筱翠花（1900-1967）间学，本名于連泉渺绒，上世紀京劇名旦之一，尤精花旦菱鸥。其擅演劇目包括《烏龍院》宗兼、《戰(zhàn)宛城》、《文章會》氮采、《挑簾裁衣》殷绍、《游湖陰配》、《翠屏山》等劇目鹊漠，傳人有劉盛蓮主到、白玉薇、崔榮英躯概、李丹林登钥、鄒慧蘭、陳永玲等娶靡，李玉茹牧牢、吳素秋、王紫苓等皆曾向其問藝，其藝術風格世稱“筱派”藝術塔鳍。
《烏龍院》一劇為京劇傳統(tǒng)劇目之一伯铣，其劇情取材于《水滸傳》，講述的是宋江轮纫、閻惜姣和張文遠的故事腔寡，舊時藝人大多常演，荀慧生掌唾、筱翠花放前、芙蓉草、諸茹香等前輩名伶都擅演糯彬。下面筆者就依據(jù)筱翠花先生在其著作中所論述的表演思路及技巧犀斋，以此劇“鬧院”+“殺惜”兩折為基準，結合自己一些粗淺的想法情连，略談對筱翠花筱派藝術的見解叽粹。
首先，我們要先搞清楚閻惜姣這個人物該如何塑造却舀。閻惜姣的年齡不大虫几，也沒有什么社會經(jīng)驗，但是她又沒有什么教養(yǎng)挽拔，也很俗氣辆脸，所以這個人物表演的分寸應該把握在閨門旦與潑辣旦之間，在這個中間地帶：要比閨門旦潑一點螃诅、俗一點啡氢，但是又要比叉腰翻眼睛的潑辣旦要矜持一些，不能罵人术裸。所以她后面與宋江的矛盾達到頂點時倘是，她是自以為她勝券在握了，她自以為她既然有宋江的把柄袭艺，她就可以為所欲為了搀崭，太過得意了，按照現(xiàn)在的流行語來講猾编，閻惜姣“飄了”瘤睹。所以這個火候一定是要把握在虛張聲勢、外強中干的程度答倡，不能真撒開了撒潑轰传，否則就與人物脫節(jié)了。
要演好鬧院這折瘪撇，首先也要搞清楚這一折的故事背景获茬，要掌握“潛臺詞”港庄，表演要自圓其說。閻惜姣下樓開門锦茁、見到張文遠并將其帶至屋內攘轩，二人對話時叉存，閻惜姣抱怨張文遠“把我給忘了”码俩，張文遠已經(jīng)挺久沒來找閻惜姣私會了。所以張文遠叫門歼捏，閻惜姣一句“來了”稿存，四平調拉過門，閻惜姣上場后一定不能眉飛色舞瞳秽、喜形于色瓣履，忽聽得門外有人聲，她也不知道樓下到底是誰在叫門练俐，她也沒想到是張文遠來找她私會來了袖迎，所以直到開門之前南捂、她都是有點納悶的：這是誰在叫門安继邸？誰到我家來了威酒？
直到“用手兒打開門兩扇”，小鑼“呔”一聲鼻由，閻惜姣與張文遠的眼神正好對上暇榴，要踩準，不然就散了蕉世，這時候閻惜姣才知道是自己心心念念的張文遠來看她來了蔼紧。但是，開門這瞬間的眼神一對上以后狠轻，演員如何掌握接下來的表演火候是非常重要的歉井，要把閻惜姣的心理活動演出來，不然就把戲唱溫了哈误，就是缺斤少兩了哩至。
開門這里，閻惜姣有三層心理活動要在這里的表演中融合并體現(xiàn)出來：第一點蜜自，閻惜姣很高興菩貌，三郎終于來看我來了，三郎終于來找我了重荠，我可想他了箭阶；第二點，這張三郎是不是不喜歡我了，是不是不愛我了仇参，是不是把我給忘了嘹叫，怎么這么久了才來看我，閻惜姣是有點埋怨張文遠的诈乒，是有點撒嬌性質的生氣的罩扇，張文遠你是不是不愛我了，你都不想我嗎怕磨，但是閻惜姣又希望張文遠還是喜歡她的喂饥；第三點，張文遠與閻惜姣是私相往來肠鲫，是不能見光的员帮，二人都是比較心虛的，尤其怕被宋江發(fā)現(xiàn)导饲，所以開門一見是張文遠捞高，閻惜姣就算很高興也不能敞著門就跟張文遠在門口眉來眼去個沒完。