? ? ? 15世紀(jì)前漓藕，在繪畫上我們看不到陰影的出現(xiàn)陶珠。最早的阿爾塔米拉洞穴的巖畫是用簡單線條勾勒；到古埃及繪畫審美和水平有就很大的提高享钞，畫面會選取身體每個部位最優(yōu)美的部分展示揍诽；再到古希臘的瓶畫，畫面即使有遮擋的部分栗竖，但也只是用線條來表達(dá)暑脆；在1300年前波斯的畫中我們一樣看不到陰影的出現(xiàn)。中國繪畫更是同樣的情況狐肢。
? ? ? ? 為什么不畫陰影呢添吗？回想我們小時候畫畫，就是為了畫出一些像的東西份名，從來不會想到畫陰影碟联，繪畫最早的天職就是涂寫和敘事，而不需要深入刻畫同窘。所以古代的繪畫會在線條玄帕，技法，顏色上精進(jìn)想邦，但仍然沒有陰影裤纹。其中也有例外：早在埃及的羅馬統(tǒng)治時期，法尤姆肖像臉上出現(xiàn)了光影，雖然后來東羅馬部分人物臉上仍然有陰影的捕捉鹰椒，但大多數(shù)還是用線條刻畫锡移，再者當(dāng)時主要以鑲嵌畫為主，這種工藝也影響了陰影的表達(dá)漆际。
? ? ? ? 那透視學(xué)是如何發(fā)展起來的淆珊，人們什么時候開始普遍追求再現(xiàn)三維空間？這就是從15世紀(jì)初開始奸汇，馬薩橋可謂是第一透視人施符，當(dāng)時的透視已經(jīng)是相當(dāng)?shù)木珳?zhǔn)，之后更是把三維立體空間發(fā)展的如火如荼擂找。從下面這四幅畫我們可以看到透視學(xué)的發(fā)展史戳吝。
? ? ? ? 一百多年后卡拉瓦喬創(chuàng)作出如同電影劇幕一樣的作品，到底什么讓人們在廣泛的范圍贯涎，在短時間內(nèi)突然都認(rèn)識到一點透視呢听哭？大衛(wèi)霍克尼揭示了這一秘密。他用一個小暗箱讓外面大場景通過光學(xué)儀器投射在一張畫布上塘雳，縮小得比例同時也看到了“一點透視”可以如此輕而易舉的獲得陆盘，和“隱秘的知識”一樣，正是這種技術(shù)讓散點透視變成一點透視败明。除此隘马，沒有更好的理由來解釋歐洲千百年來不曾出現(xiàn)的改變。
