毛澤東文學(xué)院第二十一期中青年作家研討班課程
聽課筆記整理：
第一板塊 前面的話(界定小說)
一、定義歉铝。
二宿亡、源起:西方普遍認(rèn)可的小說概念，大體是指十八世紀(jì)前期開始的近代小說彪腔。西歐的理查德森(代表作(帕梅拉(Pamela)》)侥锦、笛福(代表作《魯賓遜漂流記》)、菲爾丁(代表作《湯姆·瓊斯》)被認(rèn)為是其肇始者德挣。不過恭垦，還有一些觀點也具有權(quán)威性，在14世紀(jì)的意大利格嗅，一個商人的私生子薄伽丘寫出了《十日談》署照，此書被認(rèn)為是短篇小說的早期代表。--至于長篇小說吗浩，歐洲許多人認(rèn)為其濫觴于“亞瑟王傳奇”建芙，成熟應(yīng)該得說是塞萬提斯的《唐·吉訶德》...
中國小說基本成熟于唐代的傳奇，興盛于宋代話本懂扼。
三禁荸、流變，分為三個階段
第一階段（時期）:神性的傳奇化故事化時期阀湿。主體是故事赶熟，主體觀念的變化是從神的故事到人的傳奇。
第二階段（時期）:人性的性格化生活化時期陷嘴。主體是人物性格映砖，主體觀念的變化是人的性格--從單一到多元的性格。
第三階段（時期）:心靈展示的多元化時期灾挨。主體是人的內(nèi)心世界邑退，主體觀念的變化是人的心靈--從秩序化到非秩序化竹宋。
第二板塊 小說要素（故事 情節(jié) 人物 環(huán)境）
一，小說的故事小說的故事要：有新穎性地技、連貫性蜈七、曲折性。
1.新穎有趣--主要是講一個有意義的故事莫矗。
2.連貫性--注意故事的敘述
3.曲折性飒硅。
要點一:敘述的時空要邏輯自洽。
要點二:選擇好敘述人稱(最佳敘述角度)作谚，要有懸念與伏筆三娩。
設(shè)置故事的方法和技巧包括:懸念，伏筆妹懒，照應(yīng)雀监，巧合，誤會彬伦，意外，抑揚伊诵，擒縱单绑，道具等等。
（1）懸念曹宴，故事設(shè)置的根本原則搂橙。
（2）伏筆 最典型的有兩種，連續(xù)伏筆和“伏線千里”笛坦。
懸念與伏筆的關(guān)系是一明一暗区转。
二 小說的情節(jié)(細節(jié))
小說是由細節(jié)構(gòu)成的，是細節(jié)的藝術(shù)版扩，故事好編废离，細節(jié)難湊。如影視作品的是由一個個畫面構(gòu)成礁芦，畫面就是小說的細節(jié)蜻韭。
1.情節(jié)的構(gòu)成要素。五個要素:發(fā)現(xiàn)柿扣，反轉(zhuǎn)肖方，受難，沖突未状，危機俯画。
劉岸：走進鄉(xiāng)村，在某處遇一美女司草，并與之一見鐘情艰垂。--發(fā)現(xiàn)泡仗。可美女被惡霸搶走了材泄。--反轉(zhuǎn)沮焕。
劉岸：郁悶、悲傷拉宗，心如刀絞峦树。--受難。
劉岸：不甘心旦事，找到惡霸論理魁巩、爭吵。--沖突姐浮。
劉岸：惡霸喚人圍攻谷遂，要打劉岸。--危機卖鲤。
2.小說是由細節(jié)構(gòu)成的肾扰，小說是細節(jié)的藝術(shù)。故事好編蛋逾，細節(jié)難湊集晚。
三 小說的人物(角色)
1、人物性格
2区匣、文學(xué)是人學(xué)偷拔。
3、小說人物分兩種:扁平人物和圓形人物(摩根·佛斯特)
四 小說的環(huán)境(場面)
環(huán)境
環(huán)境描寫有兩點要注意
(一)好的環(huán)境也應(yīng)該由好的細節(jié)構(gòu)成亏钩。環(huán)境描寫的基本功能:用細節(jié)描寫來為人物活動創(chuàng)造一個具體的活動環(huán)境莲绰。
