論名氣，第一梯隊包括歌德奸晴、弗里德里显┝螅·席勒、赫爾曼·黑塞和托馬斯·曼寄啼。

歌德宿接，德國著名的思想家赘淮、小說家、劇作家等睦霎。歌德是德國狂飆運動的主將，他的作品充滿了狂飆突進運動的反叛精神走诞。在詩歌副女、戲劇、散文等方面都有較高的成就蚣旱，主要文學(xué)作品有中篇小說《少年維特之煩惱》和詩劇《浮士德》等碑幅。

歌德通過《少年維特之煩惱》，向我們展示了一個時代的青年如何在理想與現(xiàn)實之間掙扎塞绿、追求沟涨、最終走向毀滅的過程。歌德的名言“哪個少年不多情异吻，哪個少女不懷春”并非出自這部小說裹赴。

這部詩劇以浮士德這個人物為中心，展現(xiàn)了一個新興資產(chǎn)階級知識分子對于現(xiàn)實的不滿與對于人生意義的探索诀浪。歌德巧妙地將現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合棋返，將真實的描寫與奔放的想象、當(dāng)代的生活與古代的神話傳說融為一體雷猪【ⅲ“人類最大的兩個敵人，恐懼和希望求摇∩涔担”出自《浮士德》的這句名言體現(xiàn)了歌德對人性的深刻認識。

弗里德里嫌刖常·席勒验夯，德國詩人、哲學(xué)家嚷辅、歷史學(xué)家和劇作家簿姨，德國啟蒙文學(xué)的代表人物之一， “狂飆突進運動”的代表人物簸搞，也被公認為德國文學(xué)史上地位僅次于歌德的偉大作家扁位。主要作品有《審美教育書簡》、《強盜》趁俊、《陰謀與愛情》等域仇。

《審美教育書簡》以書信體的形式，向讀者展示了席勒對于審美教育的獨特見解寺擂。在席勒看來暇务，審美教育不僅僅是藝術(shù)教育的范疇泼掠，更是一種深入人性、觸及靈魂的教育方式垦细。他強調(diào)择镇，審美教育應(yīng)當(dāng)成為連接感性與理性、自由與必然的橋梁括改，從而幫助人們實現(xiàn)心靈的和諧與完整腻豌。席勒在書中還提出了“游戲沖動”的概念。在書中嘱能，席勒寫道吝梅，“只有當(dāng)人成為完全的人時，他才游戲惹骂，也只有當(dāng)人游戲的時候苏携，他才完全是人”《苑啵“人在游戲的時候才是最真實的自己右冻。”

赫爾曼·黑塞衩侥，德國小說家国旷、散文家、詩人茫死。1946年獲諾貝爾文學(xué)獎跪但。黑塞被譽為“德國浪漫派最后一個騎士”，代表作有《悉達多》峦萎、《荒原狼》屡久、《德米安》、《堤契諾之歌》爱榔、《納爾齊斯與歌爾德蒙》被环、《玻璃球游戲》等。

赫爾曼·黑塞的《悉達多》是一部充滿哲學(xué)意味的中篇小說详幽，它用優(yōu)美而深刻的語言描繪了主人公悉達多在追求生命真諦的過程中的心靈之旅筛欢。通過悉達多這一角色的成長與蛻變，黑塞不僅向我們展示了生命的復(fù)雜與多元唇聘，更引導(dǎo)我們反思生命意義以及自我與世界的關(guān)系版姑。

“當(dāng)一個人以孩子般單純而無所希求的目光去觀看，這個世界是如此美好：夜空的月輪和星辰很美迟郎，小溪剥险、海灘、森林和巖石宪肖，山羊和金龜子表制，花兒與蝴蝶都很美健爬。當(dāng)一個人能夠如此單純，如此覺醒么介，如此專注于當(dāng)下娜遵，毫無疑慮地走過這個世界，生命真是一件賞心樂事夭拌∧а”這是《悉達多》中最動人的一段話。

