當我制作一 幅肖像畫時 , 第一 件事是 讓人稍上淡妝 , 這可 以淡化掉人們臉上 黑 色之類的東 西 。 然后我開始用寶麗來給他 們照相，這種相機照 不 出他們臉上 的皺紋 , 讓每個人 的臉部都被 簡化 我最少會拍 5 卷 其實我不應該拍這 么 多 好 的攝影 師 只需要拍 2 到 3 張。 不 過我拍這么 多是 因為 這不 是攝影 . 而 是一 件工作 中的一個部分 人 們希望這樣 。 他們似乎很喜歡被這么 拍 照 雖 然事實上很痛苦— 強 光 口叙、 閃光燈 。 我試著讓 每個人 看起來都 非常不錯 嗅战。 一 些 人 讓我 為難 . 他們會對我說 ’ 我的大鼻子 在哪 , ` 或其它一些 類似 的問題 . 這讓我 很不 理解 妄田。 不 過我一 般會按照 他們的希望 重 新來過 。
在作畫的時候驮捍，沃霍爾自己就是一部不會出現問題的機器疟呐。他給名人做肖像畫的時候，經常使用一些大色塊东且、對比明顯的彩色去展示一個人的面部特征启具，將面部放大，再放大珊泳，安迪實現了是媒介繪畫鲁冯、印刷品囤踩、攝影之間的跨界使用，他先給名人照相晓褪，再畫相片堵漱，真人在他面前，他也不畫真人涣仿，而是畫相機里的人勤庐，這一做法非常成功地回 避或者說”忽略` ’了 由上 流社會肖像畫家所代表的正規(guī) 肖像畫傳統(tǒng)，他不再討論人好港，而只是討論人的圖像愉镰，多么諷刺，這正反映了當時美國對先進技術發(fā)明的追捧已經超過了對人本身的關注钧汹，人人都渴望活在鎂光燈下丈探，只想讓人探究外觀，無需探索靈魂拔莱。
可轉身碗降，安迪又做了一件事，他做起了現代人口中的包裝設計工作塘秦，為幾乎美國人民都會使用到的可樂包裝讼渊、罐頭盒、女鞋尊剔、美鈔進行平面設計爪幻，驚訝的是通過包裝將這些產品本身的價值翻了幾十倍，人們?yōu)槊栏顿M须误，為設計付費挨稿。"每個人都能當上15分鐘的名人"，“如果不是每個人都是美的京痢，那就沒有人是美的”奶甘，這是安迪. 沃霍爾的名言，也許正是這樣历造，他將名人肖像畫和產品包裝設計拉到了同一個水平面甩十，他使得波普藝術之前的藝術是基于對世界的深度認識之上的，而波普藝術（波普為Popular的縮寫吭产，意即流行藝術侣监、通俗藝術）則強調商業(yè)環(huán)境和制造特征。
安迪后期還迷戀于用音頻去記錄自己的生活臣淤，他覺得沒有比錄音更好的使用工具了橄霉，完美地實現了媒介的中介作用。安迪不僅在作品中孤獨邑蒋，他童年患有精神疾病姓蜂，使得他沒能與同伴共度童年按厘；他的同性戀身份使得他在那個年代經常被評價為作品同性戀傾向太濃；他作為將藝術高貴化的氣質去除钱慢，將其變成可復制可生產的“廉價”藝術的波普教父逮京，甚至遭受惡意槍擊。他始終以旁觀者自居束莫，異常冷靜地描繪蕓蕓眾生像懒棉，作為一個商業(yè)藝術家，冷靜的背后览绿，是對商業(yè)文明的嘲諷策严，是無際的孤獨。