1.例如：爺爺一講起那次決戰(zhàn)，總是這樣說姑丑。在他的記憶中蛤签，那是個奇寒無比的冬天，山中充滿野獸悲裒的寒號栅哀，枯樹老松在朔風(fēng)中嘎嘎斷裂顷啼，呼嘯著跌入巨壑深谷，高空的鷲鷹有的被折斷翅膀有的凍得迷失方向昌屉，蜷縮成黑色的炮彈钙蒙，射向每一個冒出炊煙的氈房。爺爺和巴倫爾都捂著狐皮三葉皮帽间驮，但在十二華里之外就聽到了激烈的炮聲躬厌、槍聲和廝殺聲，那聲浪就像火山爆發(fā)，冰峰雪崩扛施，搖山撼地鸿捧，驚心動魄。
2.現(xiàn)代小說進行環(huán)境描寫時一般都會用象征疙渣、隱喻等手段匙奴，給人暗示和傳達小說家對世界的認(rèn)識信息。其它作用:
場面
環(huán)境與場面的區(qū)別:
1妄荔、環(huán)境是以物為主的泼菌，而場面是以人為中心的。
2啦租、環(huán)境是客觀存在的哗伯，而場面是隨著人的主觀意志而變化的。
3篷角、環(huán)境是相對固定的焊刹，是“靜態(tài)”的，而場面是運動的恳蹲，是“動態(tài)”的虐块。
4、環(huán)境里可以沒有人嘉蕾，場面上卻必須有人贺奠。
第三板塊 其它諸元
一 ，小說的結(jié)構(gòu)
1荆针，結(jié)構(gòu) 一是結(jié)構(gòu)的原則敞嗡，四個字颁糟，經(jīng)濟短小航背。二是結(jié)構(gòu)的常見模型。三是力戒復(fù)雜棱貌。
2.開頭--鳳頭
為什么要有鳳頭：第一要吸引讀者(編輯);第二它是給整部小說的敘述定基調(diào)的;第三它是全部結(jié)構(gòu)開始的基礎(chǔ)玖媚。
3.名著的開頭
《紅樓夢》的開頭：滿低荒唐書，一把辛酸淚婚脱，都云作者病今魔，誰解其中味。
《百年孤獨》的開頭：許多年之后障贸，面對行刑隊错森，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午篮洁。
這個開頭涩维，作者他說他想了 15年。
《安部·卡列尼娜》的開頭：一天早晨袁波，格盟高爾·薩焯沙從不安的睡夢中醒來瓦阐。 幸福的家庭都是相以的蜗侈，不幸的家庭各有各的不幸。
《變形記》的開頭：發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲殼蟲睡蟋。
一個人成了甲亮蟲踏幻，這是大師的懸念，
巜雙城記》的開頭戳杀，作者查爾斯·狄更斯的這個開頭最近網(wǎng)上很流行:
這是一個最好的時代该面，也是一個最壞的時代；這是智慧的時代豺瘤，這是愚昧的時代吆倦；這是信任的紀(jì)元，這是懷疑的紀(jì)元坐求；這是光明的季節(jié)蚕泽，這是黑暗的季節(jié)；這是希望的春日桥嗤，這是失望的冬日须妻；我們面前應(yīng)有盡有，我們面前一無所有泛领；我們都將直上天堂荒吏，我們都將直下地獄。
4.開頭的原則
是母意的時代:這是他仰的時期渊鞋，也是還疑的時期……
(1）開頭要引起讀者興趣绰更。
(2）不要急著給答案。要急著讓讀者進入故事锡宋。
結(jié)構(gòu)
1.結(jié)構(gòu) 一是結(jié)構(gòu)的原則儡湾，四個字，經(jīng)濟短小执俩。二是結(jié)構(gòu)的常見模型徐钠。三是力戒復(fù)雜。
2.開頭--鳳頭
第一要吸引讀者(編輯);第二它是給整部小說的敘述定基調(diào)的;第三它是全部結(jié)構(gòu)開始的基礎(chǔ)役首。