所以開門這一看渣锦，是張三郎來了硝岗，這里定個兩秒左右，閻惜姣就把張文遠讓進屋里了泡挺，“三郎辈讶，來呀”這句念白的表演應是“你來了？那進屋說吧”這樣的心理娄猫，表演絕對不能太猥瑣贱除，因為閻惜姣不是攬客的妓女，表情媳溺、動作都不能追求放蕩月幌、風騷，不能聳肩悬蔽、邪笑或者縮脖子扯躺，否則就演偏了。
讓進屋里以后蝎困，二人落座录语，這個時候閻惜姣和張文遠的想法是不一樣的：張文遠對閻惜姣沒啥真感情，他并不是真的想跟閻惜姣終成眷屬禾乘、成為夫妻澎埠，張文遠是個游手好閑的人，他是到處拈花惹草的始藕，所以唱“活捉”這場蒲稳，閻惜姣到門口叫門的時候氮趋，張文遠還以為是別的女孩來找他來了；但是閻惜姣是一心鐘情于張文遠的江耀，她以為張文遠是真的愛她剩胁，真的想跟她做長久夫妻，她其實是被張文遠愚弄了祥国。所以二人落座后昵观，閻惜姣是心里高興、害羞又有點生氣系宫、有點忐忑索昂，但張文遠是沒有這么多感情心思的建车，張文遠的心態(tài)幾乎就是到閻惜姣這里找樂子扩借，所以兩個人坐下以后，這個“高興”的含義是不同的缤至，要在表演上區(qū)分開潮罪。
閻惜姣與張文遠在鬧院這折屬于很久不見面了，突然又共處一室领斥，二人也是稍微有些尷尬的嫉到，從剛開始這個尷尬還有閻惜姣對張文遠的抱怨推進到閻惜姣把手絹一搭，引著張文遠進屋“魚水和諧”月洛，這有個變化何恶、逐步遞進的過程，是要逐步一點點墊起來的嚼黔。
剛一落座细层，張文遠是可以直接盯著閻惜姣看的，但是閻惜姣這里不能直接跟張文遠對視唬涧，閻惜姣剛開始還正“擰巴”著呢疫赎！正在做心理斗爭，就好比手里捏著朵花揪花瓣“他愛我碎节，他不愛我捧搞，他愛我，他不愛我……”這樣糾結狮荔，她還沒轉過來勁兒呢胎撇。所以閻惜姣問張文遠“三郎，你可好爸呈稀晚树？”的時候，這是有點試探意味的：她不清楚張文遠這么久不來看她的原因是什么受葛，她也想的很簡單题涨，她又很信任張文遠偎谁，她不認為張文遠會辜負她，她以為張文遠待她也是真心的纲堵，她正在糾結呢巡雨，她正別扭著呢。所以進屋席函，讓座铐望，落座，四平調唱完茂附，二人對話正蛙，這個過程中閻惜姣剛開始不能演的喜形于色，否則就與人物此時的心理活動脫鉤了营曼，后面就墊不起來了乒验。
從哪里開始有明顯變化了呢蒂阱？就是“我還以為你把我給忘了吶”這句開始锻全，閻惜姣的表演就可以放開一些了。為了表現(xiàn)出此刻心理的轉化录煤，閻惜姣的坐姿可稍有變化鳄厌。本來對張文遠還心存不滿，你怎么都不來看我妈踊，你是不是不愛我了了嚎，這個時候以張文遠為參照、閻惜姣的坐姿朝向可以略背朝張文遠一些廊营；等到這話一說開歪泳，閻惜姣一聽，他還愛我赘风，這才對嘛夹囚，三郎肯定還是愛我的，這個時候閻惜姣的坐姿朝向就要往張文遠這邊稍轉過來一些了邀窃。
