìn)“ 33 55 66 ……　”更是一種力的層次漸進(jìn)。經(jīng)過 10 上“ 321 2 ……”到達(dá)至高點音上的氣息收放错维，一氣呵成地出現(xiàn)“ 3333 33 3 …… 2 1 　…… 2 2 　”奖地，使音樂段落完美的結(jié)束。這種合理“起承轉(zhuǎn)合”赋焕、嚴(yán)密的氣息和韻律在規(guī)律中的行進(jìn)参歹，所產(chǎn)生的“力”，營造了朦朧的詩意和內(nèi)含的深意隆判，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力犬庇。?

　　第二段是第一段泛音音調(diào)基礎(chǔ)上主題“ 1 2 3 　”的延伸發(fā)展∏揉郑空弦音的“拂”臭挽、七弦 7 上的按音、上下滑音與吟猱的應(yīng)用咬腕、又是古琴共鳴最佳位置——六欢峰、七弦 7 左右的往來走音，使得古琴幽深郎汪、沉靜赤赊、圓潤等優(yōu)美的音色與意境得到了充分的舒展與發(fā)揮。委婉的抒情煞赢、恬靜的敘訴抛计，展示了“瀟、湘”山水煙云的嫵媚秀麗照筑。?

　　其中須注意：一吹截、七弦 6/2 （表示是六徽二分，下同凝危。）與 5/6 波俄； 7/6 與 7 間的走音，要既清晰又要連綿蛾默，柔潤如親情細(xì)語懦铺。二、音與音的連接須緊密支鸡，如“ 33 3 3 ” （抹挑七弦 7 冬念，散勾二，再挑七 7 ）牧挣，借二弦空弦音余音的存在急前，再出現(xiàn)挑七 7 的音。這樣空間音響就比較豐滿瀑构。抹挑七 7/6 過到六 7/6 的“ 2 2 1 2 　”裆针，過弦時必須要注意　“留足時值（七弦 7/6 上），過弦疾速（即七弦 7/6 到六弦 7/6 ）”。使得音與音間無痕無隙世吨。三澡刹、要注意句尾音或段尾音的輕處理，即使有的還與空弦音“應(yīng)合”耘婚，也應(yīng)輕彈像屋。這是旋律樂句結(jié)構(gòu)功能所決定的。?

　　第三段音區(qū)移到低音區(qū)——“下準(zhǔn)”七弦 10 边篮。旋律仍以主題“ 1 2 3 　”為音素，情意綿綿奏甫，緩緩舒展戈轿。沒有等小節(jié)的旋律，但有規(guī)整的節(jié)拍阵子。旋律委婉恬美思杯，如友朋間的長夜傾訴，深切而情真挠进，樸實而動人色乾。?

　　這段技術(shù)上，七弦從 10 到 8/5 到 7/6 到 7 的三個“上”的走音领突，須注意音的準(zhǔn)確與純凈暖璧；“雙彈”必須音準(zhǔn)才能達(dá)到音響的和諧與音色的飽滿，要保持成為旋律線條的一部分君旦，不可失控澎办； 10 上的按“二七”弦，按七弦時金砍，二弦要不離弦局蚀，則又可增加音色的厚度∷〕恚“ 5 3 26 ” 的徽外“掐起”除音準(zhǔn)外還須注意音質(zhì)與音色的統(tǒng)一琅绅；三弦上從 10 到 9 的“往來”后，再到 7/9 鹅巍、 7 的音千扶，也必須余音不斷。名指在三弦徽外昆著、四弦 12 县貌、五弦徽外的三根弦上過弦時，也務(wù)求音準(zhǔn)及連綿凑懂。而關(guān)鍵在于橫臥名指煤痕，并分清三根弦上的力點。?

　　第二、三段在意境內(nèi)涵上是基本一致的摆碉，可視為一個整體段落塘匣。?

