? ? ? ? 年齡嚷炉，是小說家用于表明人物生活閱歷申屹，對社會生活的認識，從而顯示人物個性的一個重要細節(jié)嚷那。中國古代的小說無論是唐代傳奇杆煞，宋代話本索绪，還是明清的擬話本，章回小說，在向讀者講述故事的時候窄坦，大多用一定的筆墨來介紹人物的年齡鸭津。而這些小說介紹人物年齡的方式，也大部分只是通過小說家（說書人）之口盏阶，并且往往在人物出場的同時闻书，就介紹人物的年齡。其中也有通過他人之口介紹人物年齡的砰盐，如《紅樓夢》中“冷子興演說榮國府”說及賈寶玉等人岩梳，也僅僅是小說家的代身而已晃择，形式變化不大。作為中國現(xiàn)代小說的創(chuàng)始人的魯迅列疗，不僅繼承我國古代小說的優(yōu)秀傳統(tǒng)作彤，并且在形式上和內(nèi)容上都有發(fā)展和創(chuàng)造。魯迅小說中的人物年齡介紹也是這樣创葡，通觀魯迅的小說可以發(fā)現(xiàn)在表現(xiàn)形式上極具多樣性創(chuàng)造性绢慢，各篇小說介紹年齡的方式毫不重復胰舆，似乎作者在下筆之前已經(jīng)有一個通盤的規(guī)劃或者注意到不重復自己。在魯迅的小說中交代人物的年齡棘幸，或只字不提惜墨如金倦零，或反復提及潑墨如云扫茅，或間接交代或正面提示，或以人物心理顯示栽烂，或從人物對話中點明（唐傳奇和宋話本也有這樣的方式）恋脚，甚或先介紹人物性格慧起，再介紹人物的年齡。筆者認為磺送，魯迅小說中的年齡介紹藝術(shù)與其人物形象塑造一樣灿意，都蘊藉著豐富的社會內(nèi)涵和審美價值缤剧，值得探究。魯迅小說中的人物年齡與人物性格緊密關聯(lián)汗销，與人物命運緊密關聯(lián)，與作品風格融為一體叠骑，展示出大手筆的深厚藝術(shù)底蘊宙枷，試作簡析茧跋。
? ? ? ? ? ? 一.人物年齡特征與性格歷史緊密相連
? ? ? ? 魯迅寫人物，總是盡力寫出人物的歷史背景社會關系诅病，階級地位睬隶，寫出它與周圍環(huán)境的聯(lián)系和他的性格變化页徐。而與這種性格變化密切相關的变勇，則還有人物的年齡或年齡變化贴唇。魯迅的開篇小說《狂人日記》寫狂人的心理活動戳气，”我不見月亮已是30余年＂，只一句就點明了狂人的年齡麻捻。也點明了狂人的覺醒時間呀袱，拉開了主人公叛逆新路的序幕夜赵。從此以后，便開始了與黑暗的吃人的社會的奮力抗爭摊腋。《風波》中寫九斤老太的嘮叨：我活到七十九歲了视粮，活夠了馒铃，生動地揭示了她的保守思想根深蒂固與生理年齡密切相關痕惋≈荡粒《阿Q正傳》中寫阿Q的年齡僅有一筆。在《戀愛悲劇》這一章卧晓，作者“調(diào)侃＂道，誰知道他將到“而立”之年赴捞，竟被小尼姑害得飄飄然了逼裆。此處交代，看似閑筆赦政，其實斷不可少胜宇，如果阿Q二十多歲。則絕無飄飄然之感恢着，正是因為阿Q將近而立之年桐愉，卻不能立身，才會有斷子絕孫的危機掰派，才導致向吳媽求愛不成从诲，反遭人們唾棄的“悲劽蚁邸＂系洛，繼而進城，開始了“由中興到末路＂的一段重要的人生歷程亿眠。
