一璧坟、紅既穆、白、黑
很小的時候就看過這部電影沸柔，當時留下了很深的印象循衰。這么久以來铲敛，雖然很少有機會再提起它褐澎，但如果有什么東西觸碰到了記憶中的那個錨，關(guān)于電影的記憶就會立時清晰的再現(xiàn)伐蒋。故事已經(jīng)遠的記不清了工三，只記得有滿院的紅燈籠、有女子敲腳的儀式先鱼，倒是影像中的那種紅俭正、和凄清的聲響，會記得格外清楚焙畔。由此證明掸读，好的影像是能超越于故事，經(jīng)受住考驗宏多，并被時光厚待的儿惫。
任是你怎樣的不在意，也一定躲不過影片中的紅色伸但。這也是大多數(shù)人對于這部電影最深的印象肾请。也足以成為這部電影最鮮明的特征。
除了同樣出自張藝謀的《紅高粱》更胖，我記憶里再難有這么風(fēng)格化的電影铛铁，在國產(chǎn)電影里更是絕無僅有的少見。
我發(fā)現(xiàn)我看過張導(dǎo)演那么多電影却妨，但從沒起意去寫點什么饵逐，總結(jié)點什么，倒是這部很老很老的片子彪标，要到了數(shù)年又數(shù)年之后的今天梳毙，再去重溫的時候，反倒看出了點什么東西捐下，也才對他產(chǎn)生了點好奇：這些電影真的是和《滿城盡帶黃金甲》和《山楂樹之戀》一樣账锹，出自同一個人之手嗎萌业？為什么這樣的天差地別？
雖然看過大大小小無數(shù)的文藝片奸柬，可我竟然覺得生年，好像只有這部老早的電影才真正有著某種“文藝”的無法被輕易參透的氣質(zhì)：它那么鮮明，那么肆意廓奕，那么膽大包天抱婉，它鉆進你的記憶里，趴在你的神經(jīng)上可以一待就是二十年桌粉，它才真正像個貴族蒸绩，沒有現(xiàn)在文藝片里那么多的飛短流長和矯揉造作。
關(guān)鍵詞：紅
紅色是電影的主色調(diào)铃肯。在我看來患亿，它象征著欲望。導(dǎo)演意在通過紅色來反復(fù)影射封建禮教之下欲望的這一母題押逼。
在影片中步藕，紅色無處不在，尤其是在電影的前半段挑格。
在這里咙冗，又不得不說電影的拍攝場地，山西喬家大院漂彤。如今這個名字已經(jīng)是如雷貫耳了雾消，前幾年我去過平遙，除了平遙古城挫望，很想去的就是傳說中的喬家大院立润，可惜時間太緊，沒去成士骤。但平遙城里那些一磚磚壘成的院子印象很深范删，正是那四個字：深宅大院。
只需想象拷肌，那么深深的院落到旦，青灰色的磚，一定是會壘出了無數(shù)的寂寞巨缘。建筑是不會說話的歷史和文明的見證添忘，一種文化在會在它的建筑上有最直接的體現(xiàn)。張藝謀選擇這樣一座深宅來拍這樣一部電影若锁，電影還沒拍搁骑，就已經(jīng)對了。
這是在文化上深宅大院與封建禮教的對應(yīng)。在電影中仲器，這座宅院很多時候是被高角度俯拍煤率，突出了它的層疊和四方環(huán)繞的體制，營造了一種十分封閉的乏冀，像牢籠一樣的感覺蝶糯，再加上影片里永遠帶著回音的聲效，更加凸顯了環(huán)境的大與空辆沦，增加了環(huán)境的清冷與恐怖感昼捍。
在這樣的一座院落里，這樣的一個“家”里肢扯，大紅燈籠簡直就是太鮮明的存在妒茬。
我想起有一年和父母在他們的工地上過年，圖喜慶蔚晨，工地領(lǐng)導(dǎo)買來兩盞大紅燈籠掛在工人居住的板房前面乍钻，外面下了很大的雪，工地上大多數(shù)人都回家過年所以氣氛也不濃蛛株，也不熱鬧团赁，但因為是和家人在一起育拨，一點也不覺得有什么孤單谨履，還會和弟弟一起跑到雪地里到大紅燈籠旁邊照相。所以熬丧，同一樣景物笋粟，人有不同的心境去看，也會看出不一樣的感覺析蝴。景物可以是人心害捕，可以是人的感情。
而在電影中闷畸，紅色沒有讓人感覺到絲毫的喜慶尝盼，因為宅院是冷的，人也是冷的佑菩，這又像一種反諷盾沫，用這抹紅更加反襯出深宅大院中的陰森和恐怖，也是封建禮教的可怖殿漠。
影片中老爺和四個太太赴精，三太太和高醫(yī)生，丫鬟雁兒和老爺绞幌，四太太和大少爺蕾哟，每一種感情都有著某種欲說不能的東西。
四太太頌蓮說：人和鬼就差一口氣，人就是鬼谭确。
三太太梅珊說：人生就是戲帘营，演好了騙別人，演的不好只能騙自己逐哈。