赫爾曼·黑塞的《荒原狼》是一部充滿哲思的杰作鸽扁，通過主人公哈利·哈勒爾的自我追尋與內(nèi)心掙扎，展現(xiàn)了現(xiàn)代人面臨的種種困境與矛盾镶骗。這部作品以其獨特的視角和深刻的洞察力桶现，剖析個體的心靈，探討了人性鼎姊、時間骡和、永恒等主題∠嗫埽“年輕人慰于，你要知道，嚴(yán)肅認真是時間造成的唤衫。我不妨悄悄地告訴你婆赠，嚴(yán)肅認真是過高估計時間價值的結(jié)果。我也曾過高估計時間的價值佳励，正因為如此休里，我曾想活一百歲。而在永恒之中赃承，你要知道妙黍，是沒有時間的。永恒只是一瞬間瞧剖，剛夠開一個玩笑拭嫁。永恒不是別的，正是對時間的超脫抓于∽鲈粒”讀完《荒原狼》，每個讀者都會不由自主地陷入沉思毡咏。

《堤契諾之歌》是德國作家黑塞的散文驮宴、詩歌集。本書是作者對他在此之前所有作品的藝術(shù)理念呕缭、創(chuàng)作方法和哲學(xué)思想的歸納堵泽、總結(jié)和詮釋修己，被許多專家和學(xué)者看做一把開啟黑塞思想之門的鑰匙。書中迎罗，黑塞寫道睬愤，“無法達成的目標(biāo)才是我的目標(biāo)，迂回曲折的路才是我想走的路纹安，而每次的歇息尤辱，總是帶來新的向往。等走過更多迂回曲折的路厢岂，等無數(shù)次美夢成真后我才會感覺失望光督，才會明白其中的真義。所有極端與對立都告消失之處塔粒，即是涅槃结借。”每次閱讀這段話卒茬，都有醍醐灌頂?shù)母杏X船老。

托馬斯·曼，德國小說家和散文家圃酵。1924年發(fā)表長篇小說《魔山》柳畔。1929年度獲得諾貝爾文學(xué)獎。托馬斯·曼是德國20世紀(jì)最著名的現(xiàn)實主義作家和人道主義者郭赐，受叔本華薪韩、尼采哲學(xué)思想影響。主要作品包括《死于威尼斯》《魔山》《布登勃洛克一家》堪置。

托馬斯·曼的《死于威尼斯》是一部心理描繪深刻躬存、情感表達細膩的小說，深入探討了美舀锨、欲望和人性岭洲，引導(dǎo)讀者思考美的價值、人性的弱點以及生命的意義坎匿，并道出了欲望的本質(zhì)：“欲望是缺乏了解的產(chǎn)物盾剩。”

《魔山》是德國作家托馬斯·曼所著的一部經(jīng)典小說替蔬。這部小說以一座位于瑞士阿爾卑斯山脈中的療養(yǎng)院為背景告私，通過主人公漢斯·卡斯托普的經(jīng)歷和成長，為我們呈現(xiàn)了一個復(fù)雜而多元的世界承桥。療養(yǎng)院是一個充滿隱喻的地方驻粟。它既是病人尋求康復(fù)的場所，也是他們逃避現(xiàn)實凶异、沉溺于各種欲望的溫床蜀撑。在這里挤巡，時間仿佛失去了意義，人們不再關(guān)心外面的世界酷麦，而是沉浸在自己的小天地里矿卑。這種環(huán)境為人物提供了反思自我、探索內(nèi)心的機會沃饶，也讓他們更加深入地理解了生活的真諦母廷。小說中涉及了許多哲學(xué)問題，如生命的意義糊肤、時間的感知琴昆、無聊的本質(zhì)等，使得整部小說充滿了深刻的思考馆揉。最后椎咧，作者總結(jié)道，“生活中引入一些插曲或變換一番新花樣把介，乃是維持我們生命力，使我們對時間保持新鮮感以及使我們對時間不會感到漫長蟋座，厭煩或枯燥無味的唯一方式拗踢，從而使讓我們的生活有一種新的感受∠蛲危”

第二梯隊包括赫塔·米勒巢墅、貝托爾特·布萊希特、馬丁·瓦爾澤和瓦爾特·本雅明券膀。

赫塔·米勒君纫，羅馬尼亞裔德國女作家和詩人。2009年芹彬，因其“以詩的凝煉蓄髓，散文的率直，描繪流離失所者的處境”而獲得諾貝爾文學(xué)獎舒帮。主要作品有《國王鞠躬会喝，國王殺人》、《狐貍那時已是獵人》玩郊、《低地》肢执、《呼吸秋千》等。

