香港著名詞作家林夕有一首《吸煙的女人》是這樣描述的：
“獨自駕車與寂寥隨處蕩/她慣了靠吸煙 替代獨自談話/墨綠眼鏡隔絕陽光/不想遠望/不需暖光/因她拒絕期望/淡綠襯衫襯著紅黃燈號/車里暗笑的她/會淡沒在長路/艷麗眼睛看著紅燈三種抉擇/偏偏要等燈光變換迷陣/就讓一支煙/燒出一早封鎖了的夢/最理想的戲 車廂里上演/讓上升的煙/遮掩窗邊不想見的路/誰人想發(fā)現(xiàn)/身邊滿是告示/不斷吐煙/因她一早已習(xí)慣/將冷卻了的煙/去用力弄熄/不斷吐煙/因她不想去習(xí)慣/剝?nèi)チ绥R框/看命運在轉(zhuǎn)彎/拼命循環(huán)/不斷駕車/因她一心要遇到可以變化的街/永沒路牌”涌穆。
歌詞畫面描繪吸煙的女子是感傷且失意落寞的揣云。伴隨文化多元化的發(fā)展，吸煙這個動作被冠以更多的文化含義必搞。電影中也開始借助個性鮮明的女性煙民形象來表達角色自身階層所要傳導(dǎo)的文化訴求枫攀。
香港電影《志明與春嬌》大抵是發(fā)生在香港室內(nèi)禁煙令普及化的幾年后括饶，講述都市男女因為在禁煙大環(huán)境之下因為聚在一起吸煙，彼此開始相識来涨，了解图焰，萌發(fā)愛情，因煙而結(jié)緣蹦掐，香煙在影片中成為一個推進人物關(guān)系和情感發(fā)展的媒介技羔。
電影中幾個關(guān)于女主角春嬌的吸煙鏡頭如斯表達：志明第一次為春嬌點煙的狀態(tài)，充滿性別互相吸引的張力卧抗。全片雖然沒有一絲一毫關(guān)于愛欲肉體赤裸的表達藤滥，但通過香煙這個媒介所傳達出的情欲，愛情的火花卻是有增無減社裆。
男女主角在香港街頭的垃圾桶這樣一個很世俗化的社會環(huán)境下吞云吐霧拙绊，春嬌所代表的獨立自主、成熟的港女形象泳秀，立體而生動标沪。每一個煙霧吞吐的動作，不再是早先女性試圖反叛父權(quán)制男權(quán)社會意識刻意而為之的嗜傅，這是現(xiàn)代社會女性獨立自主形象的順勢展現(xiàn)谨娜。然而因為場景鋪設(shè)定位是市井生活，所以志明與春嬌愛情也市井意味甚濃磺陡。由此，春嬌吸煙的形象是將普通的香港煙民形象做了一個完整闡釋，簡單币他，直白坞靶，甚至忽略掉了性別身份。
同類作用的另一個女性煙民形象是周星馳電影《功夫》中包租婆的形象蝴悉。在周氏風(fēng)格化非常明顯的電影里彰阴，人物設(shè)置大多具備夸張的臉譜化且多趨于丑態(tài)化，包租婆出場時的波浪大卷發(fā)型與叼著半截未燃盡的香煙成為標志性人物形象拍冠。在這其中尿这，女性煙民形象所反射的文化隱喻大多沒有很嚴格的性別意識，許多香港電影庆杜，幾乎都能通過全景化的手法淋漓盡致地展現(xiàn)市井小民階級的生活細節(jié)射众，絲絲入扣，形象生動晃财。
再有叨橱，部分電影中女性煙民的所代表的則是個性鮮明的代表，反叛傳統(tǒng)断盛，女性自我意識覺醒的先驅(qū)人物罗洗。伴隨著女性平權(quán)運動的高漲與女性自我意識覺醒獨立性別意識的覺醒，這類明顯標簽化的角色在許多電影中依然是耀眼閃光的钢猛。
典型的是美國電影《卡羅爾》伙菜，影片改編自說講述的是一位19歲少女與一位成熟婦人之間的愛情故事。故事發(fā)生的背景在50年代的美國命迈。而當時同性戀不但是為道德倫理所不允許的贩绕，甚至是被鑒定為精神病√煞卡羅爾作為一個婚姻深陷危機的成熟女性丧叽，明確自己情感的選擇，雖然迫于壓力公你，因女兒撫養(yǎng)權(quán)而受男權(quán)社會的牽制踊淳，但她每一次出現(xiàn)時都配有精致的妝容，成熟充滿魅惑的嗓音陕靠，不浮夸迂尝，淡定而從容，所有的表象都深深吸引著19歲的特芮絲剪芥。影片所采用的獨特鮮明的舞臺化場景展現(xiàn)垄开，無論是在人物對白，服飾税肪、動作細節(jié)中堪稱精致溉躲。
