第39篇
成為作家（創(chuàng)意寫作書系）（作家可以“教”出來）
作者：多蘿西婭·布蘭德(Dorothea Brande)
什么人能成為作家访锻？寫作需要天才嗎辆童？作家是可以教會(huì)的嗎窍霞？文學(xué)創(chuàng)作需要什么天賦熊痴、才能和技藝踢俄？作家的“黑匣子”里到底隱藏著什么樣的秘密？
目錄
10层扶、關(guān)于模仿
11箫章、學(xué)會(huì)重新看世界
12、原創(chuàng)性的源泉
13镜会、作家的休閑
關(guān)于模仿
- 遇到優(yōu)秀的作品要仔細(xì)研究檬寂，逐字逐句分開細(xì)讀，最好在自己的作品中找到一篇同樣的作品進(jìn)行對(duì)比戳表。
- 為了惟妙惟肖的模仿桶至，真正的學(xué)習(xí)方法是：寫一個(gè)句子與模仿的句子字?jǐn)?shù)相同，詞的字?jǐn)?shù)相同扒袖，名詞對(duì)名詞塞茅，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，詞的重讀音節(jié)與例句都完全相同季率。
- 讀書的時(shí)候悉心留意那些恰如其分的用詞野瘦。生動(dòng)的動(dòng)詞遠(yuǎn)沒有一個(gè)符合上下文語境的詞有用。同義詞詞典可以輔助飒泻。
在別人的寫作中發(fā)現(xiàn)對(duì)自己的作品有用的素材時(shí)鞭光，才是模仿唯一有用的方式，這種模仿不是原樣照搬泞遗，而是在完全熟悉和接受之后成為自己的東西時(shí)惰许，才在自己的作品中使用。模仿的過程需要細(xì)致分析史辙，逐句逐詞逐字地學(xué)習(xí)汹买。經(jīng)歷模仿學(xué)習(xí)之后，再用新的眼光重新讀自己的作品聊倔，檢查是否存在通過修改能讓作品更加生動(dòng)豐富和有力的地方晦毙。
學(xué)會(huì)重新看世界
- 真正的天才始終都能保持盎然的興趣和生動(dòng)的記憶，就像一個(gè)敏感的孩子看到不斷擴(kuò)展的新世界一樣耙蔑。
- 重復(fù)使用有情感價(jià)值的素材具有很強(qiáng)的誘惑见妒，比如對(duì)童年生活的回憶，一般都會(huì)是重復(fù)的甸陌。重復(fù)使用同樣情節(jié)和相同的事物會(huì)失去寫作的價(jià)值须揣。
- 每天抽出半小時(shí)，讓自己返回到五歲钱豁，睜大眼睛充滿興趣地打量這個(gè)世界耻卡。這樣能夠在很短的時(shí)間內(nèi)搜集到大量的新素材。
- 耐心等到這些新素材被無意識(shí)將其吸收消化積累加強(qiáng)而產(chǎn)生奇跡牲尺。記住在你每天經(jīng)過的大街上劲赠，讓自己像一個(gè)陌生人一樣睜大眼睛。
- 在生活中的任何時(shí)刻鍛煉自己的觀察能力，比如在15分鐘內(nèi)凛澎，專心致志，對(duì)目光所及之處描述看到的每一件事和每一樣?xùn)|西塑煎，包括任何顏色沫换、細(xì)節(jié)、感覺甚至味道最铁。比如集中注意力觀察旁邊的路人讯赏，她從哪里來去哪里？發(fā)揮想象力冷尉，想她的家是什么樣漱挎。
- 真正的天才擁有永不枯竭的源泉，原因就是他生活中發(fā)生的每一件事都能為他所用雀哨。只要不讓自己陷入漠不關(guān)心和單調(diào)乏味的狀態(tài)磕谅，就能為你的寫作激活并再現(xiàn)生活的方方面面。
尋求穩(wěn)定和安全感的天性讓我們不能長(zhǎng)久保持敏感雾棺，只有刻意提醒自己訓(xùn)練觀察能力膊夹，讓自己回到5歲，對(duì)所有事物都充滿興趣捌浩，才能達(dá)到才思泉涌放刨，因?yàn)殡S意一分鐘使用新眼光觀察到的素材都可以用來寫作，任意一分鐘看到的或想到的每一種場(chǎng)景尸饺，都可以在寫作中找到對(duì)應(yīng)的情節(jié)類型进统。