每個人都被壓抑仪吧，都在身份的認同與自身的欲望中分裂和掙扎，每個人身上都有某種人性的扭曲鞠眉。
因為欲說不能薯鼠，所以那股紅色才尤其的張目，那股深藏心間的欲望才尤其能被觀眾看的清楚械蹋。
關(guān)鍵詞：白
影片中鞏俐總穿著一身白衣服出皇。看完后才恍然明白哗戈，這也許是導(dǎo)演的又一個隱喻郊艘。
四太太頌蓮嫁入陳府時是十九歲的女學(xué)生，因為家道中落唯咬，父親去世纱注，在繼母的壓力下選擇了嫁到有錢人家做妾（當然也跟人物自身性格有關(guān)，這點在原著中表現(xiàn)得更多）
初到陳府時頌蓮穿的就是一身白衣黑裙胆胰，透著素雅狞贱，這也是她和這個家里其他女人的不同之處，她雖然踏入了一個封建家族蜀涨，踏入了舊式禮教瞎嬉，但從這個人物本身來說，她還是有不甘的厚柳。
頌蓮的服裝大多是選用白色氧枣，我特別記得她在頂樓和三太太梅珊的那場戲，她穿一身白别垮，三太太一身紅色戲服便监，紅與白的對照意圖非常明顯，暗指了頌蓮在性格上的孤高和梅珊的妖嬈碳想，后來烧董，三太太戲唱完，脫掉戲服移袍，驟然顯現(xiàn)的是一身黑服解藻，暗指了這個人物的悲劇結(jié)局。
還有一場戲葡盗，是頌蓮剪了二太太的耳朵后去問候二太太螟左，她穿的是一身黑色衣服啡浊，也是她在全片唯一一次穿黑色衣服，暗示了人物內(nèi)心已經(jīng)開始扭曲胶背，同時也影射其不可避免的悲劇結(jié)局巷嚣。
影片中還有一種白色的存在就是雪。
影片后半段發(fā)生在冬天钳吟，雪的意象開始出現(xiàn)廷粒，這是全片除了紅燈籠外又一個比較重要的意象。在這部風(fēng)格化非常明顯的影片中红且，導(dǎo)演除了運用色彩坝茎，也運用了豐富的意象來傳達主題。這一點和小說原著不同暇番，原著中沒有如此豐富且明顯的意象嗤放。
雪的出現(xiàn)和頌蓮的悲劇相互呼應(yīng)，指示了在封建禮教的沉重壓抑之下壁酬，頌蓮這一女性形象歸于毀滅和凋零的命運次酌。
關(guān)鍵詞：黑
不得不再次為導(dǎo)演對色彩的把握而贊嘆。
除了紅與白舆乔，前面也提到了岳服，還有一種隱喻非常明顯的色彩，就是黑色希俩。
黑色給人恐怖的感覺：電影中頌蓮被封燈后傭人給燈籠罩上的黑色的布罩吊宋，甚至在頌蓮的臥房里這種黑色的布罩也無處不在，有意和之前的紅色燈籠形成鮮明對比斜纪。
丫鬟雁兒的燈籠被丟在院子里燒成的灰燼贫母。
黑色喻指死亡文兑，和悲劇盒刚。
二、一點想法
想說說張藝謀绿贞。
也是因為這部電影才想對張藝謀的電影做點總結(jié)因块。但是都是自己的看法，不一定對哦籍铁。
有一種感覺涡上，張藝謀還是最擅長拍這種很風(fēng)格化的電影，包括到后來他導(dǎo)演北京奧運會開幕式拒名，那種縱橫捭闔的大場面吩愧，其實要的也是一種氣場，這里面都有“氣”增显，涉及到這個“氣”字雁佳，好像張藝謀就能做的好。
他后來拍的口碑也很不錯的《我的父親母親》，表面看是愛情片糖权，其實我覺得還蠻有情懷的堵腹，那種情懷又比《山楂樹之戀》更自然，更接近本質(zhì)星澳。也就是說那種出乎天然疚顷，返樸歸真的東西更多。這也是一種“氣”禁偎，是一種無形的東西腿堤。
由此看來，張藝謀的“虛”比“實”好如暖，他的《歸來》雖然很用力释液，但因為太實，所以我并不覺得好装处，這電影里他最擅長的東西沒在误债。
三、關(guān)于原著
電影改編自蘇童的中篇小說《妻妾成群》妄迁，看完電影后寝蹈，很想知道原著是不是也這么風(fēng)格化，也能讓人讀后有“冷”的感覺登淘，就立刻找來讀箫老。
電影和小說的故事脈絡(luò)和內(nèi)容基本是一樣的，風(fēng)格也很一致黔州，我覺得這從改編來說非常難得耍鬓。有的改編就完全背離原著，完全不是一種風(fēng)格流妻，更像是一種誤讀牲蜀，比如《周漁的火車》。
想說三點不同绅这，第一涣达，小說里大少爺這個人物更立體，更完整证薇。
第二度苔，電影中的“死人屋”在小說中對應(yīng)的是井；
第三浑度，電影創(chuàng)造了燈籠這一意象寇窑，還有掛燈籠、敲腳等封建意味濃厚的儀式箩张，無疑非常成功甩骏。
