式微
先秦：佚名
式微辟躏，式微，胡不歸土全？微君之故捎琐，胡為乎中露！
式微裹匙，式微瑞凑，胡不歸？微君之躬概页，胡為乎泥中籽御！
譯文及注釋
譯文
天黑了，天黑了惰匙，為什么還不回家技掏？如果不是為君主，何以還在露水中项鬼！
天黑了哑梳，天黑了，為什么還不回家绘盟？如果不是為君主涧衙，何以還在泥漿中！
注釋
⑴式：作語(yǔ)助詞奥此。微：（日光）衰微弧哎，黃昏或曰天黑。
⑵微：非稚虎。微君：要不是君主撤嫩。
⑶中露：露中。倒文以協(xié)韻蠢终。
⑷躬：身體序攘。
鑒賞
關(guān)于此詩(shī)主旨，《毛詩(shī)序》說(shuō)是黎侯為狄所逐寻拂，流亡于衛(wèi)程奠，其臣作此勸他歸國(guó)。劉向《列女傳·貞順篇》說(shuō)是衛(wèi)侯之女嫁黎國(guó)莊公祭钉，卻不為其所納瞄沙，有人勸以歸，她則“終執(zhí)貞一，不違婦道距境，以俟君命”申尼，并賦此詩(shī)以明志。二說(shuō)均牽強(qiáng)附會(huì)垫桂，因?yàn)闊o(wú)論是實(shí)指黎侯或黎莊婦人师幕，都缺乏史實(shí)佐證。余冠英認(rèn)為“這是苦于勞役的人所發(fā)的怨聲”（《詩(shī)經(jīng)選》）诬滩，乃最切詩(shī)旨霹粥。
詩(shī)凡二章，都以“式微疼鸟，式微后控，胡不歸”起調(diào)：天黑了，天黑了愚臀，為什么還不回家忆蚀？詩(shī)人緊接著便交待了原因：“微君之故，胡為乎中露”姑裂；“微君之躬馋袜，胡為乎泥中”。意思是說(shuō)舶斧，為了君主的事情欣鳖，為了養(yǎng)活他們的貴體，才不得不終年累月茴厉、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作泽台。短短二章，寥寥幾句矾缓，受奴役者的非人處境以及他們對(duì)統(tǒng)治者的滿腔憤懣怀酷，給讀者留下極其深刻的印象。
在藝術(shù)上嗜闻，這首詩(shī)有兩個(gè)特點(diǎn)蜕依。一是以設(shè)問(wèn)強(qiáng)化語(yǔ)言效果。從全詩(shī)看琉雳，“式微样眠，式微，胡不歸”翠肘，并不是有疑而問(wèn)檐束，而是胸中早有定見的故意設(shè)問(wèn)。詩(shī)人遭受統(tǒng)治者的壓迫束倍，夜以繼日地在野外干活被丧，有家不能回盟戏，苦不堪言，自然要傾吐心中的牢騷不平晚碾，但如果是正言直述抓半，則易于窮盡喂急，采用這種雖無(wú)疑而故作有疑的設(shè)問(wèn)形式格嘁，使詩(shī)篇顯得宛轉(zhuǎn)而有情致，同時(shí)也引人注意廊移，啟人以思糕簿，所謂不言怨而怨自深矣。二是以韻腳烘托情感氣氛狡孔。詩(shī)共二章十句懂诗，不僅句句用韻，而且每章?lián)Q韻苗膝，故而全詩(shī)詞氣緊湊殃恒，節(jié)奏短促，情調(diào)急迫辱揭，充分表達(dá)出了服勞役者的苦痛心情以及他們?nèi)找嬖鰪?qiáng)的背棄暴政的決心离唐。從此詩(shī)所用韻腳分析，前章用微韻问窃、魚韻亥鬓，后章為微韻、侵韻域庇，這些韻部都較適合表達(dá)哀遠(yuǎn)沉痛的情緒嵌戈。詩(shī)人的隨情用韻，使詩(shī)情藉著韻腳所體現(xiàn)的感情基調(diào)獲得了充分的強(qiáng)調(diào)听皿。所以方玉潤(rùn)評(píng)此詩(shī)云：“語(yǔ)淺意深熟呛，中藏?zé)o限義理，未許粗心人鹵莽讀過(guò)尉姨♀殖”（《詩(shī)經(jīng)原始》）
由于《毛詩(shī)》將此詩(shī)解說(shuō)成勸歸，歷代學(xué)《詩(shī)》者又都以毛說(shuō)為主啊送，所以“式微”一詞竟逐漸衍為中國(guó)古典詩(shī)歌中的“歸隱”意象偿短，如唐王維“即此羨閑逸，悵然吟式微”（《渭川田家》）馋没；孟浩然“因君故鄉(xiāng)去昔逗，遙寄式微吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；貫休“東風(fēng)來(lái)兮歌式微篷朵，深云道人召來(lái)歸”（《別杜將軍》）等等勾怒，由此也可見出此詩(shī)對(duì)后世的影響婆排。
創(chuàng)作背景
周代由文、武奠基笔链，成段只、康繁盛，史稱刑措不用者四十年鉴扫，這時(shí)可稱為周代的黃金時(shí)期赞枕。昭、穆以后坪创，國(guó)勢(shì)漸衰炕婶。后來(lái)，厲王被逐莱预，幽王被殺柠掂，平王東遷，進(jìn)入春秋時(shí)期依沮。春秋時(shí)期王室衰微涯贞，諸侯兼并，夷狄交侵危喉，社會(huì)處于動(dòng)蕩不安之中宋渔。相傳中國(guó)周代設(shè)有采詩(shī)之官，每年春天姥饰，搖著木鐸深入民間收集民間歌謠傻谁，把能夠反映人民歡樂(lè)疾苦的作品，整理后交給太師（負(fù)責(zé)音樂(lè)之官）譜曲列粪，演唱給天子聽审磁，作為施政的參考。反映周初至春秋中葉社會(huì)生活面貌的《詩(shī)經(jīng)》岂座，就整體而言态蒂，正是這五百年間中國(guó)社會(huì)生活面貌的形象反映，其中有先祖創(chuàng)業(yè)的頌歌费什，祭祀神鬼的樂(lè)章钾恢；也有貴族之間的宴飲交往，勞逸不均的怨憤鸳址；更有反映勞動(dòng)瘩蚪、打獵、以及大量戀愛稿黍、婚姻疹瘦、社會(huì)習(xí)俗方面的動(dòng)人篇章。這首《式微》即是深刻的反應(yīng)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)歌巡球。
