很早就被楊寧老師推薦了這本書秃诵，開始都沒仔細看后來就擱置了靠闭，還以為是高深的學(xué)術(shù)著作帐我，昨天認真看了才知道是講座的演講稿，倒頓時覺得輕松了許多愧膀。所以說拦键，很多時候，在閱讀之前的的定義和想象會影響閱讀的狀態(tài)檩淋！
既然叫作“小說面面觀”芬为，那就是各個方面都要說到了，而一個演講要做到“面面觀”也就意味著不可能講得太深蟀悦。這本書屬于文學(xué)理論和批評的范疇媚朦，但又不至于晦澀難懂∪崭辏可以作為入門讀物吧询张，平常喜歡看小說的朋友也可以了解一下。
主要講到了故事/人物/情節(jié)/幻想/預(yù)言幾個部分浙炼，其中最有名的還是“扁平人物”和“圓形人物”的論斷啦份氧。這對概念就是福斯特提出來的。
扁平人物用一句話就可以概括弯屈，作家可以隨時讓他出場而不必每次都介紹蜗帜，因為他非常具有辨識度，可以說是“很好用”资厉，在事后這樣的形象也容易讓人記牢厅缺。舉的例子就是狄更斯筆下的扁平人物，雖然特性單一但是又不失人性酌住，這是由于作者將個人的人性注入到人物中的結(jié)果店归。我們都知道，人性并不是一成不變的簡單就能理解的東西酪我，現(xiàn)實中的人物和小說中的人物也不同消痛，一個小說人物理應(yīng)具有多面性，所以扁平人物就沒那么討喜了都哭。
圓形人物用一句話無法概括秩伞，是一個多面體逞带，圓形人物的豐滿也許會讓讀者又愛又恨。我想到的例子是托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》纱新，主人公婚內(nèi)出軌應(yīng)該是道德不可饒恕的展氓，但是她的命運卻又讓人惋惜，這就是圓形人物帶給讀者的獨特情感體驗脸爱，所以我們更傾向于圓形人物遇汞。福斯特將簡·奧斯汀筆下的圓形人物與狄更斯筆下的扁平人物進行對比，簡·奧斯汀是我們所熟悉的女性主義作家簿废，她所寫就是一些家庭中的瑣事空入、男歡女愛之類的主題較小的故事，而狄更斯則氣勢恢宏《遠大前程》族檬、《雙城記》歷史歪赢、軍事的宏大敘事，主題很大单料，但是人物扁平埋凯。福斯特說奧斯汀的人物雖小，但是即使是寫大主題也完全可以勝任扫尖，人物是有高度的白对，不過這也從側(cè)面體現(xiàn)出奧斯汀寫作主題的限制——主題狹隘。但是這樣的限制也不能完全怪在作者頭上藏斩，那時候的女性作家只能趁家中無人或者干活的間隙在本子上偷偷寫作躏结，寫完還得立馬藏起來，這樣的環(huán)境（不止是家庭環(huán)境狰域，更多的是社會環(huán)境媳拴，社會認為寫作的女人是“瘋子”）和條件很難寫出主題宏大的作品吧。
除了扁平人物和圓形人物的區(qū)分兆览，還有寫作視角的問題屈溉，這個感興趣的朋友可以去了解一下，并且可以在自己閱讀文學(xué)作品的時候運用出來抬探。
