我記得在《我在故宮修文物》中一喘，曾看到工作人員修復(fù)過萬壽屏。那是康熙六十大壽的時(shí)候嗜暴，他的子孫們獻(xiàn)上的賀禮凸克。
封建王朝，統(tǒng)治者的壽辰總是一等一的大事灼伤。舉國歡騰触徐、普天同慶不僅象征著朝臣咪鲜、百姓的歸順狐赡，更留給了后人很多不可估量的瑰寶。
譬如以慈禧壽辰為名修建的頤和園疟丙，還有本文所要講的颖侄，以乾隆壽辰為緣由誕生的京劇。
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清乾隆五十五年享郊，為了給皇帝祝壽览祖，高郎亭帶著三慶班進(jìn)京了。緊接著炊琉，各大安徽戲班相繼進(jìn)京展蒂。
一時(shí)間，京城的戲臺上百花爭艷苔咪、名角如流锰悼。各家戲班紛紛開始比裝備、比扮相团赏、比唱腔箕般。
同場競技總是絕佳的優(yōu)勝劣汰的契機(jī)，由此舔清，徽班們慢慢合并而成三慶丝里、四喜曲初、和春、春臺四家杯聚，也就是所謂的四大徽班臼婆。
除了徽班，漢調(diào)幌绍、昆曲目锭、秦腔等等各地的戲曲精英們也一同匯聚在京城。幾個原本搭不上界的民間曲調(diào)纷捞，因?yàn)檫@次碰面而開始彼此滲透痢虹，相互學(xué)習(xí)、交融主儡。
由此帶來最重要的一大成果奖唯，就是漢調(diào)的主要唱腔西皮，與徽調(diào)的主要唱腔二黃開始合流糜值，升華而形成了皮黃聲腔丰捷。而這一聲腔的日漸主流，預(yù)示著京劇這一新的劇種誕生了寂汇。
京劇形成的另一個重要標(biāo)志病往，便是確立以京胡為主要的伴奏樂器。
中國戲曲的四大聲腔骄瓣，每一個的主要伴奏樂器都不相同停巷，這也成為了各個聲腔區(qū)別于其他的重要標(biāo)志。譬如梆子腔的梆子和板胡榕栏，昆腔的曲笛和三弦畔勤，高腔的鑼鼓，還有皮黃腔的京胡扒磁。
京劇誕生伊始庆揪，為了伴奏這一新的劇種，人們將傳統(tǒng)的胡琴稍加改制妨托，變身成了一個高音的迷你版缸榛，這便是京胡。
后來兰伤，京劇演員們的聲腔逐漸舍棄了尖銳的高音内颗，開始流行以圓潤為美。伴奏的樂器也跟著相應(yīng)調(diào)整医清，體型逐漸變長起暮、變大，以便于放低聲音。
可見负懦，京胡因京劇而誕生筒捺，因京劇的改變而調(diào)整。它的命運(yùn)與京劇緊緊相連纸厉，一榮俱榮系吭、一損俱損。
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京胡的聲音屬于典型的大嗓門兒颗品。高亢肯尺、嘹亮、勁頭兒足躯枢，放哪兒都是最乍耳的那個则吟。
正常思維來講，一般為了凸顯主角的風(fēng)采锄蹂，伴奏是要隱去自身光彩的氓仲，是要盡可能不搶戲，而起到烘托氛圍之功效的得糜。所以可以圓潤敬扛、可以和鳴、就是不能太出位朝抖。譬如萬能大綠葉揚(yáng)琴啥箭、鋼琴啦，都是這種屬性治宣。
但是這京劇急侥，怎么就找了個大嗓門兒的京胡當(dāng)伴奏呢？
我一直都心有疑慮炼七。
后來我想了想缆巧，根源大約還在我們的文化中。
首先豌拙，與西方的音樂重和弦恰好相反，我們的傳統(tǒng)音樂以單音為主的题暖。
多個音放在一起按傅，就必須各自精準(zhǔn)，這和弦才會干凈胧卤。所以西方的音樂常常釘是釘唯绍、卯是卯。而我們的音樂正是因?yàn)閱我魹橹髦μ埽圆趴赡艹霈F(xiàn)滑音况芒、抹音這種介乎于準(zhǔn)與不準(zhǔn)之間的模糊。
這點(diǎn)模糊的講究叶撒，恰恰就是我們傳統(tǒng)音樂的風(fēng)韻绝骚。
還有耐版，我們的音樂喜歡追求唱和。
有時(shí)候雖然音樂中是從屬地位压汪，但也強(qiáng)調(diào)與主奏樂器的呼應(yīng)和匹配粪牲，所以伴奏更趨向于合奏。譬如最經(jīng)典的琴與簫止剖，就是兩個單音放在一起相互襯托腺阳、你唱我和，成為了我們文化中最絕配的一對穿香。
所以亭引，我們的戲曲尋找伴奏的原則，大多也是以找一個與聲腔類似的單音為主皮获，以期達(dá)到那樣你唱我和的效果痛侍。
譬如梆子腔找到了板胡，昆腔找到了曲笛魔市，而京劇則找到了京胡主届。它的高亢、強(qiáng)勁和京劇演員的唱腔待德、韻味完美地貼合在一起君丁，并為之起到了強(qiáng)有力的支撐。
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京胡有別于其他樂器最重要的核心點(diǎn)将宪，就是它因一門戲曲而生绘闷。也因?yàn)檫@樣的命運(yùn)，使得它兼而有了音樂和戲劇的雙重屬性较坛。
著名的琴師李暮良先生曾說過這樣兩句話：心手相印印蔗，保腔托調(diào)。琴演于劇丑勤，音寓于情华嘹，以音繪景。
技藝永遠(yuǎn)是為了表達(dá)情感和美法竞，京胡伴奏的永恒主題耙厚，就是襯托、呼應(yīng)好演員的腔調(diào)岔霸。京胡伴奏不僅是音樂的表達(dá)薛躬，還是推動戲劇情節(jié)發(fā)展，刻畫角色性格特點(diǎn)的有力媒介呆细。
這是京胡作為京劇伴奏樂器來講的最高境界型宝。
后來，隨著京劇的傳播范圍越來越廣，大綠葉京胡也漸漸走進(jìn)了人們的視線中趴酣。于是在伴奏之外梨树，京胡逐漸脫離唱腔走向了獨(dú)奏的道路，《夜深沉》价卤、《小開門》等等劝萤。
但很顯然，大多依舊源自京劇的曲牌名慎璧。畢竟床嫌，這是它與生俱來的使命。
在我們的樂器小傳中胸私，京胡算是最年輕的一件樂器了厌处。它自問世以來不過200余年而已，很多樂器的年齡在后面加個0都不止岁疼。
之所以會挑選它阔涉，不僅因其歸屬于我的本行。自小《蘇三起解》練了幾百回捷绒，過門兒上手就來瑰排，更因?yàn)榕c它休戚相關(guān)的京劇。
人人皆知京劇是國粹暖侨，是無價(jià)之寶椭住。可是真正感興趣的并不多字逗，樂意接觸京郑、入門來瞧瞧的就更少了。
我們的國樂也處于類似的境地葫掉，曾經(jīng)的光芒太過耀眼些举，使得后來的人們久久都走不出那光芒之后的陰影。
傳統(tǒng)文化交到我們年輕一代的手上俭厚，能否融進(jìn)當(dāng)下的時(shí)代户魏，該如何傳承與發(fā)展，這是京劇和國樂都要面臨的問題套腹。
所以绪抛，八仙過海，各顯神通电禀。
就讓我們拭目以待吧。
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