　　第四段和第六段完全一樣，稱為“水云聲”一向被琴家所稱道巷帝。左指從一弦徽外忌卤，經(jīng)１０、９楞泼、７／６一直沖到７驰徊，大幅度的吟猱往來，間以連續(xù)空弦音的“應(yīng)合”堕阔，以及快速度的節(jié)拍棍厂，造成了一種“浪卷云飛”奔騰激越的氣勢與音樂形象。這不論是旋律的進(jìn)行還是技法的應(yīng)用超陆，都是匠心可鑒牺弹。古人在進(jìn)行音樂創(chuàng)作的時候，仍是遵循著一條共同的規(guī)則——從內(nèi)容出發(fā)时呀。波濤洶涌张漂，后浪擁著前浪浪浪緊逼。它的確不同于一般琴曲谨娜，是極少見的段落航攒。我稱其為“名曲中的名段”。從作品結(jié)構(gòu)分析趴梢，它是三段與五段屎债、五段與七段段落之間的連接，是結(jié)構(gòu)上的過渡垢油，是沖上高坡的階梯盆驹，是情緒的轉(zhuǎn)折。?

　　四段及六段的結(jié)尾句空弦的“６５√渤睢３６∏２　６　”是連貫前后的句尾擴(kuò)充硝枉，應(yīng)輕處理廉丽，切不可重彈，通過它沖向全曲的高潮——第五段和第七段妻味，就有了層次感正压。經(jīng)過了四段的迂回到了第五段，在四弦７上盤旋责球。音區(qū)從徽外移位到四弦７焦履，“忤上”“滾拂”形成了宏大的氣勢拓劝。“蟹行”技法中的連續(xù)四度（３３〖慰恪６６≈Ａ佟２　）隔弦跳進(jìn)屑宠，又形成了力的推進(jìn)厢洞。其音準(zhǔn)、速度及旋律的連貫性則大大的增加了技巧的難度典奉。?

　　第七段則更為精彩躺翻，自七弦５／６始的“滸上”“滾拂”、七徽上從二弦到七弦的連續(xù)四度跳進(jìn)“３∥谰痢６』裰Α２　３　”骇笔，在速度規(guī)定的前提下，既要有顆粒彈性又要保持其連貫性嚣崭，是有著較高的技術(shù)難度笨触。這一句的連續(xù)跳進(jìn)，應(yīng)注意左手指從二弦移動到七弦的過程中雹舀，切勿出現(xiàn)手指抬起過弦時的拋物線芦劣，而是壓低弦的高度，使得手指過弦時不出現(xiàn)音的斷裂说榆。從七弦５／６始虚吟，連續(xù)三次走音上行到４的音高，隨后則是三個八度之隔的按音與空弦音交響應(yīng)用签财，及高音按音與５泛音的參雜間奏串慰。音色上的色彩斑斕、渾成的空間音響唱蒸、穿透性的力度邦鲫，形成了一幅波瀾壯闊的畫面。這一段在技巧上的設(shè)計與難度神汹，真是精彩到了可驚可嘆庆捺、無與倫比的程度。是我所彈琴曲中所未曾另見其二屁魏。?

　　因高音區(qū)的音準(zhǔn)距離較近滔以，不象九徽、十徽處的音準(zhǔn)距離有的甚至達(dá)到 １０公分 之長氓拼，且往往用上滑音的技法演奏你画，音較易準(zhǔn)確抵碟。到了上準(zhǔn)音區(qū)，音準(zhǔn)距離則大大縮短撬即，往往還得用跪指彈奏立磁，還需過弦；七弦４與２／６的兩個音剥槐，我要求學(xué)生不用短途滑音而是垂直點擊唱歧，這樣能營造音樂剛毅明快的性格，但音準(zhǔn)上大大地提高了難度粒竖。高音區(qū)的音準(zhǔn)颅崩、按泛結(jié)合、高音與空弦音兩個以上八度的混響組合及快速度的要求蕊苗，形成了這一段的特點沿后，提高了這一段的知名度。?

　　五至七段朽砰，是《瀟湘水云》“起尖滚、承、轉(zhuǎn)瞧柔、合”中的“轉(zhuǎn)”的結(jié)構(gòu)章法漆弄，是古代音樂家在音樂創(chuàng)作中思維的展現(xiàn)及創(chuàng)作技巧的運(yùn)作。而這些思維與技巧運(yùn)用正是今天作曲家仍在沿用的創(chuàng)作手法造锅。這正說明了我們民族傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展的關(guān)系撼唾。?

　　經(jīng)過它的“轉(zhuǎn)”，則將全曲推向了高潮哥蔚。?