《國王鞠躬译红，國王殺人》是諾貝爾文學(xué)獎得主赫塔·米勒的一部散文力作预茄。在這本書中，米勒通過講述自己的經(jīng)歷侦厚，讓我們看到了那些被社會邊緣化耻陕、被權(quán)力壓迫的人們是如何在困境中堅守自己的尊嚴(yán)和信仰的拙徽。米勒還以其深刻的洞察力和獨特的文筆，深入剖析語言淮蜈、愛與歷史等多重主題斋攀，展示了人性的復(fù)雜與深邃。

2009年諾貝爾文學(xué)獎獲獎演說詞也被收入此書梧田。在這篇演說詞中淳蔼，米勒提到，“在詞語出乎意料地抓住了生活體驗的地方裁眯，也是詞語最精彩之處鹉梨。最后它們變得如此強加于人，以至于生活的經(jīng)驗必須死死纏住詞語穿稳，這樣才能避免分崩離析存皂。歸根結(jié)底，我們能用的詞語越多逢艘，我們就越發(fā)自由旦袋。”

貝托爾特·布萊希特它改，著名的德國戲劇家與詩人疤孕。他創(chuàng)立了世界戲劇三大表演體系之一“史詩劇”，是20世紀(jì)最有影響力的戲劇理論家之一央拖。主要作品包括《四川好人》祭阀、《伽利略傳》、詩集《致后代》等鲜戒。

《伽利略傳》是對科學(xué)家伽利略生平的戲劇化再現(xiàn)专控。布萊希特通過細膩的筆觸，生動地描繪了伽利略的科學(xué)探索過程以及與當(dāng)時宗教勢力的斗爭遏餐。該劇展現(xiàn)了伽利略對于科學(xué)的執(zhí)著追求和對真理的探索精神伦腐，劇中的很多對白都發(fā)人深省，比如境输，“思考是人類最大的樂趣之一蔗牡。”嗅剖，“科學(xué)的目的不是打開無窮智慧的大門辩越，而是在無休止的謬誤面前劃一道界線⌒帕福”黔攒，“真理是時間的孩子，不是權(quán)威的孩子《蕉瑁”

馬丁·瓦爾澤不傅，德國小說家、戲劇家赏胚，曾獲多個文學(xué)大獎访娶。以現(xiàn)實主義的手法進行寫作，擅長描寫筆下人物的內(nèi)心沖突觉阅。主要作品有《戀愛中的男人》崖疤、《驚馬奔逃》、《批評家之死》典勇、《屋頂上的一架飛機》劫哼、《第十三章》等。

在《戀愛中的男人》中割笙，馬丁·瓦爾澤使用了獨特的敘事手法和細膩的情感描繪权烧，巧妙地穿插了歷史真實事件與虛構(gòu)情節(jié)，使得整個故事既具有歷史的厚重感伤溉，又充滿了文學(xué)的想象力般码。最后，作者總結(jié)道乱顾，“這世上的所有災(zāi)難都源自愛的匱乏侈询，”點明了全書的主題。

瓦爾特·本雅明糯耍，德國哲學(xué)家、文學(xué)評論家囊嘉，被稱為“歐洲最后一位文人”温技。主要作品有《單行道》、《發(fā)達資本主義時代的抒情詩人》扭粱、《機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》等舵鳞。

《單行道》由一系列短小精悍的篇章組成，每篇都圍繞一個特定的主題或物品展開琢蛤，這些看似瑣碎的主題在本雅明的筆下卻煥發(fā)出深刻的哲理蜓堕。這種碎片化的敘事方式不僅打破了傳統(tǒng)小說的線性結(jié)構(gòu)，也展現(xiàn)了本雅明對現(xiàn)代社會碎片化博其、無序化的深刻感受套才。“了解一個人的最好辦法慕淡，莫過于不抱任何希望地去愛他背伴。”這是《單行道》中令人印象最深刻的一句話。

作品家喻戶曉并被改編為影視作品的有四位：埃里仙导牛·瑪麗亞·雷馬克息尺、帕特里克·聚斯金德、本哈德·施林克和君特·格拉斯疾掰。

埃里下в·瑪麗亞·雷馬克，德國小說家静檬。主要作品有《西線無戰(zhàn)事》《凱旋門》等炭懊，他的著作大多帶有自傳色彩，用詞精練巴柿，抒情的書寫中卻透出客觀凛虽、冷峻的氣質(zhì)，被比作德國的海明威广恢。