? ? ? ? ? 魯迅的《故事新編》碎罚，所寫的都是古代神話和歷史故事，其中不泛夸張浪漫的成分纳像，但作者也注意到了人物年齡與性格的關系荆烈。《鑄劍》（一名《眉間尺》）一文開頭，先寫人物的性格憔购。眉間尺在夜里宫峦，“看見老鼠咬鍋蓋，使他聽著心煩”玫鸟，但不敢大聲喊导绷。后來老鼠掉到水甕里，“抓著屎飘，團團的轉(zhuǎn)圈子”妥曲。他由原來的高興，忽然覺得它可憐了钦购。就又用那蘆柴伸到它肚子下面檐盟。眉間尺對老鼠的忽而憎恨忽而可憐，這樣一種不冷不熱押桃，猶猶豫豫的性格葵萎，與哪個年齡段有關呢？回答讀者的疑問唱凯，一是通過眉間尺母親的教誨：“一交子時羡忘，你就是十六歲了，性情還是那樣磕昼，不冷不熱的一點也不變卷雕。”一是寫眉間尺聽到雞鳴時的心理活動：“他知道一交子時票从，自己是上了16歲了”爽蝴。在這里兩次點明人物年齡，為人物性格的發(fā)展做了鋪墊纫骑，這種帶孩子氣的性格影響到眉間尺的行動，當他下決心替父親報仇九孩，刺殺國王時先馆，由于顧慮太多，以致一天過去仍然毫無結(jié)果躺彬，要不是黑色人幫忙煤墙，他就報不了父仇。這種先寫人物性格再給人物年齡定位宪拥，與中國古代小說先介紹人物年齡再介紹人物性格是截然不同的仿野。在這里，人物的年齡已和人物性格有機地融為一體她君。
? ? ? ? ? 二.以年齡對比來表現(xiàn)人物的命運
? ? ? 魯迅的小說刻畫人物的性格特點和精神世界脚作，總是盡可能地探索人物的靈魂深處，但也沒有忽略時間與年齡的變化，在人物精神世界的烙印程度球涛。讀過《故鄉(xiāng)》的人都不會忘記少年閏土的形象：“一個十二歲的少年項帶銀圈手提一柄鋼叉劣针，向一匹猹盡力地刺去”。機敏亿扁，充滿活力捺典。但將近30年以后，中年閏土“卻被多子从祝，饑荒襟己，苛稅，兵牍陌，匪擎浴，紳”所苦，像個木偶人呐赡，失卻了活力退客。童年的閏土，勇敢機智链嘀，愉快活潑萌狂；中年的閏土，拘泥膽小怀泊，冷淡麻木茫藏。兩相對照，何等的鮮明霹琼。作者還寫道务傲，閏土的女兒“五歲”都已管船只了。他的女兒與我的侄兒八歲的宏兒恰好又構(gòu)成一副對照圖枣申。窮人的孩子早當家售葡，一代更比一代苦。這兩種年齡忠藤，縱橫比較挟伙，觸目驚心，令人深思模孩。
? ? ? 《狂人日記》中寫道尖阔，狂人在夢中想啟發(fā)一個年紀，“不過二十歲左右”的人榨咐，但卻遭到了斥責介却，“我不同你講這些道理，總之你不該說块茁，你說便是你錯”齿坷。這里，如果不交代人物的年齡，就容易與“大哥”混為同一個年齡段胃夏，而人物代表性就顯得模糊不清轴或。交代其“二十多歲”，意在告訴人們仰禀，年輕人的頭腦都被愚弄到這步田地照雁，他人還用說嗎？對照“狂人”與大哥的斗爭答恶，“狂人”的失敗是必然的饺蚊。
? ? ? 最能反映魯迅先生在運用人物年齡表現(xiàn)人物思想的是他寫于1919年4月的短篇《藥》。這篇小說當中有介紹人物悬嗓，有的有年齡“20多歲”污呼，代替人物姓名，有的是駝背五少爺包竹，有的是花白胡子燕酷，還有一個暗線中的人物，也就是夏家的瑜兒—夏瑜周瞎。大家都知道夏瑜的原型是“秋瑾”苗缩。這個夏瑜在獄中說了一句讓眾茶客大驚失色的話：他（夏瑜）說，這大清的天下是我們大家的声诸。