　　很有意思的是倒谷，我在舞臺演出的節(jié)本中，將第六段的“水云聲”節(jié)去糙箍，使五段直接連接到七段渤愁，其用意是使得音樂的高潮更加突出，一氣呵成深夯！而這恰恰是１４２５年《神奇秘譜——瀟湘水云》原譜的結(jié)構(gòu)猴伶。?

　　這個“轉(zhuǎn)”經(jīng)過八至十段的鋪排，使樂曲情緒轉(zhuǎn)向平緩塌西，表現(xiàn)了一種“無可奈何花落去”的無奈心緒他挎。?

　　第八段開頭“五、六捡需、七”三根弦上的“過弦”技術(shù)办桨，是在很多琴曲中都存在并常用的技術(shù)。應(yīng)使之音與音緊緊相連站辉，而不因過弦而斷音呢撞。兩個“滸上”“３５∷鸾３２　１２∈庀肌１５〈菰摹６　”，也不必嚴(yán)求音準(zhǔn)绷蹲，可彈得夸張些棒卷，彈出古代文士之風(fēng)。然后再緊接一組音階上行“６６∽８帧１１”裙妗２２　３３　”的疊音模進(jìn)進(jìn)行拦英，則能顯出文士們既是無奈又有著大度豪放的精神蜒什。?

　　第十段的散板“　６６６“坦馈２≡殖！１２１　６×迥础３２２２　”钞瀑，是一種深沉的感嘆。我的體會散板不是無板锚贱，卻又要掌握在規(guī)律之中。要散到有松有緊关串，松緊適度拧廊，跌宕起伏，恰到火候晋修，猶如激烈的感慨吧碾，猶如無語的敘述……，因此比有板更難墓卦。?

　　第十一段的高音段泛音倦春，猶如幻想，猶如憧憬：在高山之顛落剪，遙看大山巨川睁本，有高聳入云端的崇山峻嶺，有壁立千仞的山峰忠怖。以此抒發(fā)了人對秀美河山的贊美呢堰。演奏這段音樂的時候，演奏者須具有平穩(wěn)凡泣、寧靜的心態(tài)枉疼。比如輕處理的四小節(jié)“３３∑ぜ佟３３　５÷钗３∪亲省３　２２『焦搿３３⊥什狻５　３±床３　”汰扭，別擔(dān)心聽不見，音樂要處理得細(xì)微福铅、舒緩萝毛。在我多次舞臺演奏中，聽眾每當(dāng)聽到此處滑黔，他們都會凝神靜氣笆包、聚精會神的欣賞。?

　　如此的靜謐略荡，那樣的幽靜庵佣，卻突然又轉(zhuǎn)到第十二段的“拂”與連續(xù)的“撥剌”，音樂的本身就體現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的反差與鮮明的對比汛兜“头啵“３５　６１≈嗝１「馗６１　６１６５÷┎摺３　”上下句旋律派哲，寬廣行進(jìn)的節(jié)律，表現(xiàn)了憤懣悲壯的情緒掺喻。稍后的“散板”芭届，一字一頓，一派無可奈何的感慨感耙。?

　　第十三段被很多琴家稱為“峰回路轉(zhuǎn)”褂乍，連續(xù)“４”（ＦＡ）音的出現(xiàn)，使音樂產(chǎn)生了新鮮感即硼，出現(xiàn)一種新的意境树叽。實際上這就是中國古代音樂史中稱為的“剎”（也有稱“殺”“煞”），有的中國音樂詞典中解釋為“起調(diào)畢曲”谦絮。我打譜中遇到的５首標(biāo)以“剎”的琴曲题诵，都在樂曲的后部洁仗；同時又出現(xiàn)或是不常出現(xiàn)的音高、或調(diào)性的游移或是轉(zhuǎn)調(diào)等一些新的音素性锭，使聽覺上產(chǎn)生一種新的感覺赠潦，一種新的意境。這在《長門怨》草冈、《梅花三弄》她奥、《漁歌》等很多琴曲中都有所體現(xiàn)。但這個“剎”都在“畢曲”而不在“起調(diào)”怎棱。這一句技術(shù)上要求是大指按弦出音后哩俭，當(dāng)中指（或名指）按弦時大指不要松開，要按實拳恋，右指托七弦凡资，下指有力而不爆。使音如同從琴面木頭里滲透出來谬运、雄渾深沉為好隙赁。?