《西線無戰(zhàn)事》通過主人公保羅·博伊默爾的第一人稱視角凯旋，深入描繪了戰(zhàn)爭的殘酷、士兵的苦難以及個體對戰(zhàn)爭的反思與質(zhì)疑钉迷。在序言中至非，雷馬克寫道，“這本書既不是一種控訴糠聪，也不是一份自白荒椭。它只是試圖敘述那樣一代人，他們即使逃過了炮彈舰蟆，也還是被戰(zhàn)爭毀滅了趣惠。”

帕特里克·聚斯金德身害，德國小說家味悄。主要作品有《香水》、《夏先生的故事》塌鸯、《鴿子》侍瑟、《低音提琴》等”《香水》是20世紀(jì)最暢銷的德語小說之一涨颜。

《香水》是一部探討人性、欲望和美的小說茧球。作者通過對主人公格雷諾耶的奇異經(jīng)歷的描繪庭瑰，將讀者帶入了一個充滿氣味和幻覺的世界。格雷諾耶對氣味的敏感和癡迷抢埋，以及他為了追求完美的香氣而采取的行動见擦，都讓人深感震撼钉汗。“誰掌握了氣味鲤屡，誰就掌握了人們的心损痰。”這種將嗅覺與人性酒来、欲望緊密結(jié)合的敘事方式卢未，使得《香水》成為了一部別具一格的作品。

本哈德·施林克堰汉，德國法學(xué)家辽社，小說家。主要作品有《朗讀者》翘鸭、《你的奧爾加》滴铅、《夏日謊言》等【团遥《朗讀者》獲得多個文學(xué)獎項汉匙，由小說改編的電影獲得2009年電影金球獎、奧斯卡金像獎生蚁。

《朗讀者》是一部對人性噩翠、自我認知、罪與罰邦投、愛與背叛進行深入探討的小說伤锚。這部作品以二戰(zhàn)后的德國為背景，通過主人公米夏埃爾與漢娜之間復(fù)雜而微妙的關(guān)系志衣，作者成功地展現(xiàn)了人性的多面性和復(fù)雜性屯援，同時也對個體在歷史與社會背景下的命運進行了深刻的反思。最后念脯，作者指出玄呛，“唯一能使人生完整的，是愛和二。”

君特·格拉斯耳胎，德國小說家惯吕。語言新穎，想象豐富怕午，寫作手法獨特废登，獲得1999年諾貝爾文學(xué)獎。主要作品有《鐵皮鼓》郁惜、《剝洋蔥》堡距、《貓與鼠》等甲锡。

《鐵皮鼓》通過侏儒奧斯卡的視角，展現(xiàn)了納粹德國時期的黑暗歷史羽戒，以及人們在戰(zhàn)爭缤沦、權(quán)力和欲望面前的種種選擇，揭示了人性的復(fù)雜性易稠、社會的荒誕性以及政治的可怕（“一涉及政治缸废，就會有強暴行為∈簧纾”）企量。

三位詩人：海因里希·海涅亡电、荷爾德林届巩、諾瓦利斯。

海因里戏萜梗·海涅恕汇，德國抒情詩人、散文家冒嫡，思想家拇勃，被稱為“德國古典文學(xué)的最后一位代表”。主要作品有《佛羅倫薩之夜》孝凌、《德國方咆，一個冬天的童話》等◇凹埽“哪里有夜鶯歌唱瓣赂，那里就溫暖而美好”是海涅最為人熟知的名句。

荷爾德林片拍，德國詩人煌集，古典浪漫派詩歌的先驅(qū)。代表作有《自由頌歌》《人類頌歌》《致德國人》《為祖國而死》《塔樓之詩》等捌省∩幌耍“人充滿勞績，但還詩意的棲居于這塊大地之上纲缓【砭校”、“在孤獨中祝高，我找到了自由栗弟；在自由中，我找到了自己工闺≌Ш眨”是荷爾德林膾炙人口的名句瓣蛀。

諾瓦利斯，德國浪漫主義詩人雷厂。他的抒情詩代表作有《夜頌》惋增、《圣歌》等÷藓睿“哲學(xué)原就是懷著一種鄉(xiāng)愁的沖動器腋，到處去尋找家園」辰埽”這是諾瓦利斯的一句名言纫塌，流傳甚廣。

