How to judge the quality of their articles
不知道有多少人看了要求之后皺起了眉頭著觉，尤其是那1500字的要求村生。
不要擔心。為了讓大家能夠更好地記錄自己的成長固惯，我把“上一輩子”總結的關于寫作的經(jīng)驗分享給大家。
做什么事情都要講方法缴守、有耐心葬毫，寫作也一樣镇辉。
相信看完這篇文章之后，你會對寫作有新的認識贴捡。
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注意：此篇文章略長，七千多字烂斋。其中有一些細節(jié)貌似不重要卻需要認真思考屹逛，所以請找個安靜時段閱讀。
文章大綱
三條基礎常識建議
內(nèi)容質(zhì)量判斷原則
關于所謂文采判斷
格式化寫作的好處
你為什么非寫不可
審美常常并不需要知道原理汛骂，但創(chuàng)造美的人必須有方法論罕模，否則不可能持續(xù)創(chuàng)造，應該是這個道理罷帘瞭？我們?nèi)ゲ宛^吃飯淑掌，好不好吃，常常并不需要我們先有精湛的廚藝蝶念，但廚子卻是必須知道“怎樣做才能好吃”的人抛腕。
（一）三條基礎常識建議
看別人文章的時候，我們好像都很“自然”地知道那文章的質(zhì)量高低媒殉〉５校可一旦自己寫出來的東西擺在眼前，我們好像瞬間智商就不夠用了：
自己寫得究竟是否足夠好呢廷蓉？
我常年寫全封，也經(jīng)常面臨這個問題，因為這世界并不總是給我直截了當苦酱、因果明晰的反饋售貌；相反，它總是讓我意外：
很認真寫出來的東西竟然根本沒有預期的反應疫萤，隨便搞搞的東西卻竟然滿天飛……
我自己經(jīng)歷過的例子很多颂跨，比如，放下你的無效社交那一篇就是典型扯饶。說實話恒削，那篇真的不是整本把時間當作朋友里個人最得意的文章，結果呢尾序？這些年里滿天飛钓丰、四處轉(zhuǎn)、各路大 V 吐血推薦的偏偏就是這一篇……
并且每币，那標題其實也是別人“斷章取義”的携丁，根本就不是我的原意！
所以，第一條建議就是：多寫梦鉴、多寫李茫、多寫……
這就跟棒球運動員能打出最多全壘打的秘訣一樣：
多揮桿
多寫這事兒，對作者來說肥橙，除了是為了不斷磨煉自己的寫作技能之外魄宏，更重要的在于，只有這樣存筏，才能跳出“我怎么知道別人要什么宠互？！”的怪圈椭坚。
第二個建議是：
認真思考所選擇品類的受眾屬性
我個人在很多年前選擇了“成長方法論”這個品類予跌。在這個選擇之后，判斷自己寫出來的東西好不好藕溅，或者“讀者感覺好不好”匕得，就有了很簡單的判斷依據(jù)：
這篇文章對讀者究竟是否真的有用？
注意巾表，不是“感覺有用”汁掠，而是“真的有用”。這么簡單的判斷依據(jù)其實并不像看起來那么簡單——因為一不小心就被那些“感覺你的文章沒用”集币、“感覺那些沒用的東西有用”的人所反向塑造考阱，為了關注度或者傳播去寫那些“感覺有用”可其實卻不僅沒用甚至有害的東西……
參考閱讀：《反向塑造——暗流涌動的勢力》
如果你寫的是散文或者詩歌那也許意境最重要；如果是短篇小說那也許創(chuàng)意最重要鞠苟；如果是報告文學那也許真相最重要乞榨；如果是劇本那也許結構最重要……總之，只要說定了品類和讀者群当娱，總是可以通過這個簡單的問題找到判斷依據(jù)：
“什么對讀者來說最重要吃既？
我在寫說理類文章的時候，總是去認真思考三個要素：
簡單 vs. 復雜
已知 vs. 未知
次要 vs. 重要
我有沒有向讀者展示某件貌似很簡單的事情其實是非常復雜的跨细？或者反過來鹦倚，我有沒有做到化繁為簡？我有沒有讓讀者意識到某件看起來已知的事情其實是未知的冀惭？或者反過來震叙，我有沒有做到讓讀者意識到某件貌似未知的事情其實是早就知道的？我有沒有讓讀者意識到某件事是積極重要的散休？或者反過來媒楼，我有沒有做到證明給讀者看，某個他們一直重視的東西其實是次要的戚丸？——概括起來划址，就是不管怎樣，都要真相。
這樣簡單的自問夺颤，常常有很好的效果对人。當然，大家都看到了拂共。
講到這里就引出了第三個建議：寫作是雙向溝通而不是單向表達。
大多數(shù)人總是誤以為寫作是一種表達方式姻几，進而當遇到差評的時候會生氣宜狐，認為對方“不識貨”……這其實是幼稚的——對方原本就沒有識貨的義務和責任啊蛇捌！
