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各位書友好，今天我們繼續(xù)共讀“編劇的圣經(jīng)”《故事》這本書弓叛，建議大家閱讀第八章到第十九章彰居，從205頁(yè)到486頁(yè)。
上一篇撰筷，我們說(shuō)過(guò)陈惰，鴻溝是故事的材質(zhì)，是生產(chǎn)故事的原材料毕籽，這是從微觀的角度來(lái)理解故事奴潘。
這一篇，我們要從宏觀的角度來(lái)看看故事是什么樣的影钉，討論一下故事的要義画髓。
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上一篇，我們?cè)诮忉岠櫆细拍顣r(shí)說(shuō)過(guò)平委，人物因?yàn)橹饔^欲望而采取行動(dòng)奈虾，引發(fā)了客觀世界的阻力。
那么廉赔，人物行動(dòng)的最初動(dòng)力是什么呢肉微？或者，也可以這么問(wèn)蜡塌，是什么激起人物的主觀欲望呢碉纳？
我們想象這樣一個(gè)場(chǎng)景：你愛上了一個(gè)女神，可女神說(shuō)：“想追求我馏艾，你有車么劳曹？你有房么？”
你一聽這話琅摩，開始拼命掙錢铁孵，希望早點(diǎn)兒買車買房，以博得女神的青睞房资。顯然蜕劝，女神的話激勵(lì)了你，成為你努力的動(dòng)力。
《故事》這本書中岖沛，把這種打破人物生活中各種力量的平衡暑始，逼著人物采取行動(dòng)的事件，叫做激勵(lì)事件婴削。
激勵(lì)事件是人物行動(dòng)的最初動(dòng)力蒋荚。比如，《水滸傳》中的林沖馆蠕，有身份有地位有產(chǎn)業(yè)期升，還是京城戶口，他肯定是不想上梁山的互躬。
但高衙內(nèi)調(diào)戲林娘子這件事兒播赁，打破了他生活的平衡，逼得他一步一步上了梁山吼渡。
在有些故事中容为，伏筆和分曉共同構(gòu)成了激勵(lì)事件。我們先解釋一下伏筆和分曉這兩個(gè)詞寺酪。伏筆坎背，是為后文情節(jié)埋伏的線索。分曉寄雀，是伏筆被揭開得滤。
比如《大白鯊》這部電影中，鯊魚在海邊咬死人了盒犹，這是伏筆懂更；警長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)了鯊魚咬人，這是分曉急膀。
鯊魚咬人沮协，警長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)鯊魚咬人，共同構(gòu)成了激勵(lì)事件卓嫂，激發(fā)了警長(zhǎng)殺死鯊魚的行動(dòng)慷暂。這種由伏筆和分曉共同構(gòu)成的激勵(lì)事件，在推理小說(shuō)中尤為常見晨雳。
通常套路是行瑞，死人了，偵探發(fā)現(xiàn)死人了悍募，開始行動(dòng)尋找兇手蘑辑。
那么，對(duì)我們觀眾來(lái)說(shuō)坠宴，激勵(lì)事件有什么意義呢？
首先绷旗，一旦我們找出了激勵(lì)事件喜鼓，我們就能對(duì)故事發(fā)展有個(gè)大概的預(yù)期副砍。我們會(huì)想，這下人物徹底陷入麻煩了庄岖，他會(huì)怎么辦呢豁翎？
其次，我們還會(huì)在激勵(lì)事件基礎(chǔ)上隅忿，對(duì)故事高潮有個(gè)大概的構(gòu)想心剥。比如，《大白鯊》中背桐，警長(zhǎng)最終肯定要去找鯊魚玩命优烧，可他能行么？
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在故事中链峭，一旦激勵(lì)事件發(fā)生了畦娄，恢復(fù)平衡的欲望將驅(qū)使人物對(duì)抗各種阻力，經(jīng)過(guò)發(fā)展和高潮階段弊仪，一路狂奔熙卡，直到故事的結(jié)局。
欲望連接著激勵(lì)事件和故事結(jié)局励饵，構(gòu)成了故事的脊椎驳癌。
說(shuō)到這兒，我們需要區(qū)分人物的自覺欲望和不自覺欲望役听。自覺欲望是人物能夠察覺喂柒，并主動(dòng)去追求的欲望。
不自覺欲望是藏在人物潛意識(shí)中禾嫉，人物沒有察覺灾杰，但對(duì)人物行為有著深刻影響的欲望。
如果人物只有自覺欲望熙参，那么自覺欲望毫無(wú)爭(zhēng)議地將成為故事的脊椎艳吠。比如《007》系列。任何一部007電影孽椰，詹姆斯·邦德要做的都是消滅反派昭娩，拯救世界。
他沒有不自覺的欲望黍匾，所以這種類型的電影通常都淺顯易懂栏渺。
如果人物有不自覺欲望，那不自覺欲望就會(huì)成為故事的脊椎锐涯。這時(shí)磕诊，理解故事就有了那么一點(diǎn)兒難度。
人物看似在一個(gè)自覺欲望的驅(qū)使下行動(dòng)，但他行動(dòng)的真正動(dòng)力霎终，卻是不自覺欲望滞磺。
比如，在《雨人》這部電影中莱褒，主人公查理為了金錢利益击困，把繼承父親遺產(chǎn)的自閉癥哥哥雷蒙私自帶出療養(yǎng)院，并利用雷蒙超強(qiáng)的記憶力賭博賺錢广凸。
很明顯阅茶，金錢是查理的自覺欲望，這個(gè)欲望似乎在驅(qū)動(dòng)著故事谅海。
可如果仔細(xì)觀察脸哀，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，查理還有個(gè)不自覺欲望胁赢，那就是對(duì)親情的渴求企蹭。因?yàn)椴槔韽男『透赣H鬧翻，離家出走智末，嚴(yán)重缺乏親情之愛谅摄。
查理帶著雷蒙離開療養(yǎng)院后，對(duì)親情的渴求這個(gè)不自覺欲望開始主導(dǎo)查理的行動(dòng)系馆，他開始耐心細(xì)致地照顧雷蒙送漠。
在這個(gè)過(guò)程中，查理找回了手足之情由蘑，還重新認(rèn)知了一直被誤解的父愛闽寡。故事結(jié)局時(shí)，查理失去了雷蒙的監(jiān)護(hù)權(quán)和金錢利益尼酿，卻找回了親情爷狈。
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了解了激勵(lì)事件和故事脊椎，我們就可以用下面這句話給故事一個(gè)宏觀層面上的總結(jié)：
一個(gè)事件打破了人物生活的平衡裳擎，在他內(nèi)心激發(fā)了一個(gè)自覺或者不自覺的欲望涎永。人物想恢復(fù)平衡，于是走上追尋欲望的求索之路鹿响，這一路上羡微，他必須與各種阻力相抗衡，最終能達(dá)到欲望惶我，或者不能達(dá)到欲望妈倔。
這就是故事的要義。古今中外绸贡，所有類型的故事都可以套入其中盯蝴，無(wú)一例外毅哗。
就像《故事》這本書本身一樣，所有光怪陸離结洼、形式各異的電影黎做、小說(shuō)叉跛，都是建立在一些最基本的要素的基礎(chǔ)上松忍，千變?nèi)f化，不離其宗筷厘。讀懂《故事》鸣峭，你就掌握了故事的真諦。
所以酥艳，還等什么呢摊溶？
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