摘抄

故鄉(xiāng)本也如此冤寿，——雖然沒有進步，也未必有如我所感的悲涼青伤，這只是我自己心情的改變罷了督怜，因為我這次回鄉(xiāng)，本沒有什么好心緒狠角。

我在朦朧中号杠，眼前展開一片海邊碧綠的沙地來，上面深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月丰歌。我想：希望本是無所謂有姨蟋，無所謂無的。這正如地上的路立帖；其實地上本沒有路眼溶，走的人多了，也便成了路厘惦。

為什么會這樣？為什么每個人都不可避免地要走別人走過的路？魯迅終于明白宵蕉，其實地上本沒有路酝静，本來也沒有誰規(guī)定誰必須走什么路，可是走的人多少羡玛，已經(jīng)成了路别智，后面的人就只有跟著一直走下去，就算沒有希望稼稿，也必須跟著別人走過的路走下去薄榛。希望在哪里？哪里知道让歼？誰又能知道敞恋？閏土不知道，魯迅也不知道谋右。一代一代又一代跟著舊時的路走下去硬猫，永遠不知道希望之路在何方。這個樣子改执，魯迅想到希望啸蜜，能不害怕嗎？

主要內(nèi)容

全文分三部分辈挂，第一部分是前五個自然段衬横，這一部分主要寫“我”回故鄉(xiāng)，“我”在故鄉(xiāng)所見到的蕭條景象以及“我”的悲涼的心情终蒂，并且交待了回故鄉(xiāng)的目的蜂林。

第二部分從第六自然段開始到化已經(jīng)一掃而空了『笤ィ”寫“我”在故鄉(xiāng)悉尾，這是小說的主體部分。主要刻畫了閏士和楊二嫂兩個人物挫酿，深刻反映了帝國主義构眯、封建主義給中國農(nóng)村帶來的苦難，給中國農(nóng)民帶來的心靈上的創(chuàng)傷早龟。

第三部分從“我們的船向前走……惫霸，到全文結(jié)尾，這一部分寫“我”離開故鄉(xiāng)的心情和感受葱弟。

小說中魯迅主要表現(xiàn)了兩方面的內(nèi)容壹店，一方面是對客觀現(xiàn)實的反映，作品通過記憶中的故鄉(xiāng)和現(xiàn)實目睹的故鄉(xiāng)對比芝加，揭露帝國主義的侵略硅卢，封建主義的壓榨給人民造成的苦難，反映了辛亥革命前后農(nóng)村破產(chǎn)，農(nóng)民痛苦生活的現(xiàn)實将塑。另一方面脉顿，集中體現(xiàn)了魯迅先生對”人性”探素的意義。作品深刻指出了由于受封建社會傳統(tǒng)觀念的影響点寥，勞苦大眾精神上受到極大束縛艾疟，古筑成的高墻，使人與人隔膜起來敢辩。突出反映了魯迅對“國民性”的拯救蔽莱。

賞析

創(chuàng)作背景 白描 對比 象征 情懷

一、創(chuàng)作背景：取材自真實生活經(jīng)歷

魯迅在《我怎么做起小說來》中曾說過：“我的取材戚长，多采自病態(tài)社會中不幸的人們盗冷，意思是在揭出病苦，引起療救的效果历葛≌”所以，魯迅的大多數(shù)作品恤溶，都是取材于自己的人生經(jīng)歷乓诽，從生活中攫取而來，《故鄉(xiāng)》這個作品也不例外咒程。

魯迅于1898年第一次離開老家紹興鸠天，在《（吶喊）自序》中他寫到“想走異路，逃異地帐姻，去尋求別樣的人們”稠集。

在1919年12月，魯迅最后一次回到老家紹興饥瓷，接他的母親等人到北平生活剥纷。根據(jù)《魯迅日記》中的記錄，1919年呢铆，魯迅賣掉了紹興的老屋晦鞋，買了北京西城八道彎宅第。

魯迅這次回鄉(xiāng)棺克，大概在老家呆了二十來天悠垛，魯迅以此段真實生活經(jīng)歷為藍本，創(chuàng)作了小說《故鄉(xiāng)》娜谊。在《故鄉(xiāng)》中确买，以“我”回故鄉(xiāng)為線索，描述了“我”回故鄉(xiāng)-在故鄉(xiāng)-離故鄉(xiāng)的所見所聞纱皆，以及所感所思湾趾，蘊意深遠芭商。

二、小說運用白描手法搀缠，生動刻畫故鄉(xiāng)的景與人

在文學(xué)創(chuàng)作中蓉坎，“白描”作為一種表現(xiàn)方法，是運用敘述進行描寫的一種方法胡嘿，即抓住描寫對象的的特征，用準確有力的筆觸钳踊，樸素簡練的文字衷敌，不加烘托，干凈利落地勾勒出事物的形態(tài)拓瞪，表達出作者對事物的感受缴罗，反映作者的感情。我國優(yōu)秀的古典小說《水滸傳》祭埂、《三國演義》等多用白描的手法面氓。魯迅的作品，也有許多使用白描手法的范例蛆橡，《故鄉(xiāng)》正是如此舌界。