溝通最大的難度在于理解對方抚恒。寫作的真正難度在于當作者意識到自己是與一百人、一千人络拌、一萬人俭驮、十萬人……甚至千萬讀者說話的時候，有沒有能力做到自己說的話足夠準確乃至于不被誤解春贸，自己說的話是否足夠恰當乃至于沒有傷及無辜混萝，自己說的話是否足夠完整乃至于即便是遺漏了或者得罪了某一類人也在所不惜……大多數(shù)人沒有這樣的自我訓練。
我撿便宜的地方在于我做過老師萍恕，有足夠的經(jīng)驗去了解逸嘀、發(fā)現(xiàn)、應對允粤、甚至提前設計崭倘，去應對那些貌似莫名其妙的反應，而不是在那里發(fā)呆：“袄嗟妗司光？！怎么還有人是這樣的悉患！”
我有個類比残家，能真正理解的人其實并不多：
當眾講話、公開寫作购撼，基本上是個“尋找最大公約數(shù)的游戲”跪削。
這也是為什么絕大多數(shù)寫作者其實自己并沒有意識到有一個玻璃天花板存在的原因。我一直覺得一個作者的玻璃頂在于大多數(shù)人完全沒有想到的因素：
你有能力理解多少人迂求，就最多能擁有多少讀者碾盐。
所以，我總是說揩局，網(wǎng)紅可不是那么好當?shù)恼ザ琛Ｈ羰菦]有一些提前的訓練和積累爷狈，真的直接給你一千萬關注者跟伏，明天你就可能因為說錯了某句話而身敗名裂任洞，你信不？
小結一下附较，以下這三個方面需要深入思考：
多寫、多寫、多寫……
認真思考所選擇品類的受眾屬性二打；
寫作是雙向溝通而不是單向表達。
（二）內(nèi)容質(zhì)量判斷原則
接下來讓我們再從內(nèi)容角度去看看掂榔，怎樣去判斷自己的文章質(zhì)量如何继效？我自己用兩個基本的原則，去判斷自己的文章如何：
邏輯嚴謹
論證精彩
邏輯嚴謹貌似是基本要求装获，但真的很難做到瑞信。尤其是當我們寫出來還要發(fā)表的時候——要知道有相當比例的讀者不相信自己的邏輯訓練是有漏洞的，而這個比例其實非常驚人穴豫。而從另外一個方面來看凡简，自己做到邏輯嚴謹?shù)碾y度遠超絕大多數(shù)人的想象。
在我看來精肃，所謂的邏輯推理秤涩，有三個層面：
形式邏輯（Formal Logic）
非形式邏輯（Informal Logic）
認知偏差糾正（Coginitive Bias Correction）
形式邏輯就是我們上學的時候最初學的那些，比如三段論司抱，一個大前提溉仑，一個小前提，推出一個結論状植；當大前提和小前提都正確的時候浊竟，結論必然是正確的。再比如說或與非的邏輯判斷津畸，A 屬于 B振定，B 屬于 C，所以 A 必然屬于 C肉拓。
即便是最基本的形式邏輯后频，大約就有 70% 的人一輩子都搞不明白 (Costello & Keane, 2000）。形式邏輯處理的是“必然”的推理暖途，經(jīng)過一兩千年的研究卑惜，人類終于發(fā)現(xiàn)這種邏輯推理在現(xiàn)實中根本不夠用——
因為現(xiàn)實中更普遍的不是必然，而是“可能”驻售。
由“已知前提”推論出“已知結論”的意義并不大露久，我們需要探索的是“未知”……于是，另外一個邏輯學科出現(xiàn)了欺栗，叫“Informal Logic”（姑且翻譯成非形式邏輯好了）毫痕。有興趣的朋友最好去 Wikipedia查找以下關鍵詞征峦，并通讀一遍：
Informal Logic
List of fallacies
不懂英語真的很吃虧，唉消请。我總是主張栏笆，“即便是啞巴英語”也是有巨大作用的。
人們普遍畏懼“不確定性”與“未知”臊泰，所以蛉加，絕大多數(shù)人其實是“跟著感覺走”，“聽從內(nèi)心的聲音”缸逃，最終從骨子里就回避學習非形式邏輯七婴，乃至于最終對所身處的世界不可能有清晰的認識。
這道坎很難過去察滑，真的很難。但并沒有結束修肠，后面還有道坎贺辰，很高很高的門檻：認知偏差的糾正。人類對認知偏差的存在及其對此的研究嵌施，到現(xiàn)在只不過四十多年而已饲化，從 1972 年才開始的。這個領域的鼻祖是 Daniel Kahneman吗伤，就是那本《Thinking Fast and Slow》的作者吃靠。（《思考：快與慢》）
有興趣的朋友最好去 Wikipedia 上查一下這兩個詞：
Cognitive Bias
List of Cognitive Bias
若是這世界竟然有 70% 的人識別不出以下簡單的形式邏輯錯誤（肯定后件）：
If p Then q,
q, Therefore, p.