3.名著的開頭 03《紅樓夢》的開頭
《百年孤獨》的開頭01 曹雪芹
滿低荒唐書尝丐，一把辛酸淚，都云作者病衡奥，誰解其中味爹袁。
多年以感，奧雷連譜上餃站在行刑隊面前矮固，決會想起父 馬爾克斯
親帶他去都觀冰塊的那個遙遠的下午失息。
這個開頭，他說他想了 15年。
托爾斯泰 04托爾斯泰根时、狄更斯的開頭
《變形記》的開頭02 卡夫卡 狄更斯 期泰會總結(jié): (安部·卡列限)的開頭普受到學(xué)老喜現(xiàn)瘦赫，因為托爾
一天早晨，格盟高爾·薩焯沙從不安的睡夢中醒來蛤迎。 幸福的家庭都是相以的确虱，不幸的家庭各有各的不幸。
發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲殼蟲替裆。
一個人成了甲亮蟲校辩，這是大師的懸念，
秋羅斯的(雙城記)開頭辆童，最進網(wǎng)上很流行:
這是最好的時代宜咒，也是最壞的時代，這是智營的時代把鉴，也
4.開頭的原則
是母意的時代:這是他仰的時期故黑，也是還疑的時期……
（1）開頭要引起讀者興趣。
(2）不要急著給答案庭砍。要急著讓讀者進入故事场晶。
? 二 、小說的敘述
敘述就是處理誰在說和怎么說這兩件事怠缸。
1诗轻、敘述者(誰在說話)
2、怎么敘述(怎樣說)
小說敘述的根本要求:讓讀者掉進閱讀的圈套里去揭北，在幻覺的時間里漫游扳炬。
(1)元敘述 《子歸城》
(2)零度敘述。
（3)陌生化敘述搔体。
(4)不可靠敘述恨樟。
(5)游戲敘述。
(6)還有其他很多很多……嫉柴。
? 三 厌杜、小說的語言：小說是語言的藝術(shù)奉呛。
1.語言的三個方面:語法计螺、修辭、邏輯瞧壮。
2.語言的格調(diào)
3.小說語言的方式大致三種:講述式登馒、顯示式、元敘述式咆槽。
講述是在告訴你--這兒有一個過去發(fā)生的故事;顯示是在給你制造幻覺--故事正在發(fā)生陈轿，甚至進一步的幻覺是--我就在其中暖混，是其中的一個人物饵骨。
四、小說語言的種類
動機·意圖·意義
1.小說寫作的三種狀態(tài)存在于寫作的三個階段中。這三個階段是:
（1）寫作前的動機;
（2）寫作中的意圖;
（3）寫作后的意義昼蛀。第一不要闡述意義，你去客觀地呈現(xiàn)就好恨溜。它的意義留給讀者去解釋和體味疾捍。也不要苛求評論家的評論符合不符合你的意義。寫后你去作任何一種闡述峻呛，你會發(fā)現(xiàn)罗售，它呈現(xiàn)的意義比你說的都好。
(4）尋求高度钩述，就得接受寂寞寨躁。殘雪算一個，她應(yīng)該獲諾貝爾獎牙勘。
五 职恳、題材"想象·虛構(gòu)
1.題材
“小說家不選擇題材，是他被題材所選擇方面。他之所以寫某些事情话肖，是因為某些事情出現(xiàn)在他腦海里∑闲遥”(巴爾加斯·略薩)最筒。
題材的誤區(qū)：曾有個作家提到金門戰(zhàn)役，說這么重大的題材蔚叨，怎么沒人寫床蜘，他準(zhǔn)備了八年。真的重大嗎蔑水？不是邢锯，文學(xué)的重大在于人性，戰(zhàn)爭題材是政治的搀别，可以是文學(xué)的背景丹擎。
2.想象
想象(imagination)，就是人對頭腦中已有的表象進行加工改造歇父，建立新形象的過程蒂培。
沒有想象的小說是不可想象的。一個作家最珍貴的天賦就是想象力榜苫。
3.虛構(gòu)
小說是在確定了題材之后护戳，通過想象(包括幻想)虛構(gòu)出來的。
（1）虛構(gòu)的意義
（2）怎樣虛構(gòu)?
