【文字家園】
文學(xué)是什么脐雪？
像咖啡，苦中作樂筛欢。
似濃茶潮太，回甘無窮蛔屹。
亦或一個饑渴交迫的人得到的一條面包蟲、一捧來自山間的清泉水......
因為有了文學(xué)，我們的精神世界終于得以富足媒至。
本文所談內(nèi)容僅限于個人理解，如有異議桂肌，反對無效哦狰闪！
漂泊的旅人——阿爾貝.加繆
很榮幸讀過他所有的劇本、小說及論文表制，可以說宇姚，加繆是對本人影響最大的一位作家。
他出生于異國的阿爾及利亞夫凸，童年時代并不幸福浑劳，在其未完成遺作《 第一個人》的后半部分，寫了一些關(guān)于自己的故事夭拌。
寫書那年魔熏，他四十七歲（1913——1960），同年死于車禍鸽扁。
作品中講述了他們一家是如何來到阿爾及利亞以及如何艱苦勞作的蒜绽，荒蕪的土地上，野蠻的當?shù)厝诉^著原始的生活桶现，遠到而來的遷徙者們準備在此開始新的生活躲雅。
加繆筆下的戰(zhàn)爭，畫面之血腥令人作嘔骡和，而那些相赁，都是司空見慣之事相寇。
二十世紀中，民族獨立運動興起钮科，像他們這類夾在國與家之中的人最為痛苦唤衫，生長在阿爾及利亞，最后卻發(fā)現(xiàn)绵脯，自己并不是真正的阿爾及利亞人佳励。
看著曾經(jīng)的親友們反目成仇，為了國籍而殺戮蛆挫、報復(fù)赃承，年幼的他不理解，于是悴侵，加繆將它們寫進書里瞧剖。
因為戰(zhàn)爭，他失去了父親畜挨，患有聽力障礙的母親喜歡安靜地坐在窗前看向街道筒繁，強勢的外祖母、智力缺陷的舅舅巴元、貧困的生活......
處境本就艱難毡咏，現(xiàn)在，他們還要被驅(qū)趕回法國逮刨，對他來說呕缭，那是個陌生的地方，一個無關(guān)緊要之地修己。
加繆的書中對愛情描述得極為克制恢总，因為背叛，他害怕愛情睬愤。
加繆最欣賞的作家——陀思妥耶夫斯基片仿。
回到法國的加繆開始了創(chuàng)作生涯，他寫過很多劇本尤辱，主要劇本有《誤會》（1944）砂豌、《卡利古拉》（1945）、《戒嚴》（1948）和《正義》（1949）等光督。
陀思妥耶夫斯基的長篇多是復(fù)調(diào)（多主題）作品阳距，加繆擅長于歸納總結(jié)，按照容易理解的方式把陀氏密集的文字轉(zhuǎn)化成一條條明確的主題结借。
比如自由與平等筐摘，罪與罰，人性與道德，信任與背叛咖熟，宗教與法律等圃酵，面對如此多永恒值得探討的問題時，他依然能保持理性球恤，逐一解讀辜昵。
《局外人》荸镊、《鼠疫》是加繆最著名的兩部中篇小說咽斧，他因此獲得諾貝爾文學(xué)獎，也是歷史上最年輕的得獎?wù)吖妫瑯s譽總歸只是榮譽张惹，作品才是真正衡量一位作家好壞的標準。
《局外人》
用第一視角的方式岭洲，講述了一場因葬禮而引發(fā)的意外風(fēng)波宛逗。
法庭上，人們得出一致結(jié)論：“在母親的葬禮上盾剩，他沒有哭雷激，所以他是毋庸置疑的殺人犯！”
荒誕由此到達極致告私，神父來到監(jiān)獄勸其皈依宗教屎暇，男主很冷漠，明確表達了拒絕態(tài)度驻粟，他認為神如果有用根悼，為什么世間還有如此多的痛苦？
一系列的疑問引發(fā)人們的思考蜀撑，人與世界的沖突究竟該如何解決挤巡，難道只有忍受嗎？
《鼠疫》
一場突如其來的流行病酷麦，一場早有征兆矿卑、本可以做足預(yù)防措施的災(zāi)難，一場持續(xù)數(shù)年沃饶、改變所有人生活方式的大瘟疫母廷，當疾病消失，人們得到了什么绍坝，同時又失去了什么徘意？
老鼠們的尸體越來越多，但始終沒人注意轩褐。
疾病開始爆發(fā)椎咧，局勢變得失控，決策者們只能倉惶封城，之后幾年勤讽，城外風(fēng)景依舊蟋座，城內(nèi)堆尸如山。
里厄醫(yī)生留了下來脚牍，患病的妻子向臀、善解人意的母親......他也有重要的人，可是诸狭，他是一名醫(yī)生券膀。
災(zāi)難面前，人們的生活發(fā)生了變化驯遇，城內(nèi)的眾生百態(tài)頗為值得玩味芹彬，宗教興起、投機商人叉庐、壓抑的生活舒帮、幸災(zāi)樂禍的逃犯.......