那么難度更高的非形式邏輯就有更高比例的人不過關，而再下一步的認知偏差糾正就更難了……（1 - 0.7 = 0.3） 的 3 次方足淆，相當于大約 2.7%巢块，可見簡單四個字的“邏輯嚴謹”是多么高難的技藝——肯定只有極少數(shù)人才能掌握。事實上巧号，因為三個層面中族奢，后兩者都比掌握形式邏輯更難，難出很多丹鸿，所以很可能最終全面掌握的人群比例其實連千分之一都不到……
哦越走，對了，還有另外一個意外需要不斷應對且必須應對（誰讓你選擇公開說話靠欢、發(fā)表文章了呢廊敌？）：邏輯差的人脾氣大
之前我們就說過，寫作其實是雙向溝通而非單向表達门怪，所以骡澈，一方面邏輯嚴謹是對自己的要求，另一方面的挑戰(zhàn)就大了：如何讓更多的邏輯并不嚴謹?shù)淖x者真正理解你所說的話且不引起不必要的情緒掷空？難把砹伞广！
論證精彩其實是最難的部分，文采疼电、語法嚼锄、遣詞造句什么的相對來看簡直無關緊要。再次限于篇幅蔽豺，在這里我只分享一個我個人認為最重要的部分：如何找到精彩的例子（證據(jù)）区丑？
精彩的例子（證據(jù)）是攢出來的，不是找來的修陡。
當我們想要論證一個觀點的時候沧侥，常常苦于根本就沒有好例子魄鸦。這是因為從一開始就錯了宴杀，很多人最終不知所以然地妄想，“要有個現(xiàn)成的素材庫”就好了——事實上素材庫從來都在那里啊拾因，圖書館旺罢、互聯(lián)網(wǎng)，搜索引擎绢记，怎么可能有比圖書館扁达、互聯(lián)網(wǎng)更大更好的素材庫了呢？
秘訣在于：長期且系統(tǒng)地收集整理證據(jù)（例子）蠢熄。
“長期”這兩個字已經(jīng)把九成的寫作者干掉了——絕大多數(shù)人一生都沒有能夠擺脫“臨時抱佛腳”的窘境跪解。想要“系統(tǒng)”，起碼要做到兩點：
知道自己要什么签孔？
琢磨手里的東西可以用在哪些地方叉讥？
其實例子啊、證據(jù)啊饥追，滿天飛的节吮。大多數(shù)人只是因為“沒仔細想過自己要的是什么”，好例子好證據(jù)對他們來說總是擦肩而過來無影去無蹤春夢了無痕判耕。
舉個例子透绩，我個人長期琢磨“Serendipity”（驚喜）這事兒，所以攢下了無數(shù)關于好運氣壁熄、壞運氣的例子帚豪。有一天我在寫《如何把壞運氣變成好運氣？》的時候草丧，可選的例子可以說干脆是一大筐狸臣。當我引用了《Success Equation》里面的一個例子，證明“有些事就是純粹的好運氣”之后昌执，需要一個例子證明“有些錯人就是純粹的壞運氣”（正反兩面說事兒不是最常用的手段么Ｖ蛞唷）诈泼，那我就在那一大筐里翻唄，居然翻到一個例子所涉及到的彩票獎項與上一個例子是同一個煤禽！這對我來說就是“Serendipity”（驚喜）铐达，讀者讀到的時候，一定會與許多年前被一些作者驚倒的我一樣檬果，驚訝：
“他是怎么做到連這種東西都找得到的瓮孙？！”
參考閱讀：《如何把壞運氣變成好運氣选脊？》
例子杭抠、證據(jù)攢得足夠多了，“精彩”的發(fā)揮余地就很大恳啥，否則就完全沒有可能偏灿。在寫上面那篇文章的時候，我還饒有興趣地把玩了另外一個好運厄運盤雜在同一個人身上的例子钝的，最終并沒有用翁垂，因為感覺精彩是足夠精彩，但容易分散注意力扁藕。
