戲劇電影與電視藝術(shù)高被引論文
論奇觀電影與視覺(jué)文化
摘要：在視覺(jué)文化時(shí)代,電影正在經(jīng)歷一個(gè)從敘事電影向奇觀電影的深刻轉(zhuǎn)變。好萊塢 大片灵份、中國(guó)“第五代導(dǎo)演”均表現(xiàn)出這一轉(zhuǎn)向。本文著重討論敘事電影和奇觀電影的特性,并結(jié)合 《英雄》這一文本來(lái)分析電影中奇觀的諸種類型常潮。作者認(rèn)為,從敘事電影向奇觀電影的轉(zhuǎn)變,表征 了電影文化從話語(yǔ)中心模式向圖像中心模式东且、從時(shí)間模式向空間模式、從理性文化向快感文化的 轉(zhuǎn)變金度。
關(guān)鍵詞：視覺(jué)文化;敘事電影;奇觀電影;
專輯：哲學(xué)與人文科學(xué)
專題：戲劇電影與電視藝術(shù)
作者：周憲
論電影的敘事空間
摘要：<正>電影作為時(shí)間和空間的綜合藝術(shù),"時(shí)間的流變和空間的轉(zhuǎn)換,在電影中有著無(wú)窮的潛力,而這正是電影敘事的重要條件和基本特征。畫(huà)面是片斷的,依靠剪輯技巧構(gòu)成完整的時(shí)空復(fù)合體,創(chuàng)造一種非連續(xù)的連續(xù)性,畫(huà)面又是整體展現(xiàn),能指和所指呈共時(shí)性存在,空間詞語(yǔ)成為主要語(yǔ)言手段严沥。"電影應(yīng)該善于把時(shí)間性敘事轉(zhuǎn)換成富有視聽(tīng)沖擊力的空間性敘事,即善于在線性敘事的鏈條中尋找營(yíng)造空間意象的一切機(jī)會(huì),通過(guò)強(qiáng)有力的敘事空間的表現(xiàn),來(lái)把故事講得富于情緒感染猜极。
專輯：哲學(xué)與人文科學(xué)
專題：戲劇電影與電視藝術(shù)
作者：黃德泉
好萊塢的全球化策略與中國(guó)電影的發(fā)展
摘要：好萊塢在美國(guó)的全球化戰(zhàn)略中扮演重要的角色。美國(guó)電影的全球化不僅創(chuàng)造著巨大的經(jīng)濟(jì)利益消玄，而且創(chuàng)造美國(guó)式的“世界趣味”跟伏。好萊塢將中國(guó)看作最具潛力的國(guó)際電影市場(chǎng)，并正借助國(guó)家力量和經(jīng)濟(jì)實(shí)力采用多種策略培育和開(kāi)拓這一市場(chǎng)翩瓜。當(dāng)中國(guó)加入WTO成為現(xiàn)實(shí)以后受扳，中國(guó)電影和文化主權(quán)將面對(duì)好萊塢的挑戰(zhàn)。中國(guó)電影發(fā)展仍然具有潛在的優(yōu)勢(shì)或有利條件兔跌。中國(guó)電影的危機(jī)不僅來(lái)自好萊塢勘高，更是來(lái)自自身的體制和機(jī)制。以民族主義為理由對(duì)抗全球化和好萊塢并不具有必然的合理性。中國(guó)電影改革的根本并不是擴(kuò)展規(guī)模而是建立現(xiàn)代企業(yè)機(jī)制华望。面向國(guó)際國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)化改造是中國(guó)電影最大的政治蕊蝗。
關(guān)鍵詞：全球化;好萊塢;中國(guó)電影;文化產(chǎn)業(yè);文化帝國(guó)主義;民族主義;電影市場(chǎng);
專輯：哲學(xué)與人文科學(xué)
專題：戲劇電影與電視藝術(shù)
作者：尹鴻、蕭志偉
談電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化
摘要：<正> 在分析我們的電影為什么落后于形勢(shì)的時(shí)候,可以從另一個(gè)方面（這個(gè)方面常常被人忽略）提出問(wèn)題:我們?cè)谟嘘P(guān)電影藝術(shù)的理論研究方面狀況如何?我們有比較系統(tǒng)又比較先進(jìn)的屬于我們自己的電影美學(xué)嗎?我們電影藝術(shù)的實(shí)踐,是否有明確的美學(xué)理論做指導(dǎo)?還是帶有很多盲目性?我們對(duì)近年來(lái)世界電影藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的發(fā)展,有清楚的了解嗎?我們應(yīng)該不應(yīng)該向世界電影藝術(shù)學(xué)習(xí)赖舟、吸收一些有益的東西?
專輯：哲學(xué)與人文科學(xué)
專題：戲劇電影與電視藝術(shù)
作者：張暖忻蓬戚、李陀
世紀(jì)之交:90年代中國(guó)電影備忘
摘要：政治一體化要求與經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)化趨勢(shì)既相互矛盾又相互共謀。這樣一種社會(huì)/歷史狀態(tài)宾抓，加上全球化格局子漩，直接控制、作用石洗、影響著90年代以來(lái)的中國(guó)電影幢泼。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、政治事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的夾縫中劲腿，出現(xiàn)了以國(guó)家政治意識(shí)形態(tài)為主導(dǎo)的多種文化旭绒、多種美學(xué)觀念、多種社會(huì)立場(chǎng)焦人、多種意識(shí)形態(tài)體系共生并存的90年代電影狀態(tài)挥吵。中國(guó)電影仍然在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的雙重軌道上徘徊，電影體制的轉(zhuǎn)型花椭、電影產(chǎn)業(yè)的建構(gòu)和電影經(jīng)濟(jì)的改善在90年代沒(méi)有取得意想中的成就忽匈。中國(guó)電影發(fā)展處在生死攸關(guān)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。?
關(guān)鍵詞：90年代中國(guó)電影;主旋律;消費(fèi)電影;第三種電影;新生代導(dǎo)演;電影產(chǎn)業(yè);
專輯：哲學(xué)與人文科學(xué)
專題：戲劇電影與電視藝術(shù)
作者：尹鴻
動(dòng)畫(huà)電影中的“中國(guó)學(xué)派”
摘要：<正> 1961年,在第14屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)上,中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》震動(dòng)了整個(gè)動(dòng)畫(huà)影壇矿辽。同一時(shí)期,《大鬧天宮》丹允、《一幅僮錦》、《人參娃娃》袋倔、《金色的海螺》等影片也紛紛在國(guó)際上獲獎(jiǎng)雕蔽。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影開(kāi)始為世界所注目。1978年,《小蝌蚪找媽媽》在第三屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)上再獲一等獎(jiǎng);同年,中國(guó)神話動(dòng)畫(huà)巨片《大鬧天宮》在倫敦電影節(jié)榮獲最佳影片獎(jiǎng):次年,水墨動(dòng)畫(huà)《牧笛》在第三屆歐登塞國(guó)際童話電影節(jié)獲得金質(zhì)獎(jiǎng);1981年,動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》在第四屆歐登塞國(guó)際童話電影節(jié)榮獲銀質(zhì)獎(jiǎng),在西柏林第32屆國(guó)際電影節(jié)又獲銀熊獎(jiǎng);1984年,剪紙片《鷸蚌相爭(zhēng)》在第34屆西柏林電影節(jié)獲短片銀熊獎(jiǎng);1985年,剪紙片《火童》在日本廣島動(dòng)畫(huà)電影節(jié)獲獎(jiǎng);
專輯：哲學(xué)與人文科學(xué)
專題：戲劇電影與電視藝術(shù)
作者：尹巖