死亡面前，一切平等陡叠，痛苦玩郊，無助，尸體被撒上石灰燒掉枉阵，只要在這座城中译红，誰也逃不掉。
鼠疫的隱喻——死亡岭妖。
讀完作品临庇，讀者們需要思考一個問題，在絕對的死亡面前昵慌，我們該如何活得有意義假夺？
悲劇必讀劇本——《卡利古拉》
劇本改編自羅馬暴君卡里古拉的真實事跡，因為亂倫斋攀，他的妹妹被處死已卷，憤怒的他決定化身為命運，試圖奪走所有人的幸福......
具體情節(jié)淳蔼，請自行查看侧蘸。
加繆與存在主義
核心不難理解，加繆用小說與劇本的方式深刻解讀了這個世界——荒誕鹉梨，如論我們內(nèi)心如何企盼讳癌，世界依舊保持著自己的節(jié)奏，從不遷就我們存皂。
總的來說晌坤，人類的歷史是一部殘酷史逢艘，疾病、饑餓骤菠、戰(zhàn)爭的陰影從未真正散去它改，原始社會怪力亂神，出于恐懼商乎，人們獻出各類貢品央拖，可是，大自然依舊我行我素.
宗教創(chuàng)立了神鹉戚，但目的卻并不是為了安慰世人鲜戒，最終，宗教里的管理人士代表神接管了新的統(tǒng)治者的地位崩瓤。
工業(yè)革命帶來新的生產(chǎn)力袍啡，人文主義高度發(fā)展踩官，但世界還是不完美却桶，想吃冰淇淋卻不能吃的孩子、喜歡同性不被世俗接受蔗牡、愛創(chuàng)作卻沒有才華颖系、情商與智商雙缺、衰老辩越、突如其來的絕癥嘁扼、身體退化......
世界很殘酷，沒了神黔攒，人們得到自由趁啸，同時，也失去了安慰督惰。
虛無從未離開
存在與虛無像極了生死不傅，它們并非對立，而是相輔相成赏胚。
生死往復(fù)访娶，兩者缺一不可，沒了生觉阅，死亡便不復(fù)存在崖疤，一切事物終將走向幻滅，然后再生典勇。
尼采是位智者劫哼，只不過他看錯了方向，有的人懂得活在當下割笙，有的人一眼便能洞穿世事权烧，例如尼采。
福克納的作品同樣擅長講述幻滅豪嚎，時間線如果拉得足夠長搔驼，旁觀者們很容易看清事實，終點就在那里侈询，我們每個人都在朝那里趕舌涨。
當終結(jié)無可避免，眾生何須掙扎扔字？
毛姆是一位十分精于人情事故的作家囊嘉，他的作品中除了終點，同時還不忘享受過程革为，如何快樂的走在路上是毛姆最想讓大家看到的扭粱。
其作品中，十分強調(diào)一個關(guān)鍵詞——選擇震檩。
選擇代表著主觀能動琢蛤，因為看不到結(jié)果，迷路者只能靠盲選抛虏，有人沉迷于浮華的社交圈博其，有人安心創(chuàng)作藝術(shù)，有人走遍世界迂猴，有人循規(guī)蹈矩慕淡、按照世俗的規(guī)則行事......
