第四章是從敘事中的人物形象構(gòu)成狂秦，性格美學(xué)，行動美學(xué)凳鬓，性別與敘事四個角度對電視劇敘事中的人物創(chuàng)作與解讀進(jìn)行了闡述影钉。在敘事中的人物形象構(gòu)成中，電視劇是敘事藝術(shù)录粱。敘事的核心離不開人物塑造腻格。一部電視劇作品，藝術(shù)思想是靈魂啥繁，人物則是創(chuàng)作與接受的主體菜职。作者對出現(xiàn)在影視創(chuàng)作中的人物與空間關(guān)系做了一個大致的分類和總結(jié)。在性格美學(xué)方面旗闽，人物形象塑造的核心酬核，是要在復(fù)雜創(chuàng)作思維把握下，將人物性格刻畫得立體适室、豐滿與真實嫡意。“典型形象”是經(jīng)過高度藝術(shù)概括后捣辆，能深刻揭示一定社會生活本質(zhì)蔬螟，具有鮮明個性的形象；所謂“典型性”是指典型形象所具有的特性罪帖，也指藝術(shù)形象具有的以鮮明形象特征反映某方面社會本質(zhì)和規(guī)律促煮。對于主體人物性格的陰暗面描寫邮屁，或者說在刻畫人物身上那些否定性的東西的時候，需要將人物置于不同的狀態(tài)菠齿，使得同一個人物身上存在著相互對抗的行為動機(jī)佑吝，為了展示這點，常常需要有戲劇性的情節(jié)绳匀。讓人物在劇情的展示過程中芋忿，性格漸漸自我顯露，自我覺醒疾棵，最后自我完善或者墜落戈钢。如果人物的發(fā)展轉(zhuǎn)變過程是在繼續(xù)反映著特定性格成長的真實，那么這種轉(zhuǎn)變本身就會更加顯得感人是尔，更令人信服殉了。在行動美學(xué)方面，戲劇動作應(yīng)該集中于主體人物定下的目的和實現(xiàn)這目的時所處的較為確定的簡單環(huán)境(即規(guī)定性情景)里拟枚，因而在規(guī)定情境中薪铜，戲劇動作展現(xiàn)的往往便是與實現(xiàn)具體目的的動作有關(guān)的那一部分主體性格。對白的積極性和結(jié)構(gòu)性對于場景是不可缺少的恩溅，而這種對白對情節(jié)的積極建構(gòu)可以毫不費力地超越視聽具象的局限隔箍，依靠語言內(nèi)在的戲劇性張力推動故事和行動。
第五章“電視劇敘事的當(dāng)代表征與審美理想”從審美追求的多元走向脚乡，風(fēng)起云涌的大眾文化心理召喚蜒滩，苦苦求索中的“精品”意識，技術(shù)更新背景下的現(xiàn)代敘事語言四個角度進(jìn)行了探討奶稠。首先俯艰，電視劇創(chuàng)作評論界出現(xiàn)的雅、俗兩種審美走向?qū)嶋H上是一個很好的現(xiàn)象窒典，因為任何一個藝術(shù)走向成熟期都必然要經(jīng)歷雅俗之爭蟆炊，在雅與俗的互律互動之中盡可能地發(fā)掘自身藝術(shù)潛力。其次瀑志，創(chuàng)作中某些為逗笑而逗笑的噱頭涩搓，過分的“語言自來水”等等最終都會讓觀眾感到無聊與乏味，使該有的以自我意識和自我批判為核心的喜劇精神化為烏有劈猪。再者昧甘，在電視藝術(shù)強(qiáng)大的傳媒特性下張揚(yáng)“作者論”，這是一個涉及面極大的創(chuàng)作難題战得。這里面包含著創(chuàng)作主體充边、作品本身和欣賞主體(受眾)三方面的充分協(xié)調(diào)運作，任何一方面出了問題都會影響電視劇的質(zhì)量評估。因此浇冰，藝術(shù)家人格與藝術(shù)修養(yǎng)贬媒、作品內(nèi)容與格調(diào)，藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)手法探索肘习，受眾觀賞效果以及受眾群整個審美文化品位的提高與建設(shè)等等因素均涵蓋其中际乘。最后，在攝制技術(shù)漂佩、圖像處理技術(shù)飛速發(fā)展的2004脖含，人的視覺經(jīng)驗借此得到了前所未有的拓展，一個值得關(guān)注的命題是投蝉，在這兩者的相互影響以及眾多“合力”的共同作用下养葵，視覺藝術(shù)語言獲得了許多方面的發(fā)展。