這句響徹古鎮(zhèn)的“瘋話”酱讶，是由一個三十來歲的年青人心底里發(fā)出來的。小說并沒有點明夏瑜的年齡彼乌，因為讀者可以從英勇就義的32歲的秋瑾形象中得到推演泻肯。也可以探尋到魯迅的創(chuàng)作心路發(fā)展。雖然夏瑜和狂人同屬一個年齡層次慰照，但夏瑜的覺醒境界較之1918年覺醒的“狂人”已經(jīng)有所突破灶挟，他不但看到了這個社會的“吃人”本質(zhì)，更想到了要改變這個社會的體制毒租。我們仿佛聽到了“國際歌”的旋律和遠遠的吶喊：舊世界打個落花流水膏萧，我們要做天下的主人！
? ? 《孔乙己》中蝌衔，寫小伙計（“我”）只有12歲，年齡雖小蝌蹂，不諳世事噩斟。卻也與短衣幫，掌柜的一起嘲笑孔一己孤个。很明顯剃允，作者是要通過這一組年齡層面做對比，表明小伙計這個年齡層次也有等級觀念，是用少年的心態(tài)來反映社會的冷酷斥废，人物將來的命運椒楣。這難道不令人感到震驚嗎？
? ? 《離婚》中的愛姑是一個潑辣牡肉，倔強捧灰，富于反抗性的農(nóng)村女子。讀者通過愛姑的心理活動和訴說统锤，可以了解到毛俏，她“從十五歲”出嫁做媳婦，因不能忍受丈夫的欺凌和公婆的壓迫饲窿，和夫家鬧了整三年煌寇。當她回到娘家準備和夫家再大鬧一場的時候，然而逾雄，就在見到威嚴的和知縣換過帖子的七大人的短暫時間阀溶。“仿佛失足掉在水里一般”鸦泳，明明覺得其他人袒護“老畜生”“小畜生”银锻，最終還是屈服了，無可奈何的地同意離婚辽故。這里有一組對比徒仓，意在告訴人們，年輕勢單力薄的愛姑怎能與根深蒂固的封建勢力匹敵呢誊垢？
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 三.反復渲染人物年齡掉弛，以展示人物個性和命運
? ? 《風波》中的九斤老太，三次重復“我活到79歲了喂走，活夠了……”揭示了人物思想保守中的性格殃饿。《故鄉(xiāng)》中多次提及“二十余年”“二十年來”等時間副詞芋肠。強調(diào)時光的流逝乎芳。寫出閏土的精神變化。最詳盡介紹人物年齡的是《祝柑兀》中的祥林嫂奈惑。作者將祥林嫂的年齡與肖像緊密結(jié)合。初到魯鎮(zhèn)睡汹，祥林嫂年紀“大約二十六七肴甸，臉色青黃，但兩頰都還是紅的”囚巴。被賣改嫁以后原在，“生了一個孩子友扰，男的，新年就兩歲了”庶柿。又過了兩個新年村怪，她竟又站在四叔家的堂前了。三十歲左右的祥林嫂“兩頰已經(jīng)消失了血色浮庐，順著眼甚负，眼角上帶著一些淚痕。眼光也沒有先前那樣精神了”兔辅。臨死前是“花白的頭發(fā)腊敲，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人……只有眼珠間或一輪维苔。還可以表示她是一個活物”碰辅。在這里，小說的每一個情節(jié)介时，都交代了人物的年齡或者時間的進程没宾，揭示了與人物年歲極不相稱的精神狀態(tài)。每一個年齡段都表明她受到了精神打擊和折磨沸柔，每一個有關時間的記敘循衰，諸如三個半月的工錢被婆婆拿走，五年積蓄捐了門檻等等褐澎，都飽含了主人公的無限的辛酸会钝。年齡介紹深深烙下了主人公精神上的累累傷痛，對吃人的封建禮教和封建迷信作了有力的抨擊工三。一句“全不像四十歲上下的人”寄予了作者對祥林嫂不幸遭遇的深切同情迁酸，也是對她在這個年齡段就被剝奪了生存權(quán)的黑暗社會的憤怒控訴。這樣的表現(xiàn)方式俭正，在魯迅以前的中國歷代小說是從未有過的奸鬓。
