書摘：
1、你的日記就像是你的花園抡谐，你應該回到花園中去尋找那些準備盛放的種子撞叽。
2、布萊特·洛特《對非虛構文學創(chuàng)作的定義》
這種文體寫的就是作者自身：自我成為根基,作家就是他自己的第一個探索者勿决。
它面向的是不斷拓展的世界，在那里招盲，作家需要對自己的文字負責低缩。
3、個人隨筆具有短篇非虛構文學作品的基本形式。
4咆繁、羅伯特·阿特萬
個人隨筆的四個要素：筆調(diào)讳推、形式、戲劇性和真實玩般。
筆調(diào)
隨筆具有強烈的個人風格银觅，并且以第一人稱寫作。它不足以完全呈現(xiàn)出經(jīng)歷的全貌坏为；作家必須設定他或她自己的視角究驴。
形式
隨筆處于小說和詩歌的交界地帶。既靈活匀伏，能夠適應任何多變的形式洒忧；又不失深刻，能夠展現(xiàn)精彩的個人經(jīng)歷帘撰。
戲劇性
個人隨筆就是這樣一種對于真實生活的講述跑慕，只能說真實生活本身就充滿戲劇性，而作家只是經(jīng)歷其中摧找。
真實
隨筆通常基于某件真實發(fā)生的事情牢硅，作者對此會有充滿深意的內(nèi)在解讀蹬耘，但并不會說透，讀者必須自己去辨別减余。
5综苔、凱瑟琳·諾里斯：
一篇精彩的散文就像是作者和讀者之間的對話。
隨筆會告訴他以前并不知曉的世界位岔，通過一種散文主義的體驗如筛，帶給他一種思想，一段回憶抒抬，一種經(jīng)由隨筆作家的經(jīng)歷而變得更加豐盈的情緒杨刨。
共鳴是這一切的關鍵。
6擦剑、他（蒙田）在隨筆中會與看不見的鄰居對話妖胀。他既給了我們他自己的觀點，同時又使我們感到新鮮和愉快惠勒。