三位兒童文學(xué)作家：米切爾·恩德讲弄、瓦爾特·莫爾斯措左、于爾克·舒比格

米切爾·恩德，德國幻想文學(xué)作家避除、兒童文學(xué)作家怎披。主要作品有《毛毛》和《永遠講不完的故事》。

《永遠講不完的故事》是一部充滿想象力的奇幻小說瓶摆。通過夢境凉逛、現(xiàn)實與幻想的交織，恩德構(gòu)建了一個充滿神秘和奇幻色彩的世界群井，這個世界既有現(xiàn)實世界的影子状飞，又充滿了超越現(xiàn)實的元素。在這個世界里书斜，每一個角色诬辈、每一個場景都仿佛是一個獨立的故事，但又緊密地聯(lián)系在一起荐吉，共同構(gòu)成了一個宏大的敘事體系焙糟。同時，恩德也善于運用象征和隱喻等手法样屠，使得故事中的每一個細節(jié)都充滿了深意和啟示穿撮。通過這些故事，讀者認識到痪欲，“控制人類最好的工具就是謊言悦穿，因為人類是靠信仰而活的，而信仰是可以被操縱的勤揩。操縱信仰的能力才是關(guān)鍵∶鼗祝”陨亡，也認識到傍衡，“世界上有成千上萬種形式的快樂，但從根本上說负蠕，只有一種蛙埂，就是：能夠愛就是快樂。其實這兩者就是一回事遮糖⌒宓模”

瓦爾特·莫爾斯，德國連環(huán)畫畫家和兒童文學(xué)作家欲账。主要作品有《藍熊船長的13條半命》《夢書之城》《巫魔師》《來自矮人國的小兄妹》等屡江。

在《藍熊船長的13條半命》中，莫爾斯以其獨特的想象力和創(chuàng)造力構(gòu)建了一個名為“查莫寧”的奇幻大陸赛不，這個世界中充滿了各種奇異的生物和場景惩嘉。主人公藍熊船長歷盡艱辛，穿過一個童話般的王國踢故，那里的一切都是可能的文黎，就是沒有無聊。故事提醒讀者要珍惜生命殿较，遠離無聊耸峭，因為“無聊會讓人感到自己被綁在一個由時間制造的刑具上并且被極其緩慢地分解×芨伲”劳闹。

于爾克·舒比格，德國兒童文學(xué)作家帚戳。作品有《當(dāng)世界年紀(jì)還小的時候》《爸爸玷或、媽媽、我和她》《當(dāng)世界還不存在的時候》等片任。

《當(dāng)世界年紀(jì)還小的時候》具有濃郁的童話色彩偏友，展現(xiàn)了舒比格非凡的想象力和創(chuàng)造力。他通過一系列富有創(chuàng)意的故事对供，讓我們重新思考世界的起源位他、生命的起源以及人類與自然的關(guān)系〔。“洋蔥鹅髓、蘿卜和西紅柿，不相信世界上有南瓜這種東西京景。它們認為那是一種空想窿冯。南瓜不說話， 默默地成長著确徙⌒汛”很多讀過此書的讀者都對書中的這句話有很少的印象执桌。

其他值得一提的作家還有格奧爾格·畢希納、威廉·格納齊諾芜赌、埃爾克·海登萊希仰挣、貝內(nèi)迪克特·韋爾斯、朱迪絲·莎蘭斯基缠沈。

格奧爾格·畢希納膘壶，德國劇作家，德國現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人洲愤、現(xiàn)實主義戲劇的先驅(qū)颓芭。主要作品有《丹東之死》等。

《丹東之死》深刻反思了法國大革命禽篱，深入探索了人性畜伐、革命的本質(zhì)與自由等主題。“您看，這是一個美麗急鳄、牢固、灰色的天空慎框；有的人可能覺得有趣，先把一根木橛子揳到天上去后添，然后在那上面上吊笨枯，僅僅是因為他的思想在是與不是之間打架。人啊遇西，自然一點吧馅精！你本來是用灰塵、沙子和泥土制造出來的粱檀，你還想成為比灰塵洲敢、沙子和泥土更多的東西嗎？”這是該劇中經(jīng)常被提及的一段對白茄蚯。

