安迪·沃霍爾（Andy Warhol,1928.8.6－1987.2.22）被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一捶牢，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖是鬼，也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家资铡。他大膽嘗試凸版印刷鬼吵、橡皮或木料拓印哨苛、金箔技術(shù)鸽凶、照片投影等各種復(fù)制技法。沃霍爾除了是波普藝術(shù)的領(lǐng)袖人物建峭，他還是電影制片人玻侥、作家、搖滾樂(lè)作曲者亿蒸、出版商凑兰，是紐約社交界、藝術(shù)界大紅大紫的明星式藝術(shù)家边锁。
安迪上小學(xué)三年級(jí)的時(shí)候姑食，被查出了一種神經(jīng)類的疾病——小舞蹈癥，一發(fā)作起來(lái)就四肢不由自主的舞動(dòng)茅坛，這不得不讓年幼的他常年在家休養(yǎng)音半。
安迪的母親見兒子只能孤獨(dú)待在家里，就為他買來(lái)大量的電影雜志贡蓖、漫畫書曹鸠，后來(lái)安迪回憶這段時(shí)光時(shí)說(shuō)，這些刊物極大影響了日后他在藝術(shù)上的喜好斥铺。
順利從高中畢業(yè)的安迪本來(lái)想從事藝術(shù)教育行業(yè)彻桃，但很快他轉(zhuǎn)變想法，考上了卡內(nèi)基理工學(xué)院的商業(yè)藝術(shù)專業(yè)晾蜘，為他之后的消費(fèi)主義藝術(shù)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)邻眷。
在校期間的安迪非趁呤海活躍，盡管他個(gè)性沉默肆饶，卻從不故步自封——報(bào)名舞蹈俱樂(lè)部组力、參加美術(shù)協(xié)會(huì)、成為學(xué)生藝術(shù)刊物《Cano》的藝術(shù)指導(dǎo)抖拴、為雜志手繪封面與內(nèi)部插圖燎字，安迪馬不停蹄地周轉(zhuǎn)在藝術(shù)相關(guān)的活動(dòng)之間。
安迪在校期間除了不斷吸收固有的商業(yè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)與經(jīng)濟(jì)思維阿宅，還積極探索如何激發(fā)人們的感官聯(lián)想和內(nèi)心欲望候衍，商品的象征性和符號(hào)性被重新建構(gòu)并上升到了前所未有的高度。
直到畢業(yè)后洒放，在雜志上有工作經(jīng)驗(yàn)的安迪成為頗為成功的雜志插圖與廣告設(shè)計(jì)師蛉鹿，不僅為《Glamour》、《Harper’s Bazaar》等大刊畫過(guò)插圖往湿，還為鞋履品牌Israel Miller擔(dān)任設(shè)計(jì)師妖异，并收獲熱烈反響。
在鞋履行業(yè)的工作經(jīng)驗(yàn)啟發(fā)了安迪研究出日后聞名遐邇的“絲網(wǎng)版畫”领追。
1962年他膳，安迪以“金寶罐頭湯（Campbell’s soup cans）”為主角，畫出了除了口味不一外完全相同的32幅罐頭畫作绒窑。
可最初棕孙，這組作品卻受到大眾的嘲笑與漠視，直到Ferus畫廊的老板Irving Blum聲明些膨，要以一個(gè)整體去看待這個(gè)系列的畫作蟀俊，才點(diǎn)醒當(dāng)時(shí)的人們——因?yàn)槿绱丝贪宓闹貜?fù)，正是當(dāng)時(shí)美國(guó)消費(fèi)文化的最好體現(xiàn)订雾。
之后不到年末肢预，《金寶罐頭湯》就受到火熱追捧，成為當(dāng)年最具話題性的事件之一洼哎。