第六章是從偶像的敘事力量瘩缆，歷史之象关拒，世俗寓言，大陸現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作比較研究以及反腐劇的分析五個層面來闡述當(dāng)前熱點劇敘事策略及其文化現(xiàn)象透視咳榜。第一層面夏醉，由人類組織而成的社會同樣是不能沒有理想寄托的爽锥，人化現(xiàn)象透視類理想的推展以及體現(xiàn)理想價值的承載物涌韩，往往就是特定時期的時代英雄及偶像。由偶像電視劇引領(lǐng)的日本偶像文化已經(jīng)形成一個流行文化的有效循環(huán)鏈條氯夷，其中的運行模式臣樱、藝術(shù)手法、敘事策略等方面都有值得研究和參考的價值腮考。第二層面雇毫，最有歷史資本，最喜讀史的中國人踩蔚，恰恰也是最挑剔的歷史劇觀眾棚放。伴隨歷史題材電視劇的創(chuàng)作，幾乎每一部新作的籌拍馅闽、播放與評論飘蚯，都會成為一次熱鬧而重大的媒介事件。第三層面福也，世俗情感是電視劇最動人卻又最不愿承認(rèn)的情感局骤，但也是值得研究的課題。第四層面暴凑，一味追求感官娛樂的傾向無疑會帶來媒體發(fā)展的重重隱憂峦甩，撇開受眾的消極影響不說，對節(jié)目形態(tài)的損害主要體現(xiàn)在一系列“惰怠的平面化”上：即人物性格的平面化现喳，敘事方式的線性發(fā)展乃至思考的平面化凯傲。第五層面犬辰，延續(xù)傳統(tǒng)敘事風(fēng)格，一批以大案冰单、要案為背景忧风，全景展示，塑造英雄群像球凰，弘揚(yáng)愛國主義狮腿、集體主義、革命英雄主義的主旋律創(chuàng)作仍在探索藝術(shù)表達(dá)之路呕诉。
在閱讀完《電視劇敘事藝術(shù)》和課上聽了老師講解相關(guān)內(nèi)容后缘厢，我對電視劇敘事有了更加深入的了解認(rèn)識。以下甩挫，便是我對于電視劇敘事的一些理解與思考：首先贴硫，電視劇作為敘事藝術(shù)，是指電視劇通過情節(jié)伊者、人物英遭、時間、空間等元素的安排亦渗，呈現(xiàn)出一個有邏輯挖诸、有情感、有主題的故事法精。電視劇敘事手法包括敘述方式多律、鏡頭語言、劇情節(jié)奏等搂蜓。這些手法在很大程度上影響著觀眾的觀影體驗狼荞。例如，敘述方式的選擇會影響觀眾對劇情的接受程度帮碰；鏡頭語言的運用可以增強(qiáng)情感表達(dá)和氛圍營造相味；劇情節(jié)奏的把握則關(guān)系到觀眾對劇情的投入程度。要創(chuàng)造出更為優(yōu)秀的電視劇殉挽，就必須注意到電視劇敘事丰涉，堅持內(nèi)容為王，傳播優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化此再，使用創(chuàng)新敘事手法昔搂，注重觀眾的觀看體驗。其次输拇，電視劇敘事中的角色是故事的核心摘符，其性格特點、命運走勢直接影響著劇情走向。角色構(gòu)建應(yīng)注重個性化逛裤、立體化瘩绒，使觀眾產(chǎn)生共鳴。同時带族，情節(jié)構(gòu)