生活有無數(shù)種形態(tài)，誰對誰錯沸毁，本就沒有完美答案峰髓。
存在主義關(guān)鍵詞——反抗。
選擇本身就代表著反抗息尺，深陷虛無的人大多迷茫携兵，生活只會隨著落葉跌進土里，然后慢慢腐爛掷倔。
沉默的世界眉孩，掙扎的內(nèi)心，總歸勒葱，我們還是要走下去浪汪，即使路是錯的，但至少凛虽，那是人的主觀選擇死遭，有了信念，人才是鮮活的凯旋。
電影《大魚》中有這么一句話：“抱著夢想而活著的人是幸福的呀潭，懷抱夢想而死去的人是不朽的钉迷。”
生命有盡頭钠署，而生活則有無限可能糠聪。
青年加繆畫像
做過記者，參與過二戰(zhàn)谐鼎，Communism風(fēng)潮在法國興起的時候舰蟆，也曾加入，活動十分積極狸棍。
除了劇本身害，加繆還拍電影，做演員草戈，總之塌鸯，是一個文藝生活十分豐富的人。
因為做過記者唐片，可以看到加繆的文字十分簡約丙猬，不同于多數(shù)的法國作家，他的作品中很少用三連的形容詞牵触，類似作家還有馬爾克斯淮悼、海明威等，文字簡潔有力揽思，非必要，不落筆见擦。
《第一個人》中講述了許多關(guān)于加繆童年的故事钉汗，熱情的舅舅、瑣碎糗事鲤屡、阿拉伯小吃损痰、生活的街道、學(xué)校生涯酒来、打工事件等等卢未。
他的童年雖說不上幸福，但至少是完整的堰汉，母親沒有太多表達愛的能力辽社，家中一切事物由外祖母做主，雖然強勢招人厭翘鸭，一家人的生活卻被打理得井井有條滴铅。
《局外人》中莫爾索與母親的關(guān)系很像加繆與母親的關(guān)系，相互理解就乓、心照不宣汉匙。
“你愛你的母親嗎拱烁？”
“愛！”
“在她的葬禮上噩翠，你為何沒有哭戏自？”
“趕了一天的路，我很累伤锚∑滞”
“你為何把母親送到養(yǎng)老院？這不是一個孝順兒子該干的事见芹〖谅Γ”
“她......她自愿去的......”
或許，沒有人相信玄呛，可是阅懦，有些愛就是這樣，潤物無聲徘铝。
加繆小的時候很少得到母親的親吻耳胎，所以他筆下的人物大多與母親保持著一種距離感，母子本應(yīng)親密無間惕它，可是怕午，有些人，不一樣淹魄。
《局外人》里郁惜，莫爾索知道無法解釋，即使說了甲锡，也未必有人相信兆蕉。他與母親的交談十分理性，因為工作缤沦，兒子沒有時間陪在她身邊虎韵，在養(yǎng)老院，她有朋友缸废，甚至還有人追包蓝。
葬禮當天，母親的追求者沒有進教堂企量，來吊唁的全是些陌生人测萎，他們哭，只不過做做樣子而已梁钾。
《鼠疫》中绳泉，里厄的母親與加繆的母親性格相似，沉默寡言姆泻，她不舍得兒子留在城里零酪，可是冒嫡，她知道攔不住，想攔四苇，但不能攔孝凌，她的兒子是個醫(yī)生，醫(yī)生的天職就是救人月腋，或許......他會染病蟀架，然后痛苦地死去，作為母親也只能默默承受榆骚，因為她深愛著兒子片拍，她不愿里厄有太多牽掛。
不遠處的山間療養(yǎng)地妓肢，患病的妻子正需要人陪捌省，可是他不能去，因為碉钠，他纲缓，是個醫(yī)生！
作家與作品喊废、小說與生活之間總有著千絲萬縷的聯(lián)系祝高，或許，他們的文字里流動著的污筷，正是生命本身工闺，無論快樂或悲傷，痛苦或幸福颓屑，至少斤寂，他們走了下去。
僅以此文獻給文學(xué)上的啟蒙老師——阿爾貝.加繆揪惦。
因為他，我終于知道悲劇該怎么寫罗侯。
因為他器腋，我終于學(xué)會忍受必須要忍受的痛苦，反抗必須要反抗的不公钩杰。
因為他纫塌，我更加深刻地理解了這個世界，她或許殘忍讲弄、冷漠措左、愛惡作劇，可是避除，我依舊深愛著她怎披。
