生活節(jié)奏不斷加快踏拜，讀者正在變得更加挑剔、沒(méi)有耐心低剔；得益于網(wǎng)絡(luò)發(fā)展速梗，越來(lái)越多的人投身于文學(xué)創(chuàng)作。文章開(kāi)頭究竟要怎么寫(xiě)襟齿，才能讓自己的作品從煙波浩渺的書(shū)海中脫穎而出姻锁，取得先聲奪人、吸引眼球的效果呢蕊唐？
試作一系列小文屋摔，與諸位寫(xiě)作愛(ài)好者共同探討烁设，文章開(kāi)頭要怎么寫(xiě)替梨，才夠“抓人”。
其一装黑，借景寫(xiě)意副瀑，以畫(huà)抒情。
這種寫(xiě)法恋谭，是通過(guò)文字來(lái)描繪場(chǎng)景糠睡，讀者看過(guò)之后，能夠在腦海中形成一幅虛擬的畫(huà)面疚颊。
其好處是：將平面的文字賦予了立體的效果狈孔，生動(dòng)形象信认、躍然紙上；又為讀者搭建了身臨其境的舞臺(tái)均抽，形成代入感嫁赏，激發(fā)讀者的共鳴。
示例：
“穿過(guò)縣境上長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道,便是雪國(guó)油挥。夜空下,大地一片瑩白,火車(chē)在信號(hào)所前停下來(lái)潦蝇。”
國(guó)境(こっきょう)の長(zhǎng)いトンネルを抜ける(ぬける)と雪國(guó)であった深寥。夜の底が白くなった攘乒。信號(hào)所に汽車(chē)が止まった。
——《雪國(guó)》惋鹅，川端康成
這是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主则酝、日本作家川端康成先生，寫(xiě)在名篇《雪國(guó)》的第一句闰集。僅用寥寥數(shù)語(yǔ)堤魁，便為我們描繪了一幅靜中有動(dòng)的場(chǎng)景。筆者以為返十，原文比譯文更加精彩妥泉，下邊僅就日文做如下賞析：
*該片段的三句話，均以名詞開(kāi)頭洞坑，分別是“國(guó)境の長(zhǎng)いトンネル”盲链、“夜の底”、“信號(hào)所”迟杂，這就好比在一張白紙上作畫(huà)刽沾，先布下三個(gè)基本點(diǎn)。
*再來(lái)看緊隨名詞開(kāi)頭之后的謂語(yǔ)部分排拷，第一句的“と”起了樞紐的作用侧漓，從文義來(lái)看，它表示（火車(chē)）駛出了隧道监氢，進(jìn)入了雪國(guó)布蔗，類似于影視作品、網(wǎng)絡(luò)游戲中的場(chǎng)景切換浪腐，諸如飛機(jī)起飛纵揍、跑車(chē)沖向懸崖、英雄打開(kāi)古堡大門(mén)议街，此類描寫(xiě)泽谨，可以充分用于轉(zhuǎn)換心情、渲染危機(jī)、制造懸念吧雹，激發(fā)讀者的好奇心骨杂、調(diào)動(dòng)讀者的情緒。
更為精彩的是第二句雄卷，與第一句形成了三處呼應(yīng)腊脱。
第一處是主人公的視角，隧道之內(nèi)視線受阻龙亲，一旦離開(kāi)隧道陕凹，人的第一反應(yīng)就是“重見(jiàn)天日”，所以作者筆頭一轉(zhuǎn)鳄炉，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了“夜空/夜の底”杜耙，對(duì)應(yīng)“長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道/長(zhǎng)いトンネル”；
第二處是主人公的眼界拂盯，坐車(chē)過(guò)隧道令人不適佑女，原因就在于未知的黑暗綿延不絕，不知何時(shí)是盡頭谈竿；由于雪地反光团驱，夜空之下，“一片瑩白/白く”空凸，對(duì)應(yīng)前句的“雪國(guó)”嚎花；
如果說(shuō)前兩處著眼于靜態(tài)的畫(huà)布，第三處則反映了動(dòng)態(tài)的畫(huà)筆呀洲∥裳。“雪國(guó)であった”中的“あった”的對(duì)應(yīng)“白くなった”中的“なった”，分別相當(dāng)于“進(jìn)入（雪國(guó)）”和“變得（瑩白）”的意思道逗，使用兩個(gè)帶有“變化”意味的表達(dá)兵罢、畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，明的是向讀者展現(xiàn)場(chǎng)景變換滓窍，暗中卻又抒發(fā)了主人公從苦悶的隧道之旅進(jìn)入白雪天地時(shí)的舒暢和爽朗心情卖词。