有一個日本人，是三菱公司的員工疚脐，在外地的分公司出差亿柑，最后一天上班的途中發(fā)現(xiàn)自己忘帶工牌了，所以回去取棍弄，路上又出了點問題望薄，結果肯定要遲到了『艋可恰恰是因為遲到才撿回來一條命痕支，因為當時這位員工上班的城市叫“廣島”……你猜出來了，原子彈把整個城市銷毀了蛮原，而這位名叫山口彊的日本人就這樣因為遲到而撿了一條命卧须。一路踩著尸體，山口疆只有一個念頭儒陨，回家花嘶！可是他家住在哪兒呢？長崎……等他趕回長崎休整一下去三菱公司上班的時候蹦漠，上司很生氣椭员，認為山口疆撒謊，“怎么可能只一顆炸彈就毀掉一座城市了呢笛园？” 話音剛落隘击，一道白光……長崎縣也沒了侍芝。可山口疆居然還是沒被炸死……一直活到 2010 年埋同。
你看州叠，很多人問我，你是如何“長期莺禁、持續(xù)創(chuàng)作的留量？” 我總是沒辦法一兩句話說清楚：寫并不難，難的是正確思考和系統(tǒng)積累哟冬。還是那句話：
“你做了哪些別人看不到的工作楼熄？”
參考閱讀：《你付出了哪些別人看不到的努力？》
十多年前我在新東方講課的時候浩峡，就給學生講這個道理可岂，好例子是攢出來的，不是想出來翰灾、憋出來的——其實很多學生反感缕粹，因為他們想要一個快速解決他們當前尷尬的所謂“考試技巧”，并且理直氣壯纸淮，“我不就是為了這個才交錢來新東方的嘛平斩！” 我不管，我只講我自己確定是對的東西咽块。有些人就是找騙的绘面，綽號統(tǒng)稱“別人不騙他他就不舒服斯基”。誰愛騙他們誰就騙他們?nèi)コ藁Γ覒械酶蛇@事兒揭璃。
（三）關于所謂文采判斷
說完了基本常識和內(nèi)容質(zhì)量之后，我們再來看看所謂的文采亭罪。我從不認為自己寫的東西是有文采的瘦馍，因為我在這方面花費的心思很少。但我也確實研究過如何提高所謂的文采应役。然后我找了兩個我自己覺得最容易把握且效用最高的要素：
修辭
韻律
修辭有很多種情组，我只用一種：“類比”——這方面《圍城》是我的唯一教材。類比的好處很少有人深入探究箩祥，在我看來類比是一種非常特殊且有效的“溝通”工具呻惕，我找到對方（我的所謂“對方”其實是很多很多人）已知的點，然后用那個對方已知的點讓對方理解對方之前未知的點——這多精妙袄谋取亚脆！還有就是，“你怎么知道對方哪些未知盲泛、哪些已知濒持？” 這還是靠積累和經(jīng)驗凹！一些人通過長期耐心溝通觀察的結果就是可以做到“未卜先知”柑营。
關于類比屈雄，《新生——七年就是一輩子里》里，有較為詳細的論述官套。有興趣的朋友可以去研讀——對酒奶，就是研讀，不是泛讀奶赔。
參考閱讀：《類比及其方法論》
而韻律這東西惋嚎，其實是小學的時候就學過的，說話寫字的時候站刑，多一份打磨就有另伍，不刻意就沒有。在我看來绞旅，無非兩個方面（這兩方面都是最容易把握的）摆尝，韻腳和節(jié)奏。我們平時講話是沒必要每句話都恪守韻腳的因悲，但寫文章的時候總有那么一兩個地方應該注意韻腳堕汞，這不僅是基本功，也是最容易加分的選擇晃琳。
我認識一個微博紅人讯检，琦殿，按我的評估蝎土，她就是文字韻律講究的寫手视哑，我閑著沒事兒的時候就常常琢磨她的文字玩玩绣否。而所謂的節(jié)奏誊涯，落實到文字上，那就是長短相間的句子和意群了——這也是一個特別容易掌握卻很少有人注意到的重要因素蒜撮。揣摩一段時間暴构，無論是誰都能學會。
事實上段磨，絕大多數(shù)被理解為“文采”的東西取逾，最終其實是思考與習慣的結果。前兩天看到這樣一個關于投資需要投資者獨立思考的文案：
……若你懶于學習苹支，拒絕獨立思考砾隅，隔壁還有 e 租寶！
這樣的“文采”之所以最終能展現(xiàn)出來债蜜，是因為作者知道韻腳的重要晴埂，于是早就養(yǎng)成了寫字的時候不由自主地考慮它的習慣究反，并且，作者也知道“論證精彩”的必要性儒洛，所以舉例的時候知道“必要時要找到與時俱進的例子”精耐，也知道“最好產(chǎn)生令讀者意外的效果”等等……這些更多都是思考與習慣的結果罷？