搭手絹帶著進屋荸哟，二人“敘舊情”去了，這里閻惜姣下場的時候是把背影交代給觀眾瞬捕。上場鞍历、下場都是有戲的，臺上一刻都不能脫離人物肪虎、脫離劇情劣砍，所以下場這里，花旦要巧用腰身扇救，腰眼要活刑枝，但不能亂抖膀子香嗓，要把握住分寸，不能過火装畅，要含而不漏靠娱、引人遐想，否則就把戲演臟了掠兄。
下個劇情高潮也就是在宋江回來與閻惜姣見面這里了像云。這里老生和花旦之間的矛盾也要切記“沒有完全捅破窗戶紙”，宋江和閻惜姣這個時候還沒真格撕破臉呢蚂夕，二人真正撕破臉的爆發(fā)點是在“殺惜”一場迅诬，閻惜姣說“任憑改嫁張文遠”這里，宋江才恍然大悟婿牍，你是早有此心侈贷、久有此意。所以表演要注意遞進牍汹，要適當留有余地铐维，不能為了劇場效果轟動熱鬧就無限放大了演柬泽，節(jié)骨眼的交代要明確慎菲，不能掉了表演的節(jié)奏，否則戲就唱散了锨并，觀眾看的也累露该。
這里就要順帶詳細聊一聊北方花旦的表演風格了。以前京劇藝人遍布全國第煮，北方藝人和南方藝人解幼、尤其上海一帶的藝人在表演思路、舞臺調度等諸多方面都是有很多不同點的包警。筱翠花先生就屬于北方京朝派花旦的代表人物之一撵摆，京朝派花旦的表演是相對比較保守、比較傳統(tǒng)的害晦，以傳承路三寶特铝、田桂鳳等北方前輩藝人的藝術為主。所以在欣賞筱派藝術的時候壹瘟，一定要搞清楚一件事鲫剿，就是筱翠花筱派本身是古典、細致且保守的稻轨，筱翠花藝術的登峰造極之一就是他僅用一個眼神或者幾個小動作就能恰到好處的將各種各樣的人物感情或者潛臺詞點到為止的傳達給觀眾灵莲，引人入勝。如果把他的藝術演的太火爆了殴俱，那就是過于膚淺了政冻，就是走樣了枚抵。
言歸正傳，繼續(xù)討論《烏龍院》這出戲明场。那么該如何把握這一段表演的分寸和火候呢?
只要切記一點：宋江覺得閻惜姣莫名其妙俄精，對閻惜姣有所懷疑但是沒有證據(jù)，并且宋江這里還不覺得閻惜姣會有膽量偷著與別人私會榕堰；閻惜姣這里對宋江還得硬著頭皮逢場作戲竖慧，她此時還是怕宋江的，她怕宋江發(fā)現(xiàn)她與張文遠的私情逆屡，但是她又很厭倦宋江了圾旨，因為她現(xiàn)在一心都在張文遠那里，閻惜姣的心虛是貫穿整出戲的魏蔗，就算她有了宋江的把柄了砍的，她還是有點心虛的。
所以宋江一出場莺治，叫門廓鞠，閻惜姣上來的時候要表現(xiàn)出慌亂害怕，要有突然非骋ヅ裕恐懼床佳、但一時大腦又一片空白的慌亂感，這也就是表演的接續(xù)榄审。因為她還沒反應過來呢砌们，正跟張文遠你儂我儂呢，宋江怎么突然回來了搁进，這怎么辦浪感，屋里還有個大活人呢，往哪兒藏啊饼问，這要是被發(fā)現(xiàn)了可就慘了影兽。所以花旦上來的時候，緊張莱革、害怕峻堰、手足無措，一時有點亂比劃動作都是合理的驮吱，因為閻惜姣這時候還懵著呢茧妒。所以開門前，閻惜姣要一邊慌忙朝著下場門那邊比劃左冬，不能說出來桐筏，要用啞巴身段來表達意思，即為暗示張文遠“宋江回來了拇砰，你趕緊想辦法自保脫身”梅忌。如果在臺上念出來了狰腌，就不符合此時的情節(jié)了，就與情節(jié)脫鉤了：宋江就在門外呢牧氮，閻惜姣這個時候是非常害怕的琼腔，就怕宋江發(fā)現(xiàn)貓膩，自然是噤若寒蟬踱葛、在開門時要故作鎮(zhèn)定的面對宋江的丹莲。