安迪的波普事業(yè)越來(lái)越成功烫映，逐漸創(chuàng)作出《瑪麗蓮·夢(mèng)露》、《可樂(lè)樽》谱净、《車禍》窑邦、《電椅》等等知名作品。
《瑪麗蓮·夢(mèng)露》以好萊塢性感影星的頭像為畫面的基本元素壕探，一排排地重復(fù)排列，看似僅僅是簡(jiǎn)單的圖案排列郊丛，但真正含義是借夢(mèng)露的畫像代表20世紀(jì)60年代興起的大眾流行文化李请，大眾趣味正是大批量制造出來(lái)瞧筛，直到讓人厭倦。
安迪的作品大多是以不斷復(fù)制的形式呈現(xiàn)导盅，看似簡(jiǎn)單较幌、無(wú)聊，卻傳達(dá)出一種譏諷的意味白翻，代表著某種冷漠乍炉、空虛、疏離的感覺滤馍。
上世紀(jì)60年代岛琼，美國(guó)經(jīng)濟(jì)的空前繁榮使美國(guó)進(jìn)入了所謂的消費(fèi)社會(huì)。為了刺激消費(fèi)巢株，消耗剩余產(chǎn)品使經(jīng)濟(jì)得以復(fù)興槐瑞，商品生產(chǎn)者不斷地生產(chǎn)和推銷產(chǎn)品，通過(guò)廣告阁苞、宣傳等誘導(dǎo)的方式不斷擴(kuò)大民眾和社會(huì)的需求困檩。
新的消費(fèi)形式改變了民眾的生活結(jié)構(gòu)，新媒介的普及和滲透悄然改變著社會(huì)民眾的思維習(xí)慣那槽，商品物質(zhì)崇拜和商品傳播符號(hào)的價(jià)值一度為大眾所迷戀悼沿。
而安迪是最早預(yù)感到60年代這一主題的藝術(shù)家。受國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)和機(jī)械復(fù)制時(shí)代大環(huán)境的影響骚灸，安迪·沃霍爾開始以消費(fèi)邏輯與商業(yè)價(jià)值思維看待世界显沈，建立起具有強(qiáng)烈個(gè)人符號(hào)特征的“復(fù)制”的藝術(shù)表達(dá)方式。
他把那些取自大眾傳媒的圖像作為基本元素在畫上重復(fù)排立逢唤，他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作拉讯，形象可以無(wú)數(shù)次地重復(fù)，給畫面帶來(lái)一種特有的呆板效果鳖藕。
對(duì)于他的作品魔慷，哈羅德·羅森伯格曾經(jīng)戲謔地說(shuō)：
“麻木重復(fù)著的坎貝爾湯罐組成的柱子，就像一個(gè)說(shuō)了一遍又一遍的毫不幽默的笑話著恩≡憾”
他偏愛重復(fù)和復(fù)制。
“我二十年都吃相同的早餐喉誊，”他解釋說(shuō)：“我想這也是反復(fù)做同一件事吧邀摆。”對(duì)于他來(lái)說(shuō)伍茄，沒有“原作”可言栋盹，他的作品全是復(fù)制品，他就是要用無(wú)數(shù)的復(fù)制品來(lái)取代原作的地位敷矫。
他有意地在畫中消除個(gè)性與感情的色彩例获，不動(dòng)聲色地把再平凡不過(guò)的形象羅列出來(lái)汉额。他有一句著名的格言：
“我想成為一臺(tái)機(jī)器≌ヌ溃”
恰與杰克遜·波洛克所宣稱的他“想成為自然”形成鮮明對(duì)比蠕搜。
他的畫，幾乎不可解釋收壕，“因而它能引起無(wú)限的好奇心——是一種略微有點(diǎn)可怕的真空妓灌，需要用閑聊和空談來(lái)填滿它∶巯埽”
實(shí)際上虫埂，安迪·沃霍爾畫中特有的那種單調(diào)、無(wú)聊和重復(fù)端壳，所傳達(dá)的是某種冷漠告丢、空虛、疏離的感覺损谦，表現(xiàn)了當(dāng)代高度發(fā)達(dá)的商業(yè)文明社會(huì)中人們內(nèi)在的感情岖免。