賞析
全詩(shī)只有短短二章言沐，都以“式微邓嘹，式微，胡不歸”起調(diào)：天黑了险胰，天黑了汹押，為什么還不回家？詩(shī)人緊接著便交待了原因：“微君之故起便，胡為乎中露”棚贾；“微君之躬，胡為乎泥中”缨睡。意思是說(shuō)鸟悴，為了君主的事情陈辱，為了養(yǎng)活他們的貴體奖年，才不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作沛贪。然而陋守，《式微》詩(shī)上下二章只變換了兩處文字， 但就在這巧妙的變換中利赋， 體現(xiàn)出了作者用詞的獨(dú)具匠心水评。
其一， 一章“微君之故”和二章“微君之躬”媚送。上下章只變換“故”“躬”兩字中燥， 卻使詩(shī)歌語(yǔ)義飽滿、押韻和諧塘偎×粕妫“微君之故”， 朱熹《詩(shī)集傳》釋為： “我若非以君之故”吟秩； “微君之躬”咱扣， “躬”是“躳”的異體， 《爾雅·釋言》： “躬涵防， 身也闹伪。”躬壮池、身二字互訓(xùn)偏瓤， 故“躬”即自身也， 也即“君”椰憋√耍“微君之躬”即“我若無(wú)君”。上章言“我若非以君之故”熏矿， 下章言“我若無(wú)君”已骇。上下章表達(dá)相同的意思卻運(yùn)用不同的字眼离钝， 把作者委婉含蓄的感情表達(dá)得淋漓盡致。其二褪储， 一章“胡為乎中露”和二章“胡為乎泥中”卵渴。“露”為“路”的假借字鲤竹±硕粒《爾雅·釋名》： “路， 露也辛藻。言人所踐蹈而露見也碘橘。”方玉潤(rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》： “‘泥中’猶言泥涂也吱肌《徊穑”按： “中露”也即今俗語(yǔ)所謂心里沉沉的， 像被什么東西堵得慌氮墨； “泥中”猶今所謂陷入泥中而不能自拔纺蛆。因此“中露”、“泥中”是虛寫而非實(shí)寫规揪， 上下章可互相補(bǔ)充理解桥氏。
同時(shí)，作者字?jǐn)?shù)的變換中猛铅， 始終不忘記押韻的和諧字支。一章“故”、“露”為陰聲“魚”韻和入聲“鐸”韻同用奸忽； 二章“躬”堕伪、“中”押陰聲“侵”部韻。此兩句在表達(dá)作者思想感情的同時(shí)月杉， 又能押韻和諧字?jǐn)?shù)整齊刃跛， 有一箭雙雕之功效。短短二章苛萎，寥寥幾句桨昙，受奴役者的非人處境以及他們對(duì)統(tǒng)治者的滿腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象腌歉。[2]
由是蛙酪，重章?lián)Q字， 押韻和諧翘盖。體現(xiàn)了一唱三嘆桂塞、余味無(wú)窮的特色。體現(xiàn)了《詩(shī)經(jīng)》精巧凝練的語(yǔ)言馍驯，兼有長(zhǎng)短的句式阁危， 節(jié)奏感強(qiáng)玛痊。《式微》詩(shī)短短32個(gè)字狂打， 就包含了三言擂煞、四言和五言等多種變化， 工整與靈活相整合趴乡， 參差錯(cuò)落对省， 能極力地表達(dá)女主人公思想感情的起伏。而其句式的選擇又是隨著詩(shī)的內(nèi)容和思想感情而靈活變化的晾捏， 增強(qiáng)了詩(shī)的節(jié)奏感蒿涎。總之惦辛， 《式微》運(yùn)用語(yǔ)言的藝術(shù)劳秋， 非但韻律和諧優(yōu)美， 而且用詞精巧裙品。
在藝術(shù)上俗批，這首詩(shī)以設(shè)問(wèn)強(qiáng)化語(yǔ)言效果。從全詩(shī)看市怎，“式微，式微辛慰，胡不歸”区匠，并不是有疑而問(wèn)，而是胸中早有定見的故意設(shè)問(wèn)帅腌。詩(shī)人遭受統(tǒng)治者的壓迫驰弄，夜以繼日地在野外干活，有家不能回速客，苦不堪言戚篙，自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直述溺职，則易于窮盡岔擂，采用這種雖無(wú)疑而故作有疑的設(shè)問(wèn)形式，使詩(shī)篇顯得宛轉(zhuǎn)而有情致浪耘，同時(shí)也引人注意乱灵，啟人以思，所謂不言怨而怨自深矣七冲。正是因?yàn)檫@些修辭手法的巧妙使用痛倚， 才使《式微》一詩(shī)“境界具于詞語(yǔ)之外， 愈反復(fù)看去澜躺，愈覺其含義無(wú)窮蝉稳∈阊粒”