魯迅先生所創(chuàng)造的白描手法主要表現(xiàn)為簡潔。也就是少陪襯泰演，少冗長的敘述和描寫呻拌，少煩瑣人物內(nèi)心描寫，而把描寫景物睦焕、人物和事物的發(fā)展以及人物的動作藐握、語言緊密聯(lián)系起來。魯迅曾把這種手法概括為十二字垃喊，即“有真意猾普，去粉飾，少做作本谜，勿賣弄”初家。

這種手法，也是魯迅作品的一大特色耕突，在《故鄉(xiāng)》中也體現(xiàn)的很明顯笤成。

場景白描：

《故鄉(xiāng)》的開頭：

“時候既然是深冬；漸近故鄉(xiāng)時眷茁，天氣又陰晦了炕泳，冷風(fēng)吹進船艙中，嗚嗚的響上祈，從篷隙向外一望培遵，蒼黃的天底下浙芙，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣籽腕∥撕簦”

寥寥幾筆，就已將蒼涼的氣氛烘托出來皇耗。簡單的一句話南窗，便寫出了故鄉(xiāng)深冬時節(jié)隱晦寒冷的天氣，也表露出了作者內(nèi)心深處的悲涼郎楼。

再比如：

“深藍色天空中掛著一輪金黃的圓月万伤，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜呜袁，其間有一個十一二歲的少年敌买，項帶銀圈，手捏一柄鋼叉阶界，向一批猹盡力的刺去虹钮，那猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了”膘融。

簡短的一段語言芙粱，便將閏土活潑、靈動氧映、有趣的少年形象展現(xiàn)在我們面前宅倒，盡傳神態(tài)。也讓我們感覺到魯迅對那段美好歲月的留戀與不舍屯耸。

動作白描：

魯迅在《故鄉(xiāng)》中描寫楊二嫂：

“圓規(guī)一面憤憤的回轉(zhuǎn)身拐迁，一面絮絮地說，慢慢向外走疗绣，順便將我母親的一副手套塞在褲腰里线召，出去了《喟”

這樣的動作描寫缓淹，生動刻畫出了楊二嫂的性格，市井塔逃，貪婪讯壶，愛占小便宜。

語言白描：

“我”回鄉(xiāng)后湾盗，沒有一下就認出楊二嫂伏蚊，楊二嫂便“顯出鄙夷的神色，仿佛嗤笑法國人不知道拿破侖格粪，美國人不知道華盛頓是的躏吊，冷笑說：‘忘了氛改？這真是貴人眼高......’”以及“阿呀啊呀，真是愈有錢比伏，便愈是一毫不肯放松胜卤，愈是一毫不肯放松，便愈有錢.......”

這樣直白的語言描寫赁项，層層遞進葛躏，寫出了楊二嫂的自私、勢利悠菜、刻薄紫新、市儈，想方設(shè)法占別人便宜李剖，一副小人嘴臉，庸俗小市民的形象讓人印象深刻囤耳。

《故鄉(xiāng)》一文中這樣的片段還有很多篙顺，大家可以自己靜下心來慢慢閱讀，仔細體會作者獨特的表現(xiàn)手法充择。我們以前常說魯迅的作品思想深刻德玫，具有強烈的批判性，但其實椎麦，魯迅作品文字的表現(xiàn)力和藝術(shù)水準也是非常高的宰僧，值得細細品讀。

三观挎、通過回憶與現(xiàn)實的強烈對比琴儿，凸顯悲涼與無奈，進行反思與批判

《故鄉(xiāng)》中嘁捷，主要有三處非常強烈的對比：

01 回憶中的故鄉(xiāng)VS現(xiàn)實中的故鄉(xiāng)

魯迅回憶中的故鄉(xiāng)造成，有深藍的天空，金黃的明月雄嚣，碧綠的西瓜晒屎，有猹、獾豬缓升、刺猬鼓鲁，有稻雞、角雞港谊、鵓鴣骇吭、藍背，有天真活潑的少年閏土歧寺，有各種各樣的樂趣......是一個五彩繽紛绵跷，美好鮮活的世界膘螟。

而現(xiàn)實中的故鄉(xiāng)，天氣陰晦碾局，鄉(xiāng)村蕭瑟荆残，完全沒有記憶中的生氣與活力，一副蒼涼與落敗的景象净当。

今非昔比内斯，魯迅也不復(fù)當(dāng)年的心境。景由心生像啼，歷經(jīng)世事滄桑和生活不易后的魯迅俘闯，心境是何等的蒼涼，內(nèi)心是何等的迷茫與哀傷忽冻。