原創(chuàng)性的源泉
- 在寫作生涯中，每個(gè)人能夠做出的貢獻(xiàn)只有一個(gè)：能夠?yàn)槿祟惼毡榈慕?jīng)驗(yàn)之池注入我們從各自角度看世界所得到的點(diǎn)滴體會(huì)浪听。從某種意義上說螟碎，每個(gè)人都是獨(dú)一無二的。
- 原創(chuàng)性：能夠和自己友好相處馋辈，能夠而且愿意精確地說出對(duì)任何一種情形或一個(gè)人的看法。如果能夠講出一個(gè)好像包括地球上所有人在內(nèi)只有自己看到的故事倍谜，就是一篇原創(chuàng)性作品迈螟。
- 原創(chuàng)性最難做到，因?yàn)樽宰x書之日起尔崔，所有人能沉溺于別人的寫作中答毫，習(xí)慣于通過別人的眼睛看這世界。沒有透過自己的眼睛觀察人物季春，就不會(huì)寫出原創(chuàng)性的人物描寫洗搂。
- 原創(chuàng)性不是模仿，具有原創(chuàng)性的作家不會(huì)人云亦云，他們每一個(gè)人都有一個(gè)自己的視角耘拇，都傳達(dá)出了自己對(duì)世界的描寫撵颊，他們的作品沒有偏離自我，直率而充滿力量惫叛。
- 誠(chéng)實(shí)是保持作品原創(chuàng)性的源泉倡勇。 如果你知道自己喜歡什么，如果你清楚自己對(duì)生活中絕大多數(shù)主要問題的真正看法嘉涌，你就能寫出誠(chéng)實(shí)的妻熊、原創(chuàng)的并且是獨(dú)一無二的故事。但要找到自己信念的根基仑最，需要艱苦卓絕的挖掘扔役。
- 沒有任何場(chǎng)景本身是老套過時(shí)的，只有單調(diào)乏味警医、沒有想象力亿胸、詞不達(dá)意的作者。
- 賦予寫作最終價(jià)值的是你的洞察力和真知灼見法严；只要你寫作時(shí)頭腦清晰损敷、思想誠(chéng)實(shí)，就不會(huì)落入俗套深啤。
- 一個(gè)故事可以寫無數(shù)個(gè)不同的版本拗馒，每個(gè)人都有自己要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，解釋造成不同困境的原因溯街，選擇各自不同的解決方案诱桂。
- 除了簡(jiǎn)單直接傳遞信息，每一篇寫作都是為了說服人呈昔，說服讀者用你的眼鏡看世界挥等，要讀者同意你的看法，同意這個(gè)情景是悲劇或者喜劇堤尾。
- 最好的書來自最堅(jiān)強(qiáng)的信念肝劲。你的寫作哲學(xué)決定寫作是否真的具有原創(chuàng)性，必須找到能夠下定決心的主題郭宝，作為寫作基礎(chǔ)辞槐。
原創(chuàng)性很難做到，因?yàn)槊總€(gè)人都在讀別人寫的書粘室，每個(gè)人的寫作都是自模仿開始榄檬。但寫作最終的意義其實(shí)就是表達(dá)自己的所思所想，獨(dú)一無二的描述衔统。太陽底下無新鮮事鹿榜，但好的作品依然層出不窮海雪，因?yàn)槊總€(gè)人的所見所聞從誕生那一刻就一直不一樣，所以只要誠(chéng)實(shí)表達(dá)就是做到了原創(chuàng)舱殿。沒有堅(jiān)強(qiáng)的信念奥裸，無法寫出足夠深刻和有說服力的作品。因?yàn)槟阆嘈攀裁淳蜁?huì)寫出什么怀薛。
作家的休閑
- 一旦學(xué)會(huì)了運(yùn)用文字刺彩，就會(huì)一直不停地使用它。除了閱讀枝恋，不管是自言自語创倔、打電話，還是記歌詞焚碌、想象故事情節(jié)等等都是在使用文字畦攘。
