文 / 莊深沉
我們收到過那么多投稿简珠，往往都是內(nèi)部討論，今天分享一篇我的同事給小說投稿的回復(fù)意見惭墓，也是我們對小說投稿的一些基本看法和需求說明坛梁。
首先，感謝信任能夠?qū)⒆髌贩窒斫o行距腊凶。
關(guān)于投稿的兩部作品《森林》和《面具人》划咐，在看完了作品概要和部分樣章之后，簡單講講自己不成熟的想法钧萍。
一?大前提
作品整體：
《森林》和《面具人》能看出作者平時(shí)可能較多閱讀日本懸疑推理類小說——從人物塑造的細(xì)節(jié)來看褐缠，無論是人物姓名，還是人物的行為言語风瘦，給我的感覺都是作者試圖在“模糊”創(chuàng)作層面對日本該類型文學(xué)的模仿队魏，我認(rèn)為作者可能是希望能夠在對日本類型文學(xué)的感覺基礎(chǔ)上進(jìn)行本土化內(nèi)容的創(chuàng)作，但是做得并不到位弛秋。
不過器躏，在我收到的大量投稿里，從人物細(xì)節(jié)到語言風(fēng)格竭力模仿日本文學(xué)的不在少數(shù)蟹略，大多極其稚嫩，且在根本上喪失了推理小說在日本語境下的作品獨(dú)特魅力遏佣，變得南腔北調(diào)挖炬，甚至在有些作者的創(chuàng)作中，直接把故事設(shè)計(jì)在日本或是泰國等等地區(qū)状婶，先不說故事是否足夠好意敛，這樣的處理本質(zhì)上與行距“關(guān)注中國本土的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)”的理念就已經(jīng)產(chǎn)生了偏差馅巷。
在《森林》和《面具人》里，比較高興的是能夠看到作者盡力洗刷了文字層面對日本文學(xué)模仿的痕跡草姻，但遺憾的是钓猬，沒有更好地“本土化”，導(dǎo)致的結(jié)果就是缺失了魅力撩独，缺失了某種意義上“現(xiàn)實(shí)”的魅力敞曹，是另一種架空，除了人物的行動(dòng)综膀，看不到其他澳迫，整體蒼白偏平，作為讀者的我只能關(guān)注情節(jié)剧劝，這不是我想看到的橄登。
市場層面：
目前市場對日本的懸疑推理類型小說比較推崇，日本文壇也不乏驚艷之作讥此。但對于國內(nèi)大陸的簡體中文小說而言拢锹，幾乎沒有看到有“看起來像日本懸疑小說的中文小說”成功的案例，所以對于任何——無論是語言還是人物——都類似日本文學(xué)的中文作品萄喳，至少行距都不會(huì)考慮卒稳，行距需要的是扎扎實(shí)實(shí)關(guān)注國內(nèi)現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)類作品，另一方面取胎，也因?yàn)楸旧硇芯嗍切F(tuán)隊(duì)展哭，可能無法擔(dān)負(fù)起作者的期待。
二?類型小說
類型文學(xué)一直是行距持續(xù)關(guān)注的內(nèi)容版塊闻蛀，但從近兩三年的運(yùn)營情況來看匪傍，行距幾乎沒有代理過任何一部類型小說的版權(quán)運(yùn)營。
我個(gè)人認(rèn)為是我們還沒有遇見足夠好的類型小說觉痛，下面簡單講講類型小說和小說的問題役衡。
1.類型小說
維基百科關(guān)于類型小說的詞條解釋：
Genre fiction, also known as popular fiction, is a term used in the book-trade for fictional works written with the intent of fitting into a specific literary genre, in order to appeal to readers and fans already familiar with that genre.