這就好比舒展手臂，指揮畫(huà)筆在紙面上行走吏夯，揮毫潑墨此蜈。
如果說(shuō)第一句是切換場(chǎng)景、第二句是布置背景锦亦，第三句則是調(diào)節(jié)焦距舶替。鏡頭從遠(yuǎn)處拉近令境，鎖定“信號(hào)所”這個(gè)小目標(biāo)杠园，火車(chē)停靠舔庶，由動(dòng)至靜抛蚁，同時(shí)也意味著陈醒，主人公即將下車(chē)，開(kāi)始新的旅程了瞧甩。
最為精妙的是钉跷，片段中沒(méi)有一處直接提到人，但卻通過(guò)讀者的頭腦所產(chǎn)生的共鳴肚逸，實(shí)實(shí)在在地反映了人物的感受爷辙。
請(qǐng)參考下圖——
再舉一例：
魯鎮(zhèn)的酒店的格局，是和別處不同的：都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺(tái)朦促，柜里面預(yù)備著熱水膝晾，可以隨時(shí)溫酒。做工的人务冕，傍午傍晚散了工血当，每每花四文銅錢(qián)，買(mǎi)一碗酒禀忆，——這是二十多年前的事臊旭，現(xiàn)在每碗要漲到十文，——靠柜外站著箩退，熱熱的喝了休息离熏；倘肯多花一文，便可以買(mǎi)一碟鹽煮筍戴涝，或者茴香豆撤奸，做下酒物了，如果出到十幾文喊括，那就能買(mǎi)一樣葷菜胧瓜，但這些顧客，多是短衣幫郑什，大抵沒(méi)有這樣闊綽府喳。只有穿長(zhǎng)衫的，才踱進(jìn)店面隔壁的房子里蘑拯，要酒要菜钝满，慢慢地坐喝。
——《孔乙己》申窘，魯迅
與《雪國(guó)》的開(kāi)頭不同弯蚜，魯迅先生在《孔乙己》的開(kāi)篇，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
*以靜態(tài)描寫(xiě)為主剃法，沒(méi)有場(chǎng)景切換碎捺，這是因?yàn)椋亩际且阅暧椎闹魅斯诘木频隇榱⒆泓c(diǎn)，鏡頭焦點(diǎn)非常集中收厨；
*不惜在開(kāi)篇就使用大量筆墨晋柱，反復(fù)描寫(xiě)“喝酒”，借助“飲酒吃菜”等一系列行為诵叁，呈現(xiàn)角色的性格特點(diǎn)雁竞，反映人物的命運(yùn)發(fā)展；
*對(duì)關(guān)鍵細(xì)節(jié)的描繪拧额，毫不吝嗇字?jǐn)?shù)碑诉，包括菜肴價(jià)格的變動(dòng)、不同價(jià)格對(duì)應(yīng)的菜品侥锦、不同著裝的人所能享受的服務(wù)联贩，都是為了體現(xiàn)不同人物的身份、地位捎拯、甚至自我認(rèn)知泪幌。
綜上，《孔乙己》的開(kāi)頭署照，更像是作者為我們搭好了一個(gè)戲臺(tái)子祸泪，略作解說(shuō)，只待主角登場(chǎng)建芙，讀者們便等著看好戲罷没隘。
另外，即使在古詩(shī)詞當(dāng)中禁荸，也有類似的手法：
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳右蒲，
一行白鷺上青天。
——《絕句》赶熟，杜甫
有數(shù)字瑰妄、而且是實(shí)數(shù)對(duì)虛數(shù)：兩個(gè)、一行
有顏色映砖、而且是前后對(duì)應(yīng)+上下聯(lián)呼應(yīng)：黃翠间坐、白青、黃白邑退、翠青
有花鳥(niǎo)：黃鸝竹宋、白鷺、翠柳
有聲音：鳴
有畫(huà)面：青天
有動(dòng)作：鳴地技、上
詩(shī)圣的這首絕句開(kāi)篇蜈七，可謂經(jīng)典之中的經(jīng)典，從靜態(tài)花鳥(niǎo)畫(huà)升級(jí)到多媒體風(fēng)景短片莫矗；讀完這兩句飒硅，內(nèi)心情不自禁地就變得舒暢砂缩、愉悅了。
文章開(kāi)頭“抓人”第一招：借景寫(xiě)意狡相，以畫(huà)抒情梯轻。把文章當(dāng)畫(huà)布食磕，把文筆當(dāng)畫(huà)筆尽棕，為讀者作畫(huà)罷。