（四）格式化寫作的好處
談談所謂的格式化寫作琅锻。
很多人并不屑于格式化寫作這種方式卦停，認為“每次都要有創(chuàng)意才對”——事實上，格式化寫作并不排斥創(chuàng)意的恼蓬。
最極端的“格式化寫作”方式就是“改編”惊完，莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》不知道被改編（或稱“微調(diào)”）了多少次，許多年過去滚秩，全球范圍內(nèi)每年都會有至少二三十部的電影专执、舞臺劇改編自這個故事。每一個都有些許的動人創(chuàng)意郁油。比如本股，羅密歐的孝心出發(fā)點可能更換一下就像是一個新故事了，再比如把故事的發(fā)生時間挪到 2016 年就是現(xiàn)代版了桐腌，或者把故事發(fā)生的時間放到 2036 年就可能是科幻版了……
最厲害的格式化寫作通常都是把結構與元素抽象到極點之后拄显，進行格式化。這就是為什么電影會有很多類型片的重要原因：武俠片案站、驚悚片躬审、復仇片、黑社會片蟆盐、賭片承边、愛情片、喜劇片……其實都是“格式化創(chuàng)作的典范”石挂。比如博助，大家喜歡看的《盜夢空間》，就是類型片的一種痹愚，盜賊片富岳。套路是很常見的：
一個有特殊技能的人基于種種原因有解不開的困境，出路只有一個：完成一個看似不可能的偷盜任務……
他不可能獨立完成任務拯腮，所以要組建一個團伙窖式，通常是各類雞鳴狗盜，然后在招募過程中通過一些對白向觀眾鋪墊一些未來用得著的“技術細節(jié)”……
接下來是一路遇到各種麻煩动壤，差一點成功卻失敗萝喘，幾乎徹底失敗而后“天無絕人之路”式的反轉(zhuǎn)，最后意外成功……
當然還可以繼續(xù)細化下去。反正套路就是“俗套”阁簸，有一點點驚喜就已經(jīng)相當不錯弦蹂。
虛構類寫作如此，非虛構類呢强窖？想想吧凸椿，所有論文都是有套路的：
提出一個觀點；
說明這個觀點的意義究竟有多大翅溺；
證明這個觀點脑漫；
駁斥對這個觀點的質(zhì)疑；
說清楚這個觀點的超級意義……
甚至可以更簡單咙崎。所有文章都是一模一樣的套路优幸，簡單講，就是：
說清楚一個重要的概念褪猛。
展開了之后還是套路：
我要說的是什么概念网杆？
這個概念為什么重要？
這個概念普遍被如何誤解伊滋？
這個概念實際上是怎么回事兒碳却？
正解這個概念有什么意義？
如何正確使用這個概念笑旺？
錯誤使用這個概念有什么可怕之處昼浦？
這個概念與什么其他重要的概念有重要的聯(lián)系？
而我自己也有一套體系支撐這種模式化寫作：
所謂的聰明筒主，指的就是一個人腦子里擁有足夠多的关噪、清楚、正確乌妙、必要的概念使兔，并且在這些概念之間建立了足夠多的、清楚藤韵、準確虐沥、必要的關聯(lián)。
進而荠察，又定義了進步與成長：
所謂的進步與成長置蜀，無非就是不斷習得新的重要的概念與關聯(lián)奈搜，不斷更新已有的概念與關聯(lián)悉盆。這個過程不大可能是瞬間完成的，只能靠積累——這是長期的掙扎馋吗。
于是焕盟，我甚至可以組織一個社群去進行“規(guī)模化的格式化寫作”：
大家都想成長，那就一起成長脚翘。擺脫孤獨感灼卢，擺脫外界的打擊，相互鼓勵来农，相互分享鞋真。大家相互分享自己新習得的概念與關聯(lián)，分享習得的過程（包括艱辛與喜悅）沃于，分享習得之后的感受……通過集體的“格式化寫作”涩咖，記錄、分享整個過程繁莹。