02 20年前的楊二嫂VS20年后的楊二嫂

20年前的楊二嫂真朗，絕對是一個美人胚子，相貌清秀姣好僧诚，所以才有豆腐西施的稱呼遮婶。那時的她，應(yīng)該過著不錯的生活湖笨，對未來充滿了期待旗扑。

20年后的楊二嫂，徹底變了樣慈省，不僅相貌變得凸顴骨臀防、薄嘴唇，活象畫圖儀里細腳伶仃的圓規(guī)边败，就連性情也發(fā)生了巨大變化袱衷。說話尖酸刻薄，占小便宜還理直氣壯笑窜，甚至偷偷順走“我”家的東西祟昭，一副貪婪市儈形象。

生活的殘忍怖侦、艱辛與摧殘篡悟，竟將一個人，活脫脫變了樣匾寝，這讓魯迅覺得無比可怕搬葬，卻也深深的無奈。

03 少年閏土VS中年閏土

少年閏土"紫色的圓臉艳悔，頭戴一頂小氈帽急凰，頸上套一個明晃晃的銀項圈"，天真活潑，可愛有趣抡锈，是一個明亮美好的少年疾忍。他會刺猹，會捕鳥床三，有各種奇妙的點子一罩，知道很多農(nóng)村稀奇的事情，朝氣滿滿撇簿，靈氣十足聂渊。

中年閏土“身材增加了唄；先前的紫色的圓臉四瘫，已經(jīng)變作灰黃汉嗽，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣找蜜，周圍都腫的通紅......他頭上是一頂破氈帽饼暑，身上只一件極薄的棉衣，渾身蕭瑟這洗做；手里提著一個紙包和一支長煙管弓叛，那手也不是我所記得的紅活圓實的手卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了”竭望。再也不是當(dāng)年的明亮少年，而徹底成了飽經(jīng)歲月滄桑的中年人裕菠。

更讓人印象深刻的咬清，是閏土態(tài)度的變化。

小時候的他們奴潘，是美好的玩伴旧烧，一起嬉笑打鬧，閏土對“我”的稱呼是“迅哥兒”画髓；

現(xiàn)實中再見到掘剪，閏土卻恭敬地稱呼“我”為“老爺”，一道厚厚的壁障豎在了兩個曾經(jīng)的兒時好友之間奈虾。

封建等級制度對一個人的壓迫和摧殘夺谁，再加上多子、饑荒肉微、苛稅匾鸥、各種社會壓榨，讓閏土喘不過氣碉纳，背著沉重的負擔(dān)勿负，整個人也變得麻木寡言，徹底失去了原本生命力劳曹。

借由這些對比奴愉，凸顯出魯迅對于故鄉(xiāng)人世滄桑變幻的無奈和悲涼心境琅摩，更是對當(dāng)時社會等級制度、階級觀念的深刻反思與批判锭硼。那樣的社會觀念房资，將原本鮮活的生命變得麻木，對人性的摧殘殘忍又徹底账忘，也造成人與人之間巨大的疏離與隔膜志膀。

四、象征主義手法的運用

畢飛宇曾評價說鳖擒，魯迅先生深得象征主義的精髓溉浙，從《吶喊》開篇《狂人日記》開始，魯迅小說的基本模式就不是現(xiàn)實主義蒋荚，而是象征主義的戳稽。

《故鄉(xiāng)》這部作品中，楊二嫂象征著魯迅所批判的國民性的流氓性期升，而閏土則代表著魯迅所批判的國民性的奴隸性惊奇。

通過象征主義手法的運用，作者對這兩種國民性進行了反思播赁，也是對封建的等級制度颂郎、階級觀念的深刻批判——封建制度，果真是能“吃人”的容为。

五乓序、作品中蘊含的博大情懷

《故鄉(xiāng)》中寫了三個“故鄉(xiāng)”：一個是回憶中的，一個是現(xiàn)實的坎背，一個是理想中的替劈。第一個是“過去時”的，第二個是“現(xiàn)在時”的得滤，第三個是“未來時”的陨献。

回憶中的故鄉(xiāng)無限美好，現(xiàn)實中的故鄉(xiāng)衰敗滄桑懂更，而作者理想中期待的故鄉(xiāng)應(yīng)該是一種全新的社會眨业，人與人之間的關(guān)系平等，人們的生活更加幸福美好沮协。

雖然當(dāng)下的現(xiàn)實讓人無比失望坛猪，雖然作者內(nèi)心也充滿迷茫與悲涼，并不確定自己期待中的全新的社會和生活何時能夠到來皂股，如何能夠到來墅茉，但作者從未放棄過希望。或許前路艱難坎坷就斤，但作者從未停止努力與追求悍募。

魯迅先生的作品風(fēng)格，一向是冷峻克制的洋机，但他內(nèi)心的情感卻強烈炙熱——縱然批判坠宴，卻從未放棄希望；縱然迷茫绷旗，卻始終信念不移喜鼓；縱然悲傷，卻從未停止前行衔肢。對于自己的故鄉(xiāng)庄岖，人民，國家角骤，他一直深情地愛著隅忿，也正因為執(zhí)著深刻的愛戀，才促使他不輟筆墨邦尊，以筆代戈背桐，一直吶喊著，戰(zhàn)斗著蝉揍。