聽(tīng)聽(tīng)那冷雨，是一篇讓讀者有情緒高聲吟讀起來(lái)的散文账胧。余光中用盡文字寫(xiě)出了雨的縱橫交織欠拾，以至于我現(xiàn)在無(wú)法找到他文章以外的任何一個(gè)詞來(lái)表現(xiàn)雨。
如雨般的文字衩茸，密密地籠罩著閱讀者的思緒和想象芹血，牽引著我們的情感起伏，像鳥(niǎo)一樣時(shí)而滑翔楞慈，時(shí)而俯沖幔烛，時(shí)而略過(guò)平靜的湖面，時(shí)而又停留在岸邊的柳樹(shù)稍囊蓝，是為文氣十足饿悬，文采斐然。我以前不相信武俠小說(shuō)中的內(nèi)功聚霜，那看不見(jiàn)摸不著的氣場(chǎng)狡恬，現(xiàn)在我相信。
余老寫(xiě)雨偏愛(ài)李清照的詞風(fēng)蝎宇，用了疊字疊句弟劲，連綿又有音韻之美。又或許是文學(xué)大家們都覺(jué)得姥芥，疊字更能表現(xiàn)雨的淅瀝潮濕兔乞，不約而同的選擇了這樣的方法。一開(kāi)篇寫(xiě)道：
驚蟄一過(guò)，春寒加劇庸追。先是料料峭峭霍骄，繼而雨季開(kāi)始，時(shí)而淋淋漓漓锚国，時(shí)而淅淅瀝瀝腕巡，天潮潮地濕濕玄坦，即連在夢(mèng)里血筑，也似乎有把傘撐著。而就憑一把傘煎楣，躲過(guò)一陣瀟瀟的冷雨豺总，也躲不過(guò)整個(gè)雨季。連思想也都是潮潤(rùn)潤(rùn)的择懂∮髟”
又如：
譬如憑空一個(gè)‘雨’字，點(diǎn)點(diǎn)滴滴困曙，滂滂淪淪表伦，淅瀝淅瀝淅瀝，一切云情雨意慷丽，就宛然其中了蹦哼。
雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，則遠(yuǎn)而近要糊，輕輕重重輕輕……
這疊字疊句的用法纲熏，單個(gè)詞語(yǔ)看起來(lái)大多平常，句子也短短的锄俄，連起來(lái)竟是那么有韻味局劲，頗有氤氳之感。你看這一段：
蒼茫的屋頂奶赠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近鱼填，一張張敲過(guò)去，古老的琴毅戈，那細(xì)細(xì)密密的節(jié)奏剔氏，單調(diào)里自有一種柔婉與親切，滴滴點(diǎn)點(diǎn)滴滴竹祷，似幻似真谈跛，若孩時(shí)在搖籃里，一曲耳熟的童謠搖搖欲睡塑陵，母親吟哦鼻音與喉音感憾。或是在江南的澤國(guó)水鄉(xiāng)，一大筐綠油油的桑葉被噬于千百頭蠶阻桅，細(xì)細(xì)瑣瑣屑屑凉倚，口器與口器咀咀嚼嚼。雨來(lái)了嫂沉，雨來(lái)的時(shí)候瓦這么說(shuō)稽寒，一片瓦說(shuō)千億片瓦說(shuō)，說(shuō)輕輕地奏吧沉沉地彈趟章，徐徐地叩吧撻撻地敲杏糙，間間歇歇敲一個(gè)雨季，即興演奏從驚蟄到清明蚓土，在零落的墳上冷冷奏挽歌宏侍，一片瓦吟千億片瓦吟。
除了疊字疊句的用法蜀漆，文章更是用了大量的“共同記憶”谅河，引得在華語(yǔ)環(huán)境下長(zhǎng)大的人，幾多共鳴确丢。無(wú)論是“疏雨滴梧桐”绷耍，或是“驟雨打荷葉”，又有“杏花春雨江南”鲜侥、“牧童遙指”褂始，還是那“劍門(mén)細(xì)雨渭城輕塵”，這是中國(guó)的共同記憶剃毒，是華夏的詩(shī)韻病袄，是古中國(guó)的悠悠歷史和現(xiàn)實(shí)，只有中國(guó)人才能盡享其中之美赘阀。就像作者說(shuō)的益缠，
只要倉(cāng)頡的靈感不滅，美麗的中文不老基公，那形象幅慌，磁石般的向心力當(dāng)必然長(zhǎng)在。因?yàn)橐粋€(gè)方塊字是一個(gè)天地轰豆。太初有字胰伍，于是漢族的心靈他祖先的回憶和希望便有了寄托。譬如憑空寫(xiě)一個(gè)“雨”字酸休，點(diǎn)點(diǎn)滴滴骂租，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝斑司，一切云情雨意渗饮，就宛然其中了。視覺(jué)上的這種美感，豈是什么英文互站，日文私蕾，俄文所能滿(mǎn)足？……
太多人看余光中胡桃，總是關(guān)注他散文的政治意味踩叭，關(guān)注作品的社會(huì)意義，然而我卻覺(jué)得翠胰，文字不必載道容贝，語(yǔ)言其實(shí)是思想本身，自有書(shū)寫(xiě)者的文氣和立場(chǎng)亡容。只要真嗤疯，必反映現(xiàn)實(shí)冤今，只要真闺兢，必百世皆為美∠钒眨“染人以目屋谭，感人于心，還易誦之于口龟糕，悅之于耳”的文字和文氣桐磁，我能領(lǐng)略體會(huì)其中一二，真好讲岁。
雨我擂，該是一滴濕漓漓的靈魂，在窗外喊誰(shuí)缓艳。