有確定目標和標準的大規(guī)模的格式化寫作檩互，最終就會形成所謂的“眾創(chuàng)書籍”——我寫的只是一個起點，我相信大家寫的放在一起咨演，最終肯定比我一個人寫的更好闸昨，更有價值，更有傳播意義薄风。
當然饵较，這是個嘗試——前所未有的嘗試。做這樣“創(chuàng)新”的事情遭赂，通常并不會被外界徹底理解告抄。好在我對這種情況有非常豐富的經(jīng)驗，知道做這種事情不可能依賴外界的鼓勵嵌牺，只能依靠自己的決心以及同伴之間的相互幫助——看《The Walking Dead》 最大的收獲和感悟就是：
怎樣成為戰(zhàn)友打洼？只有主動貢獻主動犧牲的人才可能有戰(zhàn)友，才可能有團隊——否則都是早晚崩潰的團伙……
參考閱讀：《沒朋友難以幸福逆粹、沒戰(zhàn)友無法成就》
（五）你為什么非寫不可
之前提到過“寫作不是單向表達募疮，而是雙向溝通”。這就引發(fā)了關于另一層的本質(zhì)的拷問：溝通的目的是什么僻弹？由此可以進一步推出寫作的本質(zhì)性目的：
寫作（其實公開演講也一樣）阿浓，本質(zhì)上來看，目的是為了產(chǎn)生影響蹋绽。
只有產(chǎn)生影響芭毙，傳播才算是起了作用，否則那就是一坨堆砌起來的文字卸耘，有沒有都可以的文字退敦，談不上價值也談不上意義的文字而已……
寫過一篇《我是如何做到長期沒有爆款文章的……》，其中提到我對“注意力”與“影響力”的看法及其分辨與思考蚣抗。
參考閱讀：《我是如何做到長期沒有爆款文章的……》
注意侈百，我并不覺得“注意力”是完全沒有價值的，甚至它常常很有價值。只不過钝域，注意力產(chǎn)生價值是有前提的：
吸引的注意力必須大到一定程度才開始真有大的價值讽坏。在此基礎上，如果居然可以長期吸引大量注意力例证，那么就更有價值路呜。
注意力產(chǎn)生價值描繪出來基本上像是“復利曲線”——必須到達“拐點”才真正有意義，因為獲得注意力本身也同樣是有成本的织咧，在拐點之前拣宰，收益可能其實是負數(shù)……
如果關注影響力的話，那么就要問自己起碼一個問題了：
我的文章讀者讀過之后會有什么樣的變化烦感？
有的時候巡社，那答案會讓你感覺“非寫不可”——那就對了。
一本書《Ask Right Questions》手趣，我覺得很好晌该，但我總是覺得更重要的本領是“如何向自己正確提問？” 問自己問對了绿渣，才有機會想到正確的依據(jù)朝群，才能做出正確的判斷，才能做出正確的選擇中符，進而引發(fā)正確的行動姜胖。
不要誤以為這是一朝一夕的事情，我用我自己的踐行經(jīng)歷告訴你淀散，起碼這對我自己是至少一輩子（七年）的事兒右莱。看看我最初寫的東西是什么樣子档插，看看我現(xiàn)在寫的東西是什么樣子慢蜓，你估計就知道個大概了……
我在互聯(lián)網(wǎng)上度過的那兩輩子
其實，上面講了很多的選擇與那些選擇的原因目的手段方式郭膛。需要注意的是晨抡，每個貌似簡單的選擇，多維度最終疊加起來之后则剃，就會形成所謂的“風格”耘柱。所以，學別人的表象是沒用的棍现，知道自己每次的選擇是為了什么很重要——什么最重要调煎？什么對我來說最重要？什么對讀者來說最重要——這三者并不一定重合……
最終轴咱，每個人都會形成不一樣的風格汛蝙，有著強烈的個人印跡。
既然你能讀到這里朴肺，那就給自己點個贊罷窖剑！
我的經(jīng)驗不論有多好，看完了不去踐行戈稿，那對你就一點用處也沒有西土。
快趁著這次寫“成長反饋”的機會，踐行一下這些學到的知識吧鞍盗。