類型小說和類型電影有著極其類似的分類，兩者源頭上是一致的：簡單說就是通過不斷地利用某一特定類型故事薪棒、某一種或是某幾種固定的元素（人物手蝎、邏輯、價(jià)值觀等等）俐芯，來培養(yǎng)讀者和觀眾形成對某一類內(nèi)容的消費(fèi)習(xí)慣棵介，于是創(chuàng)作者可以更加準(zhǔn)確地、有針對性地進(jìn)行創(chuàng)作（或是“通過元素的組合”）來吸引喜歡該類型內(nèi)容的讀者或是觀眾吧史，不可否認(rèn)的是邮辽，大部分類型文學(xué)都是“流行文學(xué)”。
我希望看到的，希望能夠合作的類型小說是：
1吨述、有著鮮明特色——無論是故事創(chuàng)意還是語言修辭岩睁，關(guān)于故事創(chuàng)意，紫金陳曾經(jīng)在采訪中提到某個(gè)故事的起源來自于“如何讓一輛巴士消失在隧道里”揣云，關(guān)于語言修辭捕儒，我想只要多讀好小說都會(huì)有益，我最近讀到阿乙短篇集的《灰故事》邓夕，首篇《極端年月》的文字刘莹，而不是情節(jié)，讓我印象深刻翎迁，簡潔栋猖、準(zhǔn)確、有勁汪榔，這樣的一個(gè)一個(gè)字卻能夠搭建起這樣一個(gè)令我唏噓的心靈世界蒲拉，真是了不起；
2痴腌、有著精準(zhǔn)且豐滿的類型元素：鐵血硬漢雌团、醉漢偵探、惡毒反派士聪、蛇蝎美人等等锦援，這些是標(biāo)簽，代表著你要精準(zhǔn)地表現(xiàn)這些符號剥悟，無論是細(xì)節(jié)灵寺、動(dòng)作還是對白。但這些符號也是人区岗，人性的豐滿絕對不能忽略略板，每個(gè)人都有著自己的欲望和求之而不得，每個(gè)人都在成長或是沉淪慈缔，不是么叮称？
可能最淺顯的例子就是約翰·勒卡雷 ，讀一讀《鍋匠藐鹤，裁縫瓤檐，士兵，間諜》娱节，或是看看最近大熱的西班牙電視劇《innocent》挠蛉，另外關(guān)于類型小說的創(chuàng)作可以看看斯蒂芬金的創(chuàng)作自傳《寫作這回事》。
但類型小說終究是小說肄满，是文學(xué)碌秸，這不可避免地要回到行距希望有幸遇見什么樣的小說這一問題上——
2.小說
小說有三個(gè)要素：情節(jié)绍移、環(huán)境悄窃、人物
在這三者之上的是作者用文字和凝聚的情感構(gòu)成的“心靈世界”讥电，具體可以看看我之前的論述：《我是文學(xué)經(jīng)紀(jì)，我們談?wù)劯星?/a>》轧抗。
也可以閱讀王安憶的《心靈世界》或是畢飛宇的《小說課》恩敌。
對比《面具人》和《森林》，我個(gè)人覺得在故事情節(jié)的復(fù)雜程度上横媚，《森林》更復(fù)雜一些纠炮，涉及到的人物也更多，對于所謂的“懸疑”或是“推理”灯蝴，大部分作者都把這場與讀者的較量的重點(diǎn)放在了“反轉(zhuǎn)”上恢口，當(dāng)然，《面具人》和《森林》的作者也不例外穷躁，我看到了故事結(jié)束部分甚至幾次的反轉(zhuǎn)耕肩。
但在這個(gè)故事里，我沒看到的東西更多：
我沒看到人物问潭，沒看到活生生的人猿诸，一個(gè)典型的類型人物偵探七斗只是被情節(jié)推著往前，他被作者強(qiáng)行設(shè)置成與故事有關(guān)狡忙，但與故事里的“事件”關(guān)聯(lián)并不大梳虽，只是被雇傭，但始終是個(gè)局外人——他的欲望灾茁，他的挫折與反抗窜觉，他作為一個(gè)人的情感在這個(gè)故事里無法展開，這些我都不曾看到北专，我建議作者看看羅曼·波蘭斯基的名作《唐人街》禀挫，看看那個(gè)偵探杰克。
主人公道遠(yuǎn)也一樣逗余，“道遠(yuǎn)雖然沒有完全解開心結(jié)特咆，不過開始試著接受芽子”，覺得自己是一個(gè)“罪人录粱，失去了快樂的權(quán)利”實(shí)在是想當(dāng)然腻格，我覺得毫無特色，無法讓我提起興趣啥繁，在我看來他是一個(gè)懦弱的菜职、無趣的人物，我可以斷言的是：只有極少數(shù)的小說主人公是讀者不喜歡的旗闽，或者說主人公可以有缺點(diǎn)酬核，但不能沒有魅力蜜另。
故事和結(jié)構(gòu)的部分——當(dāng)然故事的復(fù)雜程度會(huì)在一定程度上給予人物生長的空間，但對于故事圍繞的這樣一個(gè)少女跳樓案件的追溯繁冗但并不復(fù)雜嫡意，可能因?yàn)閷彶榛蚴亲髡咦陨順?gòu)思的原因举瑰，也并未觸碰社會(huì)問題深層核心，同時(shí)蔬螟，不同人物勢力之間的關(guān)系張力有一些想當(dāng)然了此迅，個(gè)人覺得可以再思考一下。
結(jié)構(gòu)層面采用多線敘事旧巾，在結(jié)構(gòu)處理上并無新意耸序，似乎沒有對“時(shí)間”的處理。
“空間”鲁猩，也就是環(huán)境的部分坎怪，多是新人作者容易忽略的，人物展開的環(huán)境與故事息息相關(guān)廓握，這一點(diǎn)東北作者們可能占了一些便宜搅窿，比如鄭執(zhí)的《生吞》，另外疾棵，臺(tái)灣文學(xué)也有一些很好的作品可以讀一讀戈钢，比如費(fèi)瀅的《東課樓經(jīng)變》，如果感興趣的話是尔，可以體會(huì)一下金宇澄的《繁花》對語言殉了、時(shí)間和空間的結(jié)構(gòu)把握。
總之拟枚，在對類型小說的構(gòu)思上薪铜，我覺得作者有自己的琢磨，對故事的直覺也不錯(cuò)恩溅，同時(shí)隔箍，修辭和文字組織層面感受到沉穩(wěn)扎實(shí)。
如果能夠?qū)⒈就粱皖愋突玫娜诤辖畔纾赡軙?huì)走出一條自己的道路蜒滩。