第一個層面:技術(shù)層面垂睬。幾種情況:1媳荒、綜合性虛構(gòu)抗悍。2、虛擬性虛構(gòu)钳枕。3缴渊、拓展性虛構(gòu)。4鱼炒、情境性虛構(gòu)疟暖。5、延伸性虛構(gòu)田柔。6俐巴、幻想性虛構(gòu)。
第二個層面:小說構(gòu)成層面硬爆。
六 欣舵、時間與節(jié)奏
1.時間
時間意識是二十世紀(jì)小說家的一種極端自覺的意識，也是我們解讀現(xiàn)代主義小說的一個貫穿性視角缀磕。
2.小說的時間視角和小說敘述者
A.小說的敘述者處在它所敘述事件的時間的后方缘圈。 B.小說的敘述者與所敘述的事件處在同一時間。 C.敘述者處在故事發(fā)生時間之前袜蚕。
3.節(jié)奏
節(jié)奏是一切藝術(shù)的靈魂糟把。
對于小說而言，重要的是小說的總體節(jié)奏∩辏現(xiàn)在生活節(jié)奏加快遣疯，小說的節(jié)奏也應(yīng)該加快。
七 凿傅、結(jié)尾--豹尾
1.結(jié)尾的本質(zhì) ：結(jié)尾的本質(zhì)讓人平庸缠犀。
2.一些結(jié)尾方式
（1）回眸照應(yīng)〈鲜妫《追逐藏獒》的開頭和結(jié)尾辨液，完全相同的一句話。
(2）抖開包袱箱残。歐·亨利《最后一片葉子》
(3）愕然翻轉(zhuǎn)滔迈。泰格特《窗》
(4）戛然而止。莫泊杀患《項鏈》
(5）以對話結(jié)束燎悍。
海明威《太陽照常升起》： “唉，杰克敷待，”勃萊特說间涵，“我們要能在一起該多好仁热“褚荆”
前面勾哩，有個穿著卡其制服的騎警在指揮交通。他舉起警棍举哟。車子突然慢下來思劳，使勃萊特緊偎在我身上。
“是啊妨猩，”我說潜叛。“這么想想不也很好嗎壶硅？”
《走過河是岸》威兜；我一直沒敢告訴你，我哥哥就是你說的老三……
(6）轉(zhuǎn)換敘述時態(tài)庐椒。
《復(fù)活》 回到旅館椒舵，聶赫留朵夫開始踱步。他和嘎卡秋莎的事情已經(jīng)結(jié)束约谈。他不再需要她笔宿。另外有一件事情是他痛苦。究竟是聶赫留朵夫瘋了棱诱，還是那些自以為頭腦清醒而干出來的勾當(dāng)?shù)娜睡偭似瞄伲笏鼋獯稹ｋS手打開英國人送給他的福音書迈勋，據(jù)說什么問題都可以在那里找到答案【婷穑現(xiàn)在他懂得了一點：要克服罪惡，唯一可靠的辦法靡菇，就是在上帝面前承認(rèn)自己總是有罪的担败，罪惡，以及泰然自若的態(tài)度镰官，都是由于想做一件做不到的事：他們自己有罪提前，卻想糾正罪惡∮具耄“怎樣對待作惡的人狈网，難道可以放任他們不加懲罰嗎？”這一類常見的反駁笨腥，如今已不會使他感到為難了拓哺。主人的意志就表現(xiàn)在那些戒律里。
只要人們只執(zhí)行起那些戒律脖母，人間就會建立起天堂士鸥。人們就能獲得至高無上的幸福∽患叮看來這就是我的終身事業(yè)烤礁，做完一件讼积，再做一件。從這個晚上開始脚仔，聶赫留朵夫開始了一種嶄新的生活勤众。
(7）以補充性文字結(jié)束。
(8）虛實轉(zhuǎn)換 《湮》