威廉·格納齊諾压彭，德國小說家。主要作品有《一把雨傘給這天用》渗常、《女人壮不、住房、小說》皱碘、《幸福询一，在幸福遠去的時代》、《愛的怯懦》。格納齊諾小說的特點是對日辰∪铮瑣碎生活的極其細致的描寫缓醋，因此他的作品在一般讀者中一向有“無聊”、“沉悶”的名聲绊诲，然而在文學(xué)評論家眼中，他的小說卻是以小人物為主角的“當(dāng)代德國的心理歷史”褪贵，出色地描繪出了“日常生活中可笑的荒誕”掂之。

《一把雨傘給這天用》通過描述一個中年鞋子測試員平淡無奇的生活，探討了現(xiàn)代人的生存困境和精神危機脆丁∈澜ⅲ“我很喜歡那片灌木叢，因為它展現(xiàn)出自己的堅持槽卫。我想跟這片灌木叢一樣跟压，每天在這里抵抗著，既不消失歼培，也不抱怨震蒋，更不說話。它什么都不需要躲庄，也不要被征服查剖。”“我喜歡想象一種裝出來的瘋狂噪窘，那會幫我活得不受阻礙笋庄。”作者通過主人公的內(nèi)心獨白展現(xiàn)出現(xiàn)代人在社會中尋找自我認同的渴望倔监。

埃爾克·海登萊希直砂，德國短篇小說家。主要作品有《背對世界》等浩习。

《背對世界》是一部充滿智慧和啟示的短篇小說集静暂。它不僅具有深刻的主題和廣泛的題材選擇，還展現(xiàn)了作者獨特的寫作風(fēng)格和深刻的社會洞察力瘦锹。埃爾克·海登萊希以幽默籍嘹、辛辣的筆觸，揭示了德國社會各個層面的眾生相弯院，從戰(zhàn)后普通人的悲喜中拼湊出歷史真實的碎片辱士。在《銀婚》中，年過半百的夫妻之間激情褪去听绳，作者生動地描寫了女主人公的心態(tài)颂碘，“她突然感到驚奇，以前認為重要的如今毫無意義，也就是說头岔，現(xiàn)在她覺得重要的塔拳，有朝一日同樣可能被證明是沒有意義的。一切只是個時間點問題峡竣】恳郑”在《背對世界》中，作者寫道适掰，“當(dāng)人們沉湎于自己的私人情感時颂碧，是會徹底背對整個世界的±嗬耍”载城。背對世界，既是一種姿態(tài)费就，也是一種選擇诉瓦。在這個紛繁復(fù)雜的世界里，有時候我們需要背對世界力细，才能更好地面對自己睬澡。

貝內(nèi)迪克特·韋爾斯，德國當(dāng)代小說家眠蚂。主要作品有《直到孤獨盡頭》猴贰、《貝克的最后一個夏天》、《幾乎像天才一般》等河狐。

《直到孤獨盡頭》是一部深入探索人性米绕、孤獨、自由與自我救贖的作品馋艺。韋爾斯以“孤獨”為切入點栅干，通過對主人公尤勒斯的生活經(jīng)歷進行細致入微的描繪，揭示了孤獨的本質(zhì)及其對人性的深遠影響捐祠。孤獨不僅是一種心理狀態(tài)碱鳞，更是一種人生常態(tài)，它源于對未知的恐懼踱蛀、對自我的困惑以及對生命意義的追尋窿给。韋爾斯巧妙地將這一主題貫穿始終，使讀者在閱讀過程中不斷思考人生的意義和價值率拒。

朱迪絲·莎蘭斯基崩泡，德國當(dāng)代女作家。主要作品包括《逝物錄》猬膨、《島嶼書》角撞、《藍色不適合你》等。

《逝物錄》記錄了12件已在地球上永遠消逝的事物。尤迪特·沙朗斯基通過文字與圖像的迷人編織谒所，以細膩深入的探觸热康，生動肆意的漫想，濃情婉麗的筆調(diào)劣领，建構(gòu)起虛實之間的詩意姐军，讓人重新審視人類文明的“失與得”。在該書中尖淘，尤迪特·沙朗斯基寫到庶弃，“一如所有書籍，本書也想讓某些事物活下去德澈，它想讓過往的前現(xiàn)、遺忘的還魂固惯、喑啞的說話梆造、被錯過的得到悼念。書寫什么也不能挽回葬毫，卻讓一切都可能被體驗镇辉。因此，這本書同等關(guān)心尋找和發(fā)現(xiàn)贴捡、失去和獲得忽肛，它讓人隱約感到，只要有記憶烂斋，在和不在的差別或許就不那么重要屹逛。”