? ? ? ? ? ? ? 四.人物年齡介紹與作品風格和諧統(tǒng)一
? ? ? ? 魯迅作品中對人物年齡的介紹和設計，也反映出作者的匠心獨運掸读。巜狂人日記》第一章寫狂人“我不見月亮已經(jīng)是三十余年串远，今天見了，精神分外的爽快儿惫，才知道以前的三十多年全是發(fā)昏”澡罚，這樣介紹人物的年齡既與狂人的心理特點相符合，也與日記體的形式和諧合拍肾请，顯得極為的自然始苇。提到阿Q的年紀，魯迅說“以我的意見以為阿Q該是三十歲左右筐喳，樣子平平常炒呤剑”。（《且介亭雜文》）那么在小說中避归，作者為什么不用三十歲而用帶文言的“而立之年”呢荣月？這是跟《阿Q正傳》全篇的諷刺，幽默的風格是統(tǒng)一的梳毙。如果用已經(jīng)“三十歲的阿Q”來介紹就顯得生硬哺窄，也和全篇語言色彩不合拍。巜祝刚饲拢》中是一個有進步思想的小資產(chǎn)階級知識分子（“我”）來敘述故事萌业，語言色彩顯得沉郁憤懣，大約二十六七奸柬，全不像四十上下生年，這種書面語體的風格也與“我”的身份個性思想感情相一致。
? ? ? 還有一些小說廓奕，并無人物年齡介紹抱婉。如《在酒樓上》《傷逝》《藥》《孔乙己》巜一件小事》等。但讀者可以通過人物的行動語言體會其年齡層次：你可以通過呂緯甫敘述阿順與阿昭兩姐妹的情形桌粉，想象順姑的年輕與隱瞞病情無力抗爭的不幸蒸绩；你可以通過涓生的沉痛回憶，去理解子君與涓生初戀時铃肯，只有年輕人才有的勇敢堅決患亿；你可以通過對華大媽頭發(fā)確乎比去年白得多了，眼睛都已老花多年”押逼，去推測華老栓也年屆知命的愚昧步藕，而嘆息年少的小栓的不幸。此外宴胧，《藥》中的二十多歲漱抓，花白胡子，老栓等恕齐，構(gòu)成了不同年齡段的群愚圖乞娄。《孔一己》是通過一個十二歲的孩子來觀察世界的显歧，因而寫孔乙己并未介紹年齡仪或，但小說突出了孔乙己有一部亂蓬蓬的花白胡子，既突出他生活上的雜亂無章士骤，缺乏自理能力也隱約暗示了他的年齡范删，這也符合一個少年人的觀察習慣】郊。《一件小事》主要反映一個小資產(chǎn)階級知識分子敢于對自己做無情的鞭鞭撻和反省，作品中唯一點明的時間是民國六年冬，我以為把沼，在這里年齡介紹已經(jīng)失去了意義因為“我”不僅是一個中年人也可以是一個年輕人或者中老年人照卦，或許這正是作者想要強調(diào)的有良知的知識分子在俄國十月革命以后，新舊思想沖突而受到了震動的普遍性。這些作品作者沒有刻意介紹人物的年齡卻并不損害人物形象的清晰性。如果硬要加上一筆或者幾筆來介紹人物年齡都會顯得突兀，有“增之一分太過之嫌”斧吐，從而破壞了作品自然樸素的整體風格。
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