(9）默然或者空白鲤脏。(十)總結(jié)提煉哲理们颜，升華小說意義。(十一)無解而結(jié)猎醇。如高行健的獲獎小說《靈山》:陀斯妥耶夫斯基的小說《地下室》
3.結(jié)尾的原則和要求
(1）自然而然窥突。
(2）千脆利索，絕不啰嗦硫嘶。
(3）寧可笨拙波岛，也要結(jié)實有力，不賣弄文采音半。
(4）收束線索则拷，不橫生枝節(jié)。(五)留余味曹鸠、不寫滿煌茬。
第四板塊? 稿件與期刊
一、雜志社內(nèi)部情況
二彻桃、用稿的考慮因素：
1坛善、政治。
2邻眷、藝術(shù)質(zhì)量眠屎。
3、讀者肆饶。每期會刊名家的文改衩，雖然有的名家的文不一定好，但他有一定的影響力驯镊，有他的讀者群葫督，辦雜志要有人買，有人買才有人去看看出好壞板惑。
三橄镜、投稿注意事項：附上簡介很好，支持一稿多投冯乘。
四洽胶、正確看待編輯和自己
五、問題：告訴大家裆馒，所有的文學(xué)期刊姊氓，所收到的爛稿子很多丐怯，收到期待的好稿子很少。
心得：
我讀小說他膳，從不急于去獲得一個故事的結(jié)局响逢，我喜歡一頁頁去讀故事必經(jīng)的路程绒窑，去聽故事人物的內(nèi)心糾結(jié)棕孙，轉(zhuǎn)變，他的思想會決定故事的某些走向些膨。這一點蟀俊，我讀巜簡愛》和巜呼嘯山莊》太有體會。當(dāng)然订雾，故事的有些走向我茫然不知肢预，有些我靠去猜測，帶著期待和驗證的心情而去翻閱下面的一頁又一頁洼哎。當(dāng)讀到一個完全出乎意料的結(jié)局時烫映，我會拍案叫絕或回思良久。而且噩峦，過一段時間我會重讀锭沟，再重讀。
我不知道自己是被小說的過程识补，人物族淮，環(huán)境，結(jié)局所吸引還是閱讀本身凭涂∽＠保可以肯定的是，正如劉岸老師說表達的：諸多元素的周全到位才會成就一部經(jīng)典或精彩的好小說切油，缺一不可蝙斜。
準(zhǔn)備試寫一個中篇。
名家名片：劉岸澎胡，一級作家乍炉、出版系列編審。中國作家協(xié)會會員滤馍，中國美術(shù)家協(xié)會會員岛琼，中國電影家協(xié)會會員，中國電視藝術(shù)家協(xié)會會員巢株。全國第五次槐瑞、第七次作家代表大會代表；曾任《綠洲》文學(xué)雜志社主編阁苞、廈門文學(xué)院院長困檩、廈門電影家協(xié)會副主席祠挫、新疆兵團自治區(qū)作家協(xié)會、電視家協(xié)會悼沿、電影家協(xié)會等多個協(xié)會副主席等舔、主席團委員等職。現(xiàn)為《廈門文學(xué)》雜志主編糟趾、廈門作家協(xié)會副主席慌植。迄今發(fā)表各類文學(xué)作品810余萬字，出版《子歸城》（四部）《天職》《騙你不是人》《塵土飛揚》《劉岸小說選》《小說家的技巧》《追逐藏獒》《冰河谷》等長篇小說义郑、小說集及文學(xué)理論著作20部蝶柿；創(chuàng)作影視作品八十余部（集）。先后十余次獲全國及省級以上文學(xué)非驮、影視創(chuàng)作獎交汤。多部著作被哈佛大學(xué)、耶魯大學(xué)劫笙、中國現(xiàn)代文學(xué)館收藏芙扎。多篇小說被翻譯成外文出版。