卡羅爾與特芮絲第一次約會吃飯的時候榜田，電影用了一個較長時間的鏡頭對卡羅爾吸煙的動作及神態(tài)做了一個特寫，她深諳眼前這個小自己許多歲的女孩對自己掩飾不住的傾慕锻梳。但是成熟女性對情感的拿捏與社會現(xiàn)實的認識更為深刻箭券，她比任何人都清楚這個社會對人性獨特個性壓制的要求和約定俗成，她會選擇佯裝隱忍的從容和優(yōu)雅疑枯，然而惺惺相惜的雀躍卻始終是不能被禁錮的辩块，于是吸煙的動作中充滿了愛與悸動，第一次女性意識中反叛的覺醒荆永，由卡羅爾這類女性領(lǐng)跑而起废亭。
之后，卡羅爾發(fā)現(xiàn)自己被丈夫雇傭的私家偵探監(jiān)聽具钥，她和特芮絲交往的細節(jié)被作為“精神病”證據(jù)收集交給了法院豆村，她憤怒舉槍而后又放棄，經(jīng)歷這多重復(fù)雜的心理變化氓拼，最終她決定放棄對女兒的撫養(yǎng)權(quán)的爭奪你画，這是一個堅守捍衛(wèi)愛情的女子，同時也是一位無力的母親桃漾。她拿著打火機顫抖的慌張細節(jié)展現(xiàn)是這個時代坏匪，這個階層，這一類女性面對父權(quán)制社會權(quán)利的反叛和斗爭的意識覺醒后的妥協(xié)撬统。但全片卡羅爾丈夫所代表的個體男權(quán)社會角色已經(jīng)被弱化了許多适滓，替代的是以群體男權(quán)意識形態(tài)的認定同性戀是一種病，需要壓制和治療的灰暗基調(diào)來展現(xiàn)恋追。由個體走向群體凭迹，將個體故事放置于社會歷史大環(huán)境中，遺憾的是苦囱，爭取個體情感意義的行為沒有參與到社會大環(huán)境中的同性戀平權(quán)運動之中去嗅绸，是本片唯一的缺憾。影片最終兩人跨越重重阻礙撕彤，終成眷屬把戲劇沖突中大環(huán)境的冷酷以一種個人情感訴求得意滿足這種很童話的方式獲得釋放鱼鸠，這是現(xiàn)代人的一廂情愿，也是她們和文化社會暴戾壓制最終的握手言和羹铅。
相比較根據(jù)著名詩人畢夏普生平所編著的電影《握住月光》中蚀狰，蘿塔的煙民形象則完全突破了電影視角中男女的性別差異。人與人之間职员，再無明晰的性別社會差異麻蹋，每一次抽煙的鏡頭描寫是人物內(nèi)心獨白的細膩展述，是對愛情真實困境的表達焊切，又直面愛情真實困境扮授，并進行抗爭芳室。全片主要講述了美國女詩人畢夏普和建筑師蘿塔兩人長達十年的愛情故事。最終因為兩人的意識形態(tài)與價值觀的漸行漸遠而沒能攜手白頭的悲劇刹勃。女主角伊麗莎白畢夏普自卑渤愁，敏感，脆弱深夯，人生的灰暗色彩一直很濃重的。即使在遇到爽直深情的蘿塔诺苹，也終究逃不過性格的悲劇宿命咕晋。影片中蘿塔吸煙的幾個鏡頭都是為表現(xiàn)其工作能干，性格豪爽而設(shè)置的收奔，這部影片幾乎沒有一個極具代表性的男性意識角色的出現(xiàn)掌呜，兩位女主角的情感糾葛顯得水到渠成，自然而然坪哄。
電影中女性煙民的形象永遠不能只是單一呈現(xiàn)的质蕉。這些或者獨立于主流意識文化的女性，市井階層也罷翩肌，精英階層也罷模暗，或是為反叛男權(quán)意識，甚至僅用于內(nèi)心獨白的陳述念祭，有交集兑宇、延展，有贅述有無意識的風(fēng)格化粱坤，所有這些尼古丁味的煙塵里隶糕，故事的綿長像煙霧一般，有人沉迷其間站玄，有人卻在瀟瀟淚流枚驻。