- 如果想要激勵(lì)自己寫作，就通過無字的方式自娛自樂吧十电。不看書知押，不聽歌，只是長(zhǎng)時(shí)間的獨(dú)自漫步鹃骂、或者在車上獨(dú)自呆坐台盯。有意識(shí)的拒絕說話或看書對(duì)寫作大有裨益。
- 找到最適合自己的休閑方式很容易畏线。但如果有一篇作品要完成静盅，就應(yīng)該盡量少地迷戀書籍、劇院和電影寝殴。因?yàn)檫@不但會(huì)干擾注意力蒿叠，還會(huì)改變你的情緒，從而影響創(chuàng)作過程中自己的態(tài)度蚣常。
- 大多數(shù)成名的作家都有一些沉默的休閑方式市咽，這些作家都明白：正是那些無字的休閑狀態(tài)，讓他們的思想集中于作品的構(gòu)思抵蚊。
突然想起小孩子學(xué)會(huì)說話之后的表現(xiàn)施绎，『不停的使用文字』，也許這就是小孩子喜歡不停說話的原因贞绳，他會(huì)有沒完沒了的問題谷醉，在玩的時(shí)候自言自語，給自己講故事熔酷，以及喜歡聽各種故事孤紧，都是在不停的使用文字豺裆。如果想要持續(xù)寫作拒秘，就要有意的控制表達(dá)欲望号显，將構(gòu)思的故事不說出來，因?yàn)橐坏┱f出來完成釋放躺酒，就不會(huì)有動(dòng)力再寫出來了押蚤。在正式寫作前不說不看，除了防止釋放表達(dá)欲望羹应，還有『故事發(fā)酵』的作用揽碘，就像讓『無意識(shí)』任意飄蕩尋找素材一樣，在最終落入筆端之前园匹，大腦永遠(yuǎn)都在構(gòu)思和完善雳刺，充足的發(fā)酵時(shí)間會(huì)讓作品更加完善并具有原創(chuàng)性。
附錄：
- 『盡量不要錯(cuò)過任何事裸违∫磋耄』--亨利·詹姆斯《小說的藝術(shù)》
- 喬治·波爾蒂《三十六種戲劇情景》
1．哀求；2．援救供汛；3．因復(fù)仇導(dǎo)致的罪枪汪；4．親族間的復(fù)仇；5．逃亡怔昨；6．災(zāi)禍雀久；7．厄運(yùn)；8．反抗趁舀；9．大膽的企圖赖捌；10．誘拐；
11．破解謎團(tuán)赫编；12．獲妊舱骸；13．親族間的仇恨擂送；14．親族間的斗爭(zhēng)悦荒；15．奸殺；16．瘋狂嘹吨；17．致命的疏忽搬味；18．無意中因愛犯罪；19．無意中傷害骨肉蟀拷；20．為理想獻(xiàn)身碰纬；
21．為親族獻(xiàn)身；22．為激情犧牲问芬；23．被迫犧牲心愛的人悦析；24．強(qiáng)者和弱者的較量；25．通奸此衅；26．為愛犯罪强戴；27．發(fā)現(xiàn)所愛之人有不名譽(yù)的事亭螟；28．愛情的障礙；29．愛上了仇人骑歹；30．野心预烙；
31．與神的沖突；32．錯(cuò)誤的嫉妒道媚；33．錯(cuò)誤的判斷扁掸；34．悔恨；35．失而復(fù)得最域；36．失去愛人谴分。 - 《人性的枷鎖》威廉·薩默塞特·毛姆 William Somerset Maugham
- 『你的愛和我的愛，你的憤怒和我的憤怒镀脂，相似之處那么多狸剃，足以讓我們能夠以同樣的名詞稱呼它們；但是在我們的經(jīng)歷狗热，以及這個(gè)世界上任何兩個(gè)人的經(jīng)歷中钞馁，它們絕不會(huì)完全相同∧涔危』--阿格尼絲·繆爾·麥肯齊《文學(xué)的過程》
- 『事實(shí)上僧凰，只有兩項(xiàng)基本法則：其一，小說家應(yīng)該只處理他力所能及之事熟丸，無論字面上或是修辭上（大多數(shù)情況下二者是同義詞）训措；其二，一個(gè)主題的價(jià)值完全取決于作者能夠從中發(fā)現(xiàn)什么以及他發(fā)現(xiàn)的深度光羞〖』--華頓夫人《一個(gè)小說家的自白》