　　尾句泛音在音響效果上與樂曲開頭第一段的泛音一樣，要求使聲音在空中盡可能地回響發(fā)揚(yáng)梆暖，尤其是九徽與七徽的同音呼應(yīng)及最后的一六弦的泛音伞访，都要使之得到充分的振動。這全在左手點徽位的正確及右手對用力的控制轰驳！?

　　最后我講一點關(guān)于技術(shù)技巧厚掷、節(jié)奏節(jié)拍（速度）與音樂內(nèi)容的關(guān)系。音樂的三大組成部分是：音高音準(zhǔn)级解、技術(shù)技巧冒黑、節(jié)奏節(jié)拍。音高音準(zhǔn)的重要性比較好理解蠕趁，它是音樂的首要因素薛闪。而技術(shù)技巧辛馆、節(jié)奏節(jié)拍同樣是音樂構(gòu)成不可忽視的重要部分俺陋。技術(shù)技巧并不僅僅指快速度的技法，快的技法既要快速又要清晰昙篙，這是技巧腊状。然慢速度的音，按音準(zhǔn)按出好聽的音色或能使音色有所變化苔可，也是技巧缴挖。同樣一個“挑”或“勾”是否能彈得音色圓潤飽滿？“掐起”“掩”等要使之成為音樂線條中自然的一環(huán)焚辅，不要突起映屋，不可發(fā)了“板結(jié)”的音色９堆臁（“掐起”須注意“帶狀行進(jìn)”（即提前一兩個音，左名指即彎成掐起的姿勢棚点，并保持好音準(zhǔn)位置的距離與名指在弦上半公分的距離）早处，不要大指與無名指形成上下“蹺蹺板”，使得音與音不出現(xiàn)斷裂痕跡瘫析。有些旋律是分布在三砌梆、四根弦上（如《憶故人》的２４５６）、有的須用“一指二弦或一指三弦贬循，有的還需“一指多弦加弦掐起”咸包，有的“一指二弦加移位”。有的連續(xù)“挑”“勾”又應(yīng)注意顆粒性……杖虾。其中既有方法可講究烂瘫，也有技巧可探索。這些都是屬于技術(shù)技巧范圍的要求亏掀。技術(shù)技巧好忱反，就如機(jī)器的零部件，質(zhì)量精良滤愕，則成為確保成品優(yōu)良的前提條件温算。而節(jié)奏節(jié)拍則直接涉及到音樂內(nèi)容的情緒，常見緩慢的節(jié)拍用于悠揚(yáng)间影、抒情的情緒注竿，快速度的節(jié)奏節(jié)拍用于輕快、緊張魂贬、激烈的情緒巩割。就《瀟湘水云》開頭的慢板，徐徐抒抒付燥、委委婉婉宣谈，該慢的快了則不行。經(jīng)過“水云聲”的鋪墊键科，到了樂曲的高潮闻丑，沒有速度的提升，沒有力度的增加勋颖，也是不合樂曲情緒的需要嗦嗡。從音區(qū)的移位、音域大幅度的提升饭玲、音階的連續(xù)上行推進(jìn)侥祭、技法的巧妙設(shè)計等方面，我們也可看出古人對音樂的理解和對音樂的處理。因此矮冬，對傳統(tǒng)正確繼承的前提是對傳統(tǒng)的深入學(xué)習(xí)與研究谈宛。音高音準(zhǔn)、節(jié)奏節(jié)拍胎署、技術(shù)技巧三部分都精良了以后入挣，還需要進(jìn)行符合邏輯的藝術(shù)處理，最后才能成為一首完美的藝術(shù)作品硝拧。?

　　《瀟湘水云》是一首優(yōu)秀的径筏、具有代表性的琴曲，旋律優(yōu)美動聽障陶、結(jié)構(gòu)章法布局嚴(yán)謹(jǐn)合理滋恬、內(nèi)容與技巧完美統(tǒng)一。在眾多的琴曲中十分突出抱究。?

　　我的體會是恢氯，這首曲子彈會不難，彈好不易鼓寺！?

　　我將一生學(xué)習(xí)勋拟、琢磨，這首曲子我彈了３０年妈候，而且還會彈下去敢靡！?

　　以上一些感受只是我個人長年來對這首樂曲的理解，以及對這首樂曲的習(xí)慣性的處理苦银。如有不當(dāng)之處啸胧，歡迎批評指